乞求一聯(下聯)

細雨輕寒 遍倚欄杆腸欲斷
仄仄平平 仄仄平平平仄仄

孤燈淒寂 暗通魚雁淚翻飛
平平平仄 仄平平仄仄平平

細雨輕寒，遍倚欄杆腸欲斷
閒愁無計，重回舊坐憶還生




2010-05-28 01:21:49 補充：
細雨輕寒，遍倚欄杆腸欲斷
閒愁郁悶，重回舊坐憶還生

細雨輕寒 遍倚欄杆腸欲斷
薄露飄零 獨對妝檯髮已枯

試對：


上聯：細雨輕寒，遍倚欄杆腸欲斷
下聯：殘紅漸瘦，空餘枝葉淚難乾

2010-05-27 13:15:55 補充：
出句與易安《點絳唇‧寂寞深閨》詞意相仿：“寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去，幾點催花雨。倚遍欄杆，只是無情緒。人何處？連天芳樹，望斷歸來路。”宋詞慣例，凡有「倚欄」、「憑欄」、「倚樓」、「倚遍欄杆」者，猶言凝望，皆為念遠懷人之義。如柳永《鳳棲梧》：“獨倚危樓風細細，無人會得憑欄意。”歐陽修《少年游》：“欄杆十二獨憑春，行色苦愁人。”晏幾道“欄杆倚盡猶慵去。”皆是此義。...待續

2010-05-27 13:16:53 補充：
懷人念遠，經常又與傷春、惜春之情相纏，既為離愁苦，更為時光之飛逝而自憐。故此前作起首，借用易安《如夢令‧昨夜雨疏風驟》傷春之詞入句：“昨夜雨疏風驟。濃睡不消殘酒。試問捲簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應是綠肥紅瘦。”原詞化用了韓偓《閨意》詩，其詩下半云：“昨夜三更雨，臨明一陣寒。海棠花在否？側臥捲簾看。”其情狀與出句之「細雨輕寒」相連繫，惟承接與結合之脈絡不清晰，寫得不好。現再借易安《武陵春‧風住塵香》詞意：“風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休。欲語淚先流。聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁”，將前作後段改寫如下：...待續

2010-05-27 13:18:00 補充：
上聯：細雨輕寒，遍倚欄杆腸欲斷
下聯：殘紅漸瘦，纔憂舴艋淚先流

另一選擇是
上聯：細雨輕寒，遍倚欄杆腸欲斷
下聯：殘紅漸瘦，未聞管笛淚先垂
古詩詞內管笛之聲常表思鄉或傷春惜時之慨，與此處的聯意吻合。

借此特別感謝「自在老師」的提點，同意次句是寫得頗差，自己都不滿意，故作出了以上的修改。至於「漸瘦」，內中肥瘦之瘦，愚以為應視為形容詞，似乎不合作動詞理解。「自在老師」以影入句作出修改後的效果，當然是較好的，在下深表同意並衷心感謝。

2010-05-27 19:17:33 補充：
先感謝「自在老師」的寶貴意見。這方面在下的想法略有不同。相當同意創作詩詞，起