要如何寫奇幻小說

如果是西方的長篇奇幻小說，我用我的經驗來跟你講

這類小說的工作分為兩個部分：一個是劇情設計、一個是世界設定

劇情設計是整個故事的核心與思想主軸，包括你從頭到尾想要闡述給讀者的思想與價值觀(不要管它是否有符合大眾口味，你的情緒與想法才是最重要的)。
我寫故事是用幾部曲幾部曲來區分的。首先，先設定出你的故事是以” ”為主題(Ex:自由、復仇、真理、榮耀、正義、找尋自我之類的)。再來，設定你的每一集的大致方向與大綱，主要在做什麼事，或是為了什麼事鋪梗；接著，是每一集的章節的大鋼，比集的大致方向還要再細分。這種感覺就像畫畫一樣，如果你有畫過。最好是先構圖、畫草稿，接著修稿，確定稿之後才來上色，上完色之後開始修圖、打陰影，直到完成。從角落開始畫，最後畫到另一個角落的方法並不好，就像有很多網路小說人士建議寫就對了、寫多少算多少那樣並不是好的做法。我寫小說有個習慣，在構思大綱時會先想故事的結局(個人喜好)，或者是故事中的重大事件或改變，例如發生了一場無預警的爭鬥、或哪位重要的角色死了，這是因為我喜歡小說的劇情是隨機的、現實的，偶爾發生讓讀者跟作者都無法預期的事情、偶爾發生大家都不樂見的事件、偶爾大家都喜歡的重要角色就那麼的死了之類的。設定出種種重大事件或結局，再來想連接其中的過場劇情等等，這就是寫一篇”長篇”小說準備的工作。你不是讀者，所以不能寫了多少多少再來想之後會發生的事，你是作者，必須從一開始就知道整個故事會發生的所有事情，從一開始就把整個框架弄好。這樣寫到後來才不會慌亂，或是寫了一個收不了尾的故事。

總結：主題→篇幅→大綱→章節→重大事件→細節→最後正文開始

世界設定要看你願意花多少時間與心力來建構它，因為他是一個長篇奇幻小說最麻煩也最有趣的部分，你的世界設定決定了你的作品的”原創性”，而原創性代表了你的故事在眾小說中的層次，尤其是架空世界的時候，這部分的工作就顯得更重要。架空世界就是完全原創的空間，跟現實沒有關係的世界。架空世界如魔戒、獸血紋、龍騎士、冰與火之歌、星際大戰等，而非架空世界如哈利波特、暮光之城、變形金剛、刺客教條等與現實事件有相關的結構。
我的小說我分了以下幾個分類來編輯：
1.角色(人物介紹)
2.對話(人物間有過的對話，不管是在闡述思想或代表一種理念或只是生活對話)
3.信仰(包括宗教、教派與神祇)
4.世界地圖(勢力、城邦與國度的分區，地理位置跟許多劇情息息相關)
5.城市(城市的歷史、風格等)
6.種族(獨特的文明始於一個特別的種族設定、但別讓種族設定影響了角色發展的可能性)
7.語言(不同的文明、文化或種族一定會有不同的語言，語言的隔閡也是劇情方面一種有趣的存在)
8.魔法(奇幻小說不免有魔法的存在，它運作的系統是什麼，此系統也會衍伸出不同的特殊職業)
9.戰爭(大大小小的歷史事件，爭權爭地的戰爭與戰事)
10.專有名詞(其餘雜七雜八如食物、節日、風俗、器物等等小設定)
這部分的設定你可以參考看看。
還有一些我覺得不是那麼重要的分類，這也是個人喜好：
11.世界景觀(一些只有這個世界才有的自然現象或很酷的地理風貌，Ex:地球的東非大裂谷或希瑪拉雅山)
12.傳奇武器(一些著名、有留名青史的兵器)
13.科學研究(這個世界才有的物理化學理論、特殊週期表或生物物種等)

我的小說結構偏向西方，有相當多有原文的設定。而且世界結構非常之龐大，目前人物兩百多個(包含許多不同故事不同時代但在同一個世界的人物)、二十多個城市、五個種族、九種語言等。像這種龐大結構的小說有一個要注意的就是要學會如何整理一條雜亂的時間線，把每個事件依序，並且合裡的安排與編織好。我寫小說的重心主要還是偏向思想方面，主角的價值觀，受到環境與遭遇而產生變化，然後成長，不管是好是壞。當然，寫小說當還是以樂趣為主，那是個夢想，我不介意我會花個一、二十年才出版第一部作品，因為那是一輩子的事。加油，如果你以之為畢生之職的話。

但有一點是我這種方法是並沒有很注重”文筆”這方面的能力，我認為創新力跟構思力比文筆重要很多，雖然文筆固然重要，但是我們是要當奇幻小說家而不是文學家對吧:)

