達文西在世時的影響力

『李奧納多‧達文西』，是文藝復興頂盛時期第一位畫家，也是整個歐洲文藝復興時代，最傑出的代表人物之一。研究家們聲稱達文西是文藝復興時代最完美的代表人物。

孩提時代的達文西，天資聰穎、勤奮好學，興趣非常廣泛，尤其喜愛繪畫，因此有『繪畫神童』之稱。他和父親一起遷居到翡冷翠以後，其父將他送進自己密友，維羅吉歐的畫坊學藝，達文西21歲時，有一回幫維羅吉歐完成【基督受洗】中，左側的天使。據說身為老師的維羅吉歐，看到達文西所繪的天使，巧奪天工！震驚之餘，從此以後不再提筆畫畫。

1472年，達文西20歲時，被佛羅倫斯畫家行會吸收為會員，這意味著他已具備獨立之工作能力，從此成為社會公認的畫家，但他不忍離開朝夕相處的師傅，寧願留在老師的畫坊當其助手。按照畫坊的慣例，徒弟要幫師傅完成主顧的訂件，因此達文西在維羅吉歐畫坊，幫師傅完成了許多訂件。

後來達文西的藝術水準超過了自己的老師，使他成為文藝復興盛期，最傑出的現實主義藝術大師。雖然如此，他真正完成的作品，卻寥寥無幾，成名後的達文西卻與當時的藝術市場和贊助藝術家的富賈不和，改往米蘭宮廷發展。在米蘭的十六年當中（除了少數小型的肖像畫之外）最多只接了兩件大型的委託計劃：【最後的晚餐】和為史佛薩所作的騎馬雕像。他也在向普瑞迪斯（Predis）兄弟轉包之下畫了【岩窟的聖母】，因此達文西生平留下來的畫作並不多。接著他在羅馬待了四年，結果竟然沒人委託他作畫，這就是達文西對義大利文藝復興極盛時期的親身體驗。義大利最偉大的畫家之一，竟然因找不到委託人而只有極少的畫作傳世。當時的藝術環境非比今日，藝術家只有再受到委託的情況之下才會開始作畫，否則不會主動拿起畫筆。

他的作品，包括最後終於完成的【蒙娜麗莎】和【聖安妮】。【三王朝拜】以及【聖傑洛姆】兩幅畫尚未完成即遭放棄，至於壁畫【安吉亞利之役】和【最後的晚餐】等，在達文西千辛萬苦，花費一番功夫，終於完成後，卻因為顏料、及油漆的處理不當，而不到百年，就已剝落泰半。

不但如此，達文西他貫注全副精神，竭盡心力所塑製的【史佛薩騎馬像】，正當完成了傑出的黏土模型時，卻發生了不幸事件！法軍突然侵入！預備塑像的青銅，都被移作鑄造大炮之用，不但銅像無法鑄成，連黏土模型，也被法軍當作槍把，而百孔千瘡、破壞殆盡！

達文西外貌俊美、又善於言詞，不但是提琴的名手，並且精於舞台設計，周旋於上流紳士、淑女之間，無往不利，但是卻不如一本正經、不愛交際應酬的『米開朗基羅』那樣當時受權勢者得尊敬，甚至連作品，也頗受冷落。他專心一意，想藉以博得盛名，而製作的【史佛薩銅像】和【安吉亞利之役】卻因為時運不濟，而立刻遭破壞。

這樣不幸的遭遇，其實不能完全歸咎於命運的捉弄，多少要怪達文西自己，現代人的眼中達文西是不世出的天才，他在繪畫、天文、解剖、工程方面都有超越時代的成果，然而達文西在世時，被認為是一個空有才華卻往往半途而廢的人，他常常接受委託卻沒有完成工作。

因為他不但毫無止境的追求十全十美，而且還對各種事物懷著無比的興趣。他時而製作飛機、時而熱衷於地質、化石、月球、太陽、和水流，除此以外，他有時埋首研究數學、有時又頃注全力於人體、或馬匹的解剖等等，結果常為了正沉迷在某一項最感興趣的研究之中，而不得不放棄已著手，卻又未完成的繪畫作品。他幾次接受訂金，卻又沒有成果向人交待，只好帶著未完成的作品，四處流浪，一直到靜渡晚年法國「庫路宮」為止。

從小母親的缺席，或許對他一生發生重大的影響，使他一生厭惡與女性來往。達文西一生從來沒有和女性發生過風流韻事，在他二十歲，結束了長達六年的學徒生涯，可以擁有自己工作室之後，他的身邊總是圍繞著俊美的男性同伴及學生。這些男性的同伴，可能是他肉體上的伴侶，也可能是在藝術的創造、思想的啟蒙、科學的探討上相互激發的精神上與心靈上的互動力量。

一四七六年四月至六月間，達文西和三名青年，被佛羅倫斯的一個委員會傳喚，要求他們出庭答辨有關同性戀的指控。這個案件雖然很快被撤銷，但顯然對達文西此後的思維發生了重大影響。他不但在大批的草圖中不斷對性別的議題做出非常顛覆而且另類的思考，例如【肉身天使】草圖，就描繪出了女性肉體而兼具男性勃起陽具的圖像。從個人青少年期的性別困擾出發，達文西的思考擴大到人類身體的性別構造，也擴大到對兩性與中性的對立或和諧的諸多可能，他的一系列對男性、女性生殖系統的解剖草圖，他在以後繪畫中所展現的交錯於男性與女性之間的形貌魅力，都成為今日藝術美學領域最前衛與現代的議題。

