快！超急！達文西和莫札特！?

莫札特

　　把全神貫注於莫札特的音樂中而受沉醉，便是覺得這裏有着世上所曾有過的一位最有音樂性的人，是音樂本身的化身。這個人的短促生命，未嘗把他的神奇，停止過使世人的眼睛覺得炫耀。作曲家，貝多芬、柴可夫斯基、哥諾特、里查、斯特魯特，都在他身上看出他是眾大師之大師。
　　也許可以精略地猜想，在莫札特身上，是有某種奇異的東西的-某種尚未發育生長與孩子般的東西。孩子般氣質在一個成年人身上，是不使人喜愛的。喜憎無定與不負責任，在一個孩子是自然會有的，存在於一個成人，是令人迷惑不解的。
　　當莫札特一生的最後十年間，這些特別氣質真使他的友人們覺得受不了。他的妹妹瑪利亞・安娜，曾說到他：「在音樂領域之外，他曾經是個小孩子，一直仍然有點是小孩子，那是他性格上黑暗方面的一個特性。他永遠是需要一個爸爸、媽媽或是監護人。他自己不會處理金錢事項，他違背了他的心意，跟一個最不適合他的少女結婚-於是在他死時與死後，發生了家庭大糾紛。」
　　烏夫甘・亞馬廸斯・莫札特，是誕生於音樂世界中的-是在這樣的環境中，音樂被視為如語言一樣的為表心意的一種形式，缺乏了這一項，那是甚至是天才者也不能完全補足它。
　　他的誕生地蘇利茲堡(在奧地利)是一個很小的城鎮。那是一個輝煌的大主教所轄教區，而大主教的教廷，依照當時習俗慣例，包括有一個音樂院。莫札特的父親是音樂院中的一位小提琴師，在那院中，說德語的音樂師是佔支配力量的，但在傳統與嗜尚方面，卻更於是意大利語而凌駕德語的。
　　在莫札特的天才的形成及其所採取的方向，次一項而又是最重要的因素，便是他那位卓越父親里奧波爾的性格。雖然他不是天才者，他卻是個有成就的音樂師，一位本身有大志及意志力，而這二者都是超越於他兒子的人。
　　里奧波爾看到從這孩子的早慧，連同其有天賦才能的妹妹的美麗，是可以造成一筆資財的。但是在使用子女才能以賺錢時，里奧波爾注意到他們須有堅實的教導。有許多傳說，曾說到這些莫札特孩子們在法國英國的遊歷，以及莫札特後來的遊歷意大利。
　　這些遊歷的重要性，便是使這個孩子，與當時在西歐蓬勃興盛的各作曲學派，有了接觸。因為莫札特這孩子最顯出的特徵，便是他的一種才能，會把各種風格的形式、特性、熔冶於一爐，而轉變成一種較優美的要素，貫注入莫札特式樂章。
　　當他與巴哈及韓德爾相識(並不很熟識的)，那些接觸便在他製作的樂曲中顯然可見出。純粹的德國音樂幾乎難說在他的時代已存在的了，但當他着手寫出德國舞曲與歌劇時，民間的德國要素便進入他的曲中了。
　　一般相信，莫札特不只是早慧，而且是神奇地發展的-那便是說，是兒童的時候，他的製曲就如他已長大成人時一般。莫札特寫作得有技巧與有吸引人的魅力，這是實在的，但他的偉大作品都是在成年後才寫出的。
　　他在未達成年時的心智發展，是較不如舒伯特的，有那麼卓越。舒伯特那些無人能比的歌德曲，是他只有十六或十七歲的時候製作的，仍然似乎是幾乎難令人相信的。莫札特早年的樂章沒有一篇說是曾達到這種限度的。
　　莫札特也是獨奏等級的一位小提琴與鋼琴家。他的父親有一次寫信給他，「如果你只要不辜負你自己的才能，而以火熱與勇敢的氣魄去演奏，你會成為歐洲首一位小提琴家的。」但他較喜好鋼琴，他在十八世紀八十年代於維也納所製作的一系列無可比擬的鋼琴協奏曲，是為自己演奏而寫作的。
　　莫札特最後寫出的六個交響樂，都是有名的，在他作出最後一個交響樂之後三年多些，莫札特便逝世了-死時三十六歲。正如舒伯特一樣，莫札特是自己助了一臂之力去摧毀自己的。兩人都似乎受魔鬼困住心靈，而人的肉體是不能底受這緊張的壓力的。