近體詩能否押仄聲韻?

近體詩與古體詩的區別，不在於用韻的平仄，而在於句子的平仄是否合乎格律。凡不依格律的，便是古體，依照格律的，便是近體。

根據王力《漢語詩律學》（本人碩士班「詩律研究」課程的課本），唐朝的格律詩有仄韻的，但是十分稀少。絕句只有幾首，律詩幾乎沒有。大部分的仄韻絕句，尤其是五絕，都算是「古體絕句」。

故仄韻詩大多歸為「古體詩」。

發問者問：「近體詩到底可不可以押仄聲韻?」
答案是：可以，但非常少。

自在老師簡答

2014-08-04 14:24:41 補充：
回答者： sandygreen
所引的例子：

王維的"齊州送祖三：
相逢方一笑 相送還成泣
祖帳以傷離 荒城復愁入
天寒遠山淨 日暮長河急
解纜君已遙 望君猶佇立
～～～～～
這並不能算是「近體詩」。
不是「五言八句」或「七言八句」就是「律詩」，翻翻《唐詩三百首》，不少「五言八句」或「七言八句」作品被歸為「古體」，就在於不合律。
此詩不合近體五言律詩的格律，故不是「近體詩」。近體詩若押仄韻，單數句尾須平聲。

自在老師

2014-08-05 22:54:25 補充：
【自在老師解答】 題目問：「近體詩到底可不可以押仄聲韻？」今天仔細研讀了相關書籍資料，發覺這不是「一般知識問題」，而是尚未有定論的「學術問題」。 基本上，目前尚未見到有書籍資料「明文規定」：「近體詩不可以押仄韻」。但就現有的唐詩資料檢視，則罕見「完全合律的仄韻近體詩」，多是一首詩中，律句與非律句相雜，使得在作品歸類上產生分歧，有的歸為「近體」，有的歸為「古體」。試論如下。 〔唐詩中的仄韻近體詩略述〕 近體詩與古體詩的區別，不在於用韻的平仄，或字數、句數，而在於句子的平仄是否合乎格律。凡不依格律的，便是古體，依照格律的，便是近體。這是「基本原則」。

然而，根據王力《漢語詩律學》（本人碩士班「詩律研究」課程的課本），唐朝的格律詩雖有仄韻作品，但十分稀少。五絕與五律有一些，七絕與七律則罕見。大部分的仄韻五絕，都算是「古體絕句」。故仄韻詩大多歸為「古體詩」。

王力《漢語詩律學》云： 「近體詩以平韻為正例，仄韻非常罕見。仄韻律詩很像古風；我們要辨認它們是不是律詩，仍應該以其是否用律句的平仄為標準。」 然而，檢視其所舉「仄韻律詩」之例，如： 劉長卿〈湘中紀行十首之一·浮石瀨〉：秋月照瀟湘，月明聞蕩槳。石橫晚瀨急，水落寒沙廣。眾嶺猿嘯重，空江人語響。清暉朝復暮，如待扁舟賞。 可知其所謂「是否用律句的平仄為標準」，是一種比較「寬」的認定，亦即一首仄韻詩中，有若干句子是「律句」，其他句子不合律，整首雖非完全合律，亦算是「近體詩」。 書中另一例：
韓偓〈乾寧三年丙辰在奉天重圍作〉仗劍夜巡城，衣襟滿霜霰。
賊火遍郊坰，飛焰侵星漢。
積雪似長江，長林如斷岸。
獨憑女牆頭，思家起長嘆。 其下註言：「此詩失黏失對，與古風的界限並不分明。」 書中又言： 「仄韻近體五絕較為常見。（以下舉例，略）仄韻近體七絕非常罕見，茲不舉例。」 「仄韻律詩和絕句可以說是近體詩和古體詩的交界處。近體詩和古體詩界限相當分明，只有仄韻律絕往往也可認為『入律的古風』，因為近體詩畢竟是以平韻為主的。」 這是十分關鍵的說法。 所謂「律句」，五七言各有以下四種： 五言：1.仄仄平平仄2.仄仄仄平平3.平平平仄仄4.平平仄仄平 七言：1. 平平仄仄平平仄2. 平平仄仄仄平平3. 仄仄平平平仄仄4. 仄仄平平仄仄平 所謂「入律的古風」，就是說作品不完全合乎「近體詩」格律，只是其中有若干句子是上述「律句」型態。 所以王力《漢語詩律學》便把這類仄韻之「入律的古風」，算作「仄韻近體詩」也。 而這類作品，尤其是「五言八句中間兩聯對仗」的「仄韻五律」，在清代蘅塘退士編著的家喻戶曉的《唐詩三百首》裡面，則皆歸入「五言古詩」。如： 杜甫的〈望嶽〉：岱宗夫如何，齊魯青未了。造化鐘神秀，陰陽割昏曉。 蕩胸生層雲，決眥入歸鳥。會當凌絕頂，一覽眾山小。 〔結論〕 從以上略述可知，近體詩是以平韻為主的。在近體詩大盛的唐代，即使有形似「五七言律絕」之仄韻作品，也罕見完全合於近體格律者。這類作品是介於「近體」、「古體」之間的。 因此，近體詩押仄韻雖然並非不可，但對於作古典詩詞（非限於近體詩）有興趣的學習者，筆者不建議去追求學習這類連唐朝人都罕為之的詩歌形式。 若想作「五七言律絕形式」之仄韻作品，不妨放開「近體平仄格律」，而以「古體」規則來自由揮灑，成為「古風」或是「打油詩」，亦可達「詩言志」之旨也。 茲舉一首不合近體格律之仄韻七言詩偈以為發問者參考，並作結： 宋．慧開禪師《無門關》： 春有百花秋有月，夏有涼風冬有雪；若無閒事掛心頭，便是人間好時節。 解答如上。 自在老師解答2014/8/5

