易卜生對中國的影響

在世界戲劇史上，易卜生被認為是“現代戲劇之父”，他改變了從古希臘到莎士比亞的戲劇傳統，最早實現了戲劇文學的革命，讓戲劇開始關注現實生活，並確立了“正劇”這種現代話劇形式。卜生同樣是“中國戲劇之父”，他對中國話劇的影響是任何一個外國戲劇家所無可比擬的。五四前後中國知識界廣泛介紹西方文化，首先推崇介紹的就是易卜生的社會問題劇。在中國和西方的現代性進程中，易卜生及其劇作都起到了重要的甚至不可替代的作用，這一點尤其體現在西方現代主義文學的全盛時期和中國的五四新文化運動的高漲時期。

易卜生是在他去世以後被介紹到中國來的，大體說來，在易卜生被介紹到中國之初，中國知識分子對他戲劇中所傳達的社會批判精神的興趣遠勝過對他的戲劇藝術的興趣。《玩偶之家》是易卜生在中國影響最大的戲劇。主人公娜拉，在經歷一場家庭變故之後，終于看清了丈夫的真實面目和自己在家中所扮演的“玩偶”角色，于是，在莊嚴的聲稱“我是一個人”之後，毅然走出了家門。

這對於處於封建婚姻包辦制度下的中國青年，影響很大，娜拉成為他們崇拜的偶像。它在1914年首次被搬上中國舞台，是在中國上演次數最多的外國戲劇之一。在中國戲劇史上1935年被稱為“娜拉年”，因為在這一年該劇先後在中國幾個大城市上演。娜拉作為追求獨立的新女性形象的代表不僅僅對中國現代文學中的新女性形象而且對中國現代社會的婦女解放運動產生過深遠的影響。在中國，娜拉曾經是婦女解放的代名詞。易卜生對中國話劇啟蒙的影響是巨大的。中國現代的戲劇家大都直接或間接地受過易卜生的影響。

在世界戲劇史上，易卜生被認為是“現代戲劇之父”，他改變了從古希臘到莎士比亞的戲劇傳統，最早實現了戲劇文學的革命，讓戲劇開始關注現實生活，並確立了“正劇”這種現代話劇形式。易卜生同樣是“中國戲劇之父”，他對中國話劇的影響是任何一個外國戲劇家所無可比擬的。五四前後中國知識界廣泛介紹西方文化，首先推崇介紹的就是易卜生的社會問題劇。

「五四」時期，由於易卜生的戲劇和戲劇觀契合當時中國進步青年追求民主和個性解放的思想，易卜生的戲劇更如狂飆一般席捲了中國的劇壇。易卜生的憂患意識和強烈的批判精神恰恰符合了中國當時的文學革命、婦女解放、反抗傳統道德禮教和提倡民主科學等新文化運動的思想需要，因而受到了廣泛的歡迎。易卜生的作品在進步青年之中流行到了引領潮流的地步，易卜生對當時中國新文化運動的巨大影響由此可見一斑。

易卜生曾影響了幾代中國的戲劇人，他的劇作至今仍然活在中國的舞台上，並且一直是戲劇學院和大學中文系的必讀教材。作為現代主義文學運動的先驅者，易卜生為20世紀的戲劇藝術的發展作出的貢獻是無與倫比的。

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