想再討論歡迎致信給我

這有類似的

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推薦網路小說
《重迭宇宙》
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很好看喔！

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我先推薦兩本書

一、
《奇幻文學寫作的十堂課》
作者： 作家出版社/編
原文作者：The Writer\’s Digest Books
譯者：林以舜
出版社：奇幻基地
內容簡介

　　如果你撰寫的小說中包括神話、魔法或是神祕學，你可以在本書中找到建構一個充滿奇蹟及魔法的世界時所需要的資料。

　　本書以容易使用的格式提供你所需要的資料，可以激發你的靈感，寫出資料詳盡的設定、人物、情節及描述。從傳說中的生物到神祕結社，在這本深具魅力的聖典中，每一頁都揭露神祕及超自然事物的隱藏真相。書中提供數十副圖表、清單及圖片，各章分別闡述奇幻寫作的不同層面，包括：現代巫術(Wicca)儀式的共同要素、巫術的儀式和實務、奇幻生物及社會、魔法字典、中古時代的階級及生活、中古時代的懲罰、奇幻種族、神話中的怪物、中古時代的衣著、武器、護具及軍隊、城堡的結構等等。

　　這本深具魅力又具權威性的聖典，是你在創作別具吸引力的小說時不可或缺的參考資源。

評論：(以下為博客來會員)

這本書太棒了!

奇幻小說原本就是一個相當龐大、複雜的世界，
對於想要嘗試奇幻小說寫作的人而言，要將相關的資
料整合，甚至完全閱讀過名家的書籍，實在不是一件
容易的事。
這本書裡做了相當詳盡的介紹，尤其分類相當清
楚，對於想嘗試寫奇幻小說的人而言，實在是很不錯
的工具書。

不過，對於並沒有想嘗試寫作，卻閱讀過許多奇
幻文學的我來說，閱讀這本書，當見到許多熟悉的設
定時，也可以找到不少樂趣。

二、
《小說課：折磨讀者的祕密》
作者： 許榮哲
出版社：國語日報
內容簡介

　　這是一本小說的武功祕笈，從招式解密到攫取心法－－從小說創作的36個關鍵入手，引用古今中外三十多個經典作品為例，以最淺顯的方式讓讀者了解小說。

　　關於「人物」，它說：描寫性格比描寫長相重要！
　　關於「場景」，它說：每間星巴克都長得不一樣！
　　關於「對話」，它說：看得到的對話是水面上的八分之一，看不到的對話是水面下的八分之七！

　　從「全世界最好的小說開頭」到「一切都是羅生門」，文藝營達人許榮哲帶你深入小說的世界－－讀過，看懂，學到！

評論：(以下為博客來會員)

能把一本文學理論寫得如此有魅力，我想許榮哲是第一人。像老師又像朋友、充滿幽默感的敦敦教誨，讓熱愛創作的人受用無窮。重要的是，這部理論並不來曲高和寡、自命清高那一套，作者求的是推廣、普及，化解了文學距人於千里之外的艱澀感。至於要如何精深，就看創作者如何活化運用了。

　　這部小書有兩個功用。一，我們可以將它作為檢視自身創作的一份評量表，清楚地知道自己的功力落在哪一個等級，或是犯了哪些對小說極為不利的毛病──寫出來的創作，給朋友看了，朋友不敢說的實話，《小說課》裡全部幫妳坦承了，只看妳自己敢不敢面對。同時，作者也教了創作者好幾招密技，讓人讀之宛如醍醐灌頂、恍然大悟，也只看妳如何吸收，再活化運用。

　　誠如附錄所收錄的米蘭．昆德拉語：「每個小說家的作品都隱含他對於小說歷史的某種看法……我所做的，就是讓這個小說理念說話，這也是我的小說固有的理念。」

　　每個創作者都有屬於自己的風格，還有他自身的感情與宗旨想要傳達，所以這句話語也同樣是理論提供者給我們提醒的一道註解：這些理論有深有淺，並非絕對，而是依作者想要呈現。非同道中人，不會明瞭這「蝴蝶效應」的威力有多麼巨大。

如果還不懂再問我吧

其實與其要他人教 lillian 大大該如何寫奇幻小說，還不如 lillian 大大自個兒去閱讀幾本奇幻小說經典作家金庸個人的幾套經典奇幻小說作為參考。若 lillian 大大個人真的是有寫奇幻小說的天分，其實只要在看完幾套奇典奇幻小說經典作家金庸個人的幾套經典奇幻小說之後，鐵定就能發揮自個兒的文思寫出其他專屬於個人風格的奇幻小說。只是能否得到讀者們的賞識本人就無法肯定了？



若 lillian 大大願意讓本人先行觀看你的小說作品，煩請自行和本人主動聯絡。


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