2014-08-07 18:28:49 補充：
一劍霜寒風月舞，鋒芒光耀輕如羽。
凜然出鞘落櫻紛，志節忠貞青史豎。
~~~~~~~~~
「龍雲子」那麼有興趣作詩，給你一點意見：

第一句「一劍霜寒風月舞」，這已經是在寫「劍光」了，「霜寒」就是形容「劍光」。
第二句「鋒芒光耀輕如羽」再形容劍的光芒與輕巧，就有點重複了。
既然兩句都寫了「劍」的光芒，第三句再寫「凜然出鞘」，豈不是多餘？如同你描寫美女肌膚如何雪白，再寫她「輕解羅衫」，不是冗贅？
三句都寫「劍」，第四句突然寫「志節忠貞」，銜接不上而突兀。「青史豎」，「豎」字顯然湊韻不通也。

此詩起承轉合可再斟酌。句子可再簡練。供參考。

自在老師

武士道二首其一、侍
一劍霜寒風月舞，鋒芒光耀輕如羽。
凜然出鞘落櫻紛，志節忠貞青史豎。
(仄起七絕，上聲七麌韻，首句入韻)

雲子以武士刀的靈巧、堅韌及鋒利象徵武士冰清玉潔、忠於領主、不輕易認輸的高尚節操，也藉由歌詠武士刀，道出武士道的精神。

2014-08-07 17:32:04 補充：
「侍(さむらい)」在日語是武士的意思，也可以直接寫成「武士(むし)」，但習慣上還是稱武士為「侍(さむらい)」居多。

2014-08-07 17:52:11 補充：
武士道二首其二、忍者
鴉聲陣陣老松鳴，屋脊橫樑步履輕。
瑟瑟風中形跡隱，長空皓魄伴歸行。
(平起七絕，下平聲八庚韻，首句入韻)

這首因為押平聲韻，所以比較沒有問題。

《宿懸泉驛》賈島
曉行瀝水樓，暮到懸泉驛。
林月值雲遮，山燈照愁寂。

雲子你好!

提到仄聲韻，草根來試做一首湊湊熱鬧(瑕疵百露，敬請見諒，願請給予提供寶貴意見)：

【初春植瓜】

境 水 著 光 東 日 載，

寒 心 未 減 晨 霜 在；

風 爺 北 撫 初 春 苗，

列 陣 長 茅 防 叱 害。



寫作背景：
在初春的時候，瓜農在濁水溪河床種下了西瓜的幼苗，為了防止寒害，
所以在瓜苗的前方(北面)，豎起用稻草做成的屏障，一列一列的甚是壯觀...！


※這禮拜去借了近體詩的相關書籍，也提到用仄聲韻是很少的！

一直在格律與詞性上打轉，尚未抓到關鍵點，若有緣也請熱心的朋友與老師指點，謝謝！


草根

2014-08-05 21:19:03 補充：
已經提發問，可由發問區回答，謝謝！(草根)

2014-08-06 18:26:29 補充：
謝謝老師費心的講解這麼多，相當有建設性！

也蠻合乎情理的！

現今的社會，除了南管(南音)，仍有在吟唱像《楓橋夜泊》之類的唐詩外，去填這些七絕或五絕，已不是主流！

反而如菊花台、稻香等。或台語的斷腸詩。聽起來有一些詩詞意境或古韻味外！再走近體詩創作，已是純自賞或同好分享外！可說是沒什麼樂趣了~~
若有，那也是看機緣了~~


寫寫古體詩或雜詩，表言達志、描繪意境，陶醉性情，也是很OK！


草根敬筆

近體詩並未規定只能押平聲韻，仄聲韻亦可，只要格律符合就算是近體詩。

像王維的"齊州送祖三：
相逢方一笑 相送還成泣
祖帳以傷離 荒城復愁入
天寒遠山淨 日暮長河急
解纜君已遙 望君猶佇立

以及像春曉，江雪等都押仄聲韻

平聲字較仄聲字多太多，故以平聲韻為主流。認為近體詩只能押平聲韻是不正確的。

2014-08-05 08:47:31 補充：
謝謝自在老師的提醒與補充！