達文西生在一個藝術家不被重視的時代，他們被稱為藝匠，地位遠比不上文學家。他不僅大幅提升畫家的地位，更為文藝復興藝術奠定了輝煌的成就。他以其敏銳的觀察力、正確地用素描，畫下所觀察到的現象，在解剖學、水利學、及其他的研究上，留下足為先驅者的業績。

個人生平
圖片參考：http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/9/92/Gian_Giacomo_Caprotti_-_Salai.jpg/220px-Gian_Giacomo_Caprotti_-_Salai.jpg
達文西的僕人兼助手──沙萊。畫者佚名(1495)吉安·賈可蒙·卡坡蒂·達奧倫諾(Gian Giacomo Caprotti da Oreno)綽號沙萊(Salai)或依爾·沙萊諾(il Salaino)，被喬爾喬·瓦薩里描述為一位「達文西所陶醉的細卷髮優美青年」。西元1490年10歲的沙萊方進入達文西家。但是關係並不好，從一年後達文西為沙萊作了一個行為不端紀錄，說他是「小偷、騙子、頑固且貪吃」可知。「小惡魔」至少有5次偷走金錢及值錢的東西，並將錢花在服飾及24雙鞋中。然而過了30年，沙萊仍舊是達文西的同伴、僕人兼助手。在兩人相識的初幾年於達文西的筆記中也有卷髮俊男圖。在維多利亞女皇的收藏中，有一件1518年所作的情色畫作《印加魅地天使》(The Incarnate Angel)後面也出現沙萊的名字。達文西依據沙萊的外觀所繪的主要作品《施洗者聖約翰》看起來有趣詼諧且袒胸露肩，也受到評論家如馬丁·肯普(Martin Kemp)及詹姆士·沙士羅(James Saslow)批評為一幅灌輸同性戀思想的畫作。在《亞特蘭堤斯抄本》(Atlantic Codex)書背所發現的情色作品描述沙萊兩腿背後有陰莖隊伍行軍。達文西的情色畫作也包括男女交媾圖，但是在他死後被一位神父發現並且破壞掉。西元1506年，達文西遇到一位倫巴底貴族的15歲兒子法蘭西斯科·梅爾立伯爵(Count Francesco Melzi)。梅爾立曾在信中提到對達文西的感覺直陳是「深情且至熱的愛」。沙萊事實上也接受梅爾立存在，而且他們3個還在義大利旅行。梅爾立也變成達文西的學徒及同伴，甚至是達文西最偏愛的學生。雖然沙萊稱之為達文西的「學徒」(pupil)，但是他的作品藝術性卻受到爭議。西元1515年，沙萊曾以安得瑞亞·沙萊(Andrea Salai)為名為喬康達夫人(Lisa del Gioconda)畫作裸體肖像，即《蒙娜·瓦娜》(Monna Vanna)[1]。與達文西遺贈給沙萊一幅同樣為喬康達夫人所繪的肖像畫《蒙娜麗莎》比較相形失色，當這幅畫在沙萊手中已價值20萬法朗。達文西在佛羅倫斯的日子維持情色師徒制以及縱情性愛的關係。除此之外，達文西還有許多在不同領域著名或者影響歷史的朋友。包括在西元1502至1503年任職於凱薩·波吉耳之下而結識席撒。在這時間，也認識尼可羅·馬基亞維利，後來變成好友。此外，也包括了法蘭西那斯·賈弗黎爾斯(Franchinus Gaffurius)及伊莎貝拉·黛絲恬(Isabella d'Este)，這兩位帶達文西來到曼切華，而達文西也為他們畫肖像。

李奧納多·達文西[1]（義大利文：Leonardo da Vinci，1452年4月15日－1519年5月2日），又譯達芬奇，全名李奧納多·迪·瑟皮耶羅·達文西（Leonardo di ser Piero da Vinci），是一位義大利文藝復興時期的多項領域博學者，其同時是建築師、解剖學者、藝術家、工程師、數學家、發明家，他無窮的好奇與創意使得他成為文藝復興時期典型的藝術家，而且也是歷史上最著名的畫家之一。他與米開朗基羅和拉斐爾並稱「文藝復興三傑」。達文西的父母為地主與農婦，他在義大利佛羅倫斯附近的文西城出生與長大。達文西以其畫作寫實性及具影響力聞名，前者如《蒙娜麗莎》、《最後的晚餐》以寫實著稱，後者像《維特魯威人》對後世影響深遠。他具有超越當時的廣泛構思，著名的概念性發明比方直昇機、坦克車、太陽能聚焦使用、計算機、板塊構造論基本原理、雙層殼等許多構想。但在他的生平中，這麼多的設計衹有少數能建造出來或具體可行；現代科學所用的冶金及工程學技術在文藝復興時代方處於搖籃期。此外，達文西顯著提升了解剖學、天文學、土木、水利工程學、光學以及流體動力學等領域的知識水準。他的作品中衹有極少數畫作流傳下來，加上散佈在形形色色收藏中包括了繪畫、科學示意圖、筆記的手稿。「達文西」（da Vinci）並不是姓，而是表示文西城出身之意。全名李奧納多·迪·瑟皮耶羅·達文西 (Leonardo di ser Piero da Vinci) 意思是「文西城梅瑟·皮耶羅之子──李奧納多」。

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