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近代畫家
張大千(1899一1983),別號大千居士,他曾與畢卡索切磋同談。開始將西方抽象主義的理念應用到中國傳統水墨畫上,並發展出了潑墨山水的風格。1958年,被紐約「國際藝術學會」以「秋海棠」圖,譽為世界偉大畫家。之後,是為中國現代最重要畫家之一。
齊白石(1863—1957),是各方面造詣都很高的現代繪畫大師。他的人品、繪畫、詩句、書法、篆刻,無不出類拔翠。藝術創作極其豐富。對現代乃至當代中國畫創作產生了極為巨大的影響。
徐悲鴻(1895——1953),擅長人物、走獸、花鳥,主張現實主義,於傳統尤推崇任伯年,強調國畫改革融入西畫技法,作畫主張光線、造型,講求對象的解剖結構、骨骼的準確把握,並強調作品的思想內涵,對當時中國畫壇影響甚大。所作 國畫彩墨渾成,尤以奔馬享名於世。
近代書法家
于右任(1878-1964),對魏碑下過很深的功夫,他滿帶“碑味”的行草書,可以說是風格獨具了。尤其是行書,中宮緊促,而結構多變。於右任最引人注目的成就,就是創立“標準草書”,於1932年在上海發起成立了草書研究社。他廣泛蒐集前人的優秀草書作品,集字編成《標準草書干字文》,而後自己又手寫一遍,刊印行世。
李叔同(1880-1942),他年輕時臨寫眾碑帖,直至先秦金文、石鼓、瓦當、泥封、漢魏六朝的竹簡、摩崖碑碣,大抵出於前人書家妙筆,且耐得反復咀嚼,達到了相當火候。摹過《宣王獵碣》五百字,寫過《爨寶子碑》及《龍門二十品》,又不忘臨習《天發神讖》碑。李叔同晚年的書法形式上以抄寫佛經的冊頁、對聯爲主。字體偏于狹長,用筆較輕、較慢,章法空間十分疏朗。呈現一派肅穆、高古的佛家氣象。
吳昌碩(1884-1927)為“后海派”中的代表。吳昌碩的藝術貴於創造,他以書法入畫,藝術上別闢蹊徑,吳昌碩書法中篆書最為著名,他所臨石鼓文,參以兩周金文及秦代石刻,融合篆刻用筆。他的書法凝煉遒勁,貌拙氣酣,極富金石氣息。
古代畫家
顧愷之(約345——406年),字長康,晉陵無錫(今江蘇無錫)人。他是東晉著名畫家,多才藝,工詩賦,尤精於繪畫,擅長於佛道、人物、肖像、禽獸、山水,尤善傳神。曾在建康瓦棺寺作維摩詰壁畫,為世所稱。代表作品《女史箴圖卷》、《列女仁智圖卷》、《洛神賦圖卷》等。
唐寅,“明四大家”之一,被譽為明中葉江南第一才子。他博學多能,吟詩作曲,能書善畫,經歷坎坷。是我國繪畫史上傑出的大畫家。唐寅性格狂放不羈,在繪畫中則獨樹一幟,自成一路。他的山水畫大多表現雄偉險峻的重山复嶺,樓閣溪橋,四時朝暮的江山勝景,有的描寫亭榭園林,文人逸士優閒的生活。山水人物畫,大幅氣勢磅礴,小幅清雋瀟灑,題材面貌豐富多樣。人物畫多描寫古今仕女生活和歷史故事。
黃公望(1269~1354),中國元代畫家。50歲後始畫山水,師法趙孟頫、董源、巨然、荊浩、關仝、李成等,晚年大變其法,自成一家。其畫注重師法造化,常攜帶紙筆描繪虞山、三泖、九峰、富春江等地的自然勝景。以書法中的草籀筆法入畫,有水墨、淺絳兩種面貌,筆墨簡遠逸邁,風格蒼勁高曠,氣勢雄秀。黃公望的繪畫在元末明清及近代影響極大,畫史將他與吳鎮、倪瓚、王蒙合稱元四家。
古代書法家
顏真卿(公元 707 - 784)字清臣,唐朝詩人和大書法家。顏真卿的書法淵自家學,但其得以變革的啟迪者,乃吳郡張旭。由於他能兼取百家,自如取捨,留下大量書帖足可見其功力。史學家範文瀾在著述中每及於唐書,皆稱“盛唐的顏真卿,才是唐朝新書體的創造者”。
柳公權,(公元778年——公元865年),他初學王羲之並精研歐陽詢、顏真卿筆法,然後自成一家。所寫楷書,體勢勁媚,骨力道健。較之顏體,柳字則稍清瘦,故有「顏筋柳骨」之稱。以後遍閱近代書法,於是極力變右軍法,學習顏真卿,又溶匯自己新意,使他的字避免了橫細豎粗的態勢,而取勻衡瘦硬,追魏碑斬釘截鐵勢,點畫爽利挺秀,骨力遒勁,結體嚴緊,後世學書者不少以柳字為楷模。
趙孟頫(1254——1322年),字子昂,他是中國文藝史上少有的全才,大概只有宋朝的蘇東坡、明朝的董其昌可以和他相提並論。他最先將“詩、書、畫”三絕合為一體。趙孟頫的書法,成就最高的是楷書和行書。他作品最主要的特點,無論楷書還是行書,都很工整,四平八穩。溫和、典雅是他書法的主要特色。雖然他對晉人書法下過很深的工夫,他的作品總是洋溢著一種高貴、典雅的氣息。這完全是他深厚的學問、修養所致。