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無常中的正常韋家輝通常酒醉的人會說「我無醉」，有病的人會說「我無病」，韋家輝創作的電影經常被形容為「走偏鋒」、「唔正常」，他堅稱：「我正常。」「有些類型的戲很多人拍，我會問能否拍不同的東西？能否有點破格？百厭點，有個性一點。」他多年來付諸實行，以前在電視台拍劇集，度出有掟仔落街的《大時代》；《大隻佬》明明講健美先生，他忽發奇想注入「惟有孽隨身」的佛偈。「電影是有生命的，像一顆種子，以為會長出橙，結果種了蘋果，未必如你想像一樣。」在韋家輝眼中，創作過程猶如天馬行空地飛，即使結局失控，「由得佢囉！」有「不正常」才有新鮮感，在夢工場內，硬要界定創作者是正常還是不正常，似乎才是不正常。原來韋家輝不是信佛的。很多人看過他的戲，都留意到《誓不低頭》的「因果」、《大時代》的「宿命」、《大隻佬》的「惟有孽隨身」、《再生號》的「輪迴」，統統和佛學有關，便以為他信佛，但他搖搖頭說：「我信有主宰，但我不是基督徒，也不是佛教徒。殊途同歸。」人生本無常，二○○一年美國發生「九一一」恐怖襲擊，韋家輝身在美國，「老闆請我們去拉斯維加斯，入住的Villa窮奢極侈，周圍的客人畀貼士都是幾十元美金。」出事前，他在偌大的房間看《圓覺經》，閱讀佛經，感受與環境的反差。「一切也是鏡花水月，臨走時發生『九一一』，人生無常的畫面出現眼前，我更滯留在多倫多。」當時有傳恐襲下一個目標是多倫多，「我覺得主宰者知道我需要這樣的體驗去創作，所以安排我去那個環境感受吓。」「無論作品有多天馬行空，一定與生命出現過、相關的東西刺激你才諗到，不可能無中生有。」他說。宗教、哲學等課題首次在他生命中出現，是黃大仙，他是「黃大仙契仔」，「我農曆生日是黃大仙誕，阿媽契咗我畀黃大仙，屋企會拜觀音，過年一定跟阿媽去黃大仙廟。」
探索無常從小開始接觸，他形容某些信念已經「入骨」，「小時候住華富邨，有次行雷，好大聲，劈死了一隻海龜。」他跑到海邊看，目睹幾個大男人從海邊把海龜搬上岸，龜殼裂開。「當時我諗為甚麼要劈中牠？這隻龜做過甚麼？很希望了解背後原因。」韋家輝愛思考探索，小學已獨自到圖書館看書，「我對兒童圖書館無興趣，覺得成人圖書館的書有趣一點。」他愛看科學書，有關恐龍如何絕種、地球是怎樣形成、近視能否治癒等課題的書，他愛不釋手。家中有四兄弟姐妹，他排行第二，胞弟是演員韋家雄（《真情》裏的「大力」）。「人生無常」很早在他生命中出現，十歲左右，爸爸突然離開屋企，「他上大陸做生意，有另一個家庭，好瀟灑地一個人走了。」父親原本開塑膠廠，家境不俗，「以前有私家車，突然間屋企好窮，無咗個爸爸，成日見到唔開心的媽媽坐着發吽，會諗好多嘢，想幫她分擔。」人生哲理，慢慢在韋家輝體內萌芽。父母離婚後，舉家遷往土瓜灣，好讓母親與親戚有個照應。他唸孔仲歧紀念中學，中五畢業後，到舊碧麗宮戲院停車場做收銀兼看更，「做停車場唔可以做一世，悶得發慌，全部報紙看完，連鋪垃圾桶那張都看了，給我看到無綫請見習編劇。」大時代韋家輝的大時代，由這一刻開始。應徵既要投稿又要面試，被問對當時熱播的劇集《上海灘》有何意見，「我返工無睇過，只對預告片有印象，所以說：『那時上海不是這樣的吧？』」見他的其中一人，正是《上海灘》編劇梁健璋。「他說請我與否只是一念之間，因為我是marginal的一個，其他人的學歷都比我好。」當時無綫編劇訓練班幾個月一期，每期要請五個人，韋家輝成為那期第五位入職的員工。入職後，他嶄露頭角，為期半年的訓練班未完，梁健璋就把他抽調出來幫手寫《飛越十八層》，連課堂也不用上，「他是第一個發現我有創作天份的人，我提出的都用在劇本上。」「好順暢，好多人讚，當時我發現人是需要返去自己的世界，如果有樣東西人人都覺得很難，但你很容易就做到，那就是你的世界。」如魚得水，韋家輝創作無數，個個月爆show，「標準是每月五十個show（一小時當兩個show計算），我好多年都有一百個。」「當年編《流氓大亨》，大結局在周六、日播，我去媽媽屋企食飯，走的時候聽到全個屋邨響起主題曲，然後很多人一齊落樓走，你就知道很多人睇埋自己套戲先肯走。當一樣嘢hit，真係feel到。」他帶點自豪地說。「八九民運令我很激動，很想拍有關文革的劇集，恰巧林建岳去了亞視，有彈藥挖人。」他過檔的條件是要拍文革題材，拍了《還看今朝》，收視達廿七點，創亞視的收視紀錄。無綫急急找韋家輝回巢，拍出另一經典《大時代》。「回想都覺得好離譜，劇本百厭得可以踢出校，七點播，第一集就掟啲人落街，度啲咁嘅嘢，炒得。」然而，公司內部審查後竟然接受，觀眾更是着迷，「天時地利人和，才可以出到街畀大家睇，容許我咁百厭。」

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