咩係揮一揮袖, 卻帶不走一片雲彩?

是徐志摩的新詩《再別康橋》最尾兩句：

（甲）題解：

康橋即劍橋。詩題取名為「再別康橋」，正因這是作者第二次離別英國的劍橋大學。

（乙）主旨：

作者此詩旨在讚美康橋的風光，抒發他對這種風光依戀的情懷。

（丙）內容大要：

全詩可分四部分。

一、訴說與康橋的離別：

「輕輕的我走了，正如我輕輕的來；我輕輕的招手，作別西天的雲彩。」

（一）詩中連用三個「輕輕」，不僅加強了節奏感和旋律美，且傾注了詩人對康橋的柔情

蜜意。

（二）由於迷人的景色，使詩人在離別之際，甚至不願意地高喊「再見」。

（三）而且，為了特別突出不肯驚動「康橋」，把第二個「輕輕的」放在全篇之首。

二、藉康橋景色的描寫，抒發對康橋依戀的情懷：

景色包括了：

（一）河畔的金柳：

「那河畔的金柳，是夕陽中的新娘；波光裏的艷影，在我的心頭蕩漾。」

（１）柳枝本是翠綠的，但在夕陽照射下，好像披上了金黃色的外衣；

（２）柳條在風中擺動，映在水波之中，猶如嬌艷的新娘，嫵媚動人。

（３）此情此景，使詩人為之心醉，抒發了對康橋更深的愛慕情懷：波光裏的艷影，仿

如在詩人的心頭蕩漾。

（二）水底裏的青荇：

「軟泥上的青荇，油油的在水底招搖；在康河的柔波裏，我甘心做一條水草。」

（１）詩人的視線從「河畔的金柳」轉向水底的青荇。能看得見水底中軟泥，說明康河

是清澈見底。

（２）綠油油的水草在微波中輕輕搖擺，本為自然現象，但在詩人的眼中，卻在向他招

手致意。

（３）由於詩人太愛康河，所以甘心做一條河底中的水草，任柔波輕輕的撫弄。

（三）榆蔭下的潭水：

「那榆蔭下的一潭，不是清泉是天上虹；揉碎在浮藻間，沉澱著彩虹似的夢。」

（１）透明如鏡的泉水能把天上的彩虹清晰地倒映出來，可是，由於泉水的波動和浮藻

的掩蔽，使水中的虹影斑斑駁駁，看上去真像是被人揉碎了似的。

（２）潭中明明是清泉，詩人卻說不是清泉，而是揉碎在浮藻間的天上虹，實際是明寫

彩虹，暗寫清泉，從而激發讀者的遐想。

（３）面對誘人的景色，難怪詩人對此產生夢幻似的感覺。

三、訴說作者的「夢」：

（一）作者的「尋夢」：

「尋夢？撐一技長篙，向青草更青處漫溯，滿載一船星輝，在星輝斑爛裏放歌。」

（１）此時此處，詩人拋卻別離的愁緒，著長篙，到青草叢中去尋找美麗的夢。

（２）詩人的夢，就是對康河美景的嚮往。看到水波與星光交相輝映的壯觀景象；也就

實現了詩人的夢，於是情不自禁地要放歌。

（二）作者的「夢醒」：

「但我不能放歌，悄悄是別離的笙蕭；夏虫也為我沉默，沉默是今晚的康橋」。

（１）詩人對康橋依戀的情緒，已經達到高潮，一想到與康橋分別，就馬上情緒低落。

（２）笙簫是管樂器，這裏代替歌唱。詩人用「悄悄」來代替歌唱，原因有二：

１＞一方面固然是不忍心驚動這恬靜環境，表示對康橋的愛戀；

２＞另一方面也反映了詩人離別的悵惘心情。

（３）往日唧唧的夏虫和歡愉的康橋，此時也像懂得詩人的情，保持了沉默的氣氛。

四、再次訴說與康橋的作別：

「悄悄的我走了，正如我悄悄的來；我揮一揮衣袖，不帶走一片雲彩。」

（一）此一節與第一節遙相呼應，保持了詩歌內容和表達形式的完整性。

（二）首節是作者將要告別而說：「我輕輕的招手，作別西天的雲彩。」此節則是已經作別而說：「我揮一揮衣釉，不帶定一片雲彩。」前後呼應，一脈貫通。

（丁）總結：

作者對康橋的依戀情懷，可分三方面而言：

一、作者在詩中盡情描寫康橋的幽靜，但詩的主旨不是寫景，而是抒情，抒發作者對康橋的離別時的悵惘。

二、全詩七節二十八句，不用一個「留戀」、「惜別」之類的詞語，而是把這感情全部熔化於景物描寫之中。

（１）寫康河畔的金柳在心頭留下的「艷影」，寫甘做康河中的一條水草的心願，寫在康

橋留學時曾經有過的夢想、歡樂、甜蜜和自由。這就將那種無法抑制的留戀情緒傾注於字裏行間了。

（２）作者寫離別時以「輕輕」、「悄悄」走來寫，而且還「揮一揮衣袖，一不帶走一片雲彩」。沒有送行，只是悄然而去。這種寫法，恰到好處地寫出了辭別時的感傷之情和悵惘之意。

三、詩的表面，感情似乎是淡淡的，但實際上卻是濃的。因為無言的離別，可以表明任何言詞和贈物都負載不起這種感情的重量。

（戊）形式：

這一首詩一共七節，每節四行。每節詩行的排列交錯成兩長兩短，既不是豆腐乾式，又不是自由體。整體結構整齊而又有變化。這一首詩的音韻非常和諧自然：每節詩都是二、四句押韻，但也不回避一、三句押韻。

咩係揮一揮袖, 卻帶不走一片雲彩?

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