八個作家的介紹

白先勇：（作品以小說為主）是當代中國短篇小說家中的奇才，才氣縱橫，不甘受拘。小說人物對話，一如日常講話，非常自然；也能用色調濃厚，一如油畫的文字。注重文字的效果，常藉著文句適當的選擇與排列，配合各種恰當「象徵（ symbolism）的運用，而將各種各樣的『印象』（ impressions），很有效地傳達給了讀者。
《孽子》──長篇小說「孽子」開始連載於「現代文學」復刊號第一期，一九七七年《火島之行》──刊現代文學第二十三期，一九六五年。
《安樂鄉的一日》──刊現代文學第二十二期，一九六四年。
《芝加哥之死》──刊現代文學第十九期，一九六四年。
《玉卿嫂》──刊現代文學第一期，一九六○年。

張曉風的散文一向以精緻的藝術性和洗練生動的文字著稱，她的文章透視生命也關懷社會民生。遣詞用句可剛可柔、時真時幻、出入自在。不管描人、繪景、敘情、述事，都能得心應手。她寫宇宙間的大道理。也寫多采多姿的日常生活，從張曉風的散文裡，我們看到的不是文以載道，而在潛移默化，這樣的文學特色，卻更令人難以忘懷。
閱讀張曉風的作品，不難發現，它的作品中的人、事、物常是我們所熟悉的。 日常生活中的普通事物，在她細膩、創意的描繪下，都變得不平凡。有人說張曉風創作了一種新散文—散文的詩。散文的詩是詩與散文的融合，
它是散文，也是詩，是一種沒押韻、形式上更自由的詩。這種詩化的散文最大的 特點乃在於它沒有傳統詩歌的 苛，而是散文特有的閒逸。
《地毯的那一端》1966年，文星出版社
《黑紗》1975年，宇宙光出版社
《這杯咖啡的溫度剛好》1996年，九歌出版社
《你的側影好美》1997年，九歌出版社
《常常，我想起那座山》1997年，天津：百花文藝

李 碧 華 的 小 說 並 不 是 一 般 的 純 言 情 小 說 ， 它 們 有 比 愛 情 更 豐 富 的 內 涵 ， 在 歷 史 的 、 社 會 的 、 美 學 的 、 哲 學 的 面 上 所 給 人 的 思 考 ， 是 一 般 的 言 情 小 說 所 不 能 比 擬 的 。

　　她 的 寫 作 有 著 引 人 深 思 的 「 邊 緣 性 」 ， 既 不 在 純 文 學 的 中 心 苦 思 ， 又 不 在 消 費 文 化 陣 營 盤 桓 過 久 ， 嘗 試 走 一 條 「 中 庸 之 道 」 ─ ─ 其 作 品 既 不 嚴 肅 到 無 人 問 津 ， 又 不 俗 到 「 走 火 入 魔 」 ， 而 是 烙 二 者 於 一 爐 。
奇幻夜（怪談精選集卷一）
迷離夜（怪談精選集卷二）
冷月夜（怪談精選集卷三）
妖夢夜（怪談精選集卷四）
幽寂夜（怪談精選集卷五）

黃春明的寫作，以小說為主，他是個說故事的好手，除了能將故事轉化成生動的文字外，筆下大都是卑微、委屈、愚昧的小人物、然而透過這些人物的一舉一動，我們不由得會產生「天地不仁，以萬物為芻狗」的悲憫心懷，其毫不矯飾的人性表露，嘻笑怒罵、率直樸實的原始味，形成一種獨特的鄉土風格。

　　黃春明的小說故事，尤以描寫鄉士人物的卑苦生活見稱，因具強烈的草根性和泥土味，故被稱為鄉土作家。
《兒子的大玩偶》仙人掌 1969年；大林 1977年；水牛 1987年
《鑼》遠景出版社 1974年
《放生》（黃春明小說集）聯合文學 1999年，新版（黃春明作品集4)
《看海的日子》（黃春明典藏作品集）皇冠出版社 2000年
《莎喲娜啦．再見》（黃春明典藏作品集）皇冠出版社 2000年

張愛玲小說喜歡諷刺人生百態，善於刻畫人性，尤其是對人性陰暗面的挖掘，對生命、時代充滿悲觀色彩，並擅長刻畫人與人之間殘缺不全的感情關係，因而作品一貫呈現蒼涼的感覺。作家的創作成品始終和創作心態有某種程度的關連，外在環境在各個不同的階段分別牽連著作者主觀的心靈，使得小說描寫對象和手法的改變。這章我就以作品創作時間、內容取材、語言風格三方面討論其差異。
張愛玲確實是中國最早通過文學作品全面揭露傳統思想對女性戕害的女作家之一，也是最早反思女性自身問題的女性之一。雖然她説，女人縱有千般不是，也仍是可愛的，但她仍指出女人的種種缺點、弱點。女人小性兒，矯情，作偽，眼光如豆，狐媚，多心，鬧彆扭，即使受了現代教育的女人，仍改不了女人的這些習慣。
《色，戒》.2007年被導演李安搬上銀幕，影片與小說同名
《金鎖記》.曾改編成電視劇《金鎖記》
《傾城之戀》. 皇冠文化. ISBN 9573305437.曾改編成電影《傾城之戀》
《同學少年都不賤》. 皇冠. ISBN 9573320223.
《秧歌》. 皇冠文化. ISBN 9573305399, ISBN 9624510210.

2013-08-21 23:54:16 補充：
答唔晒~~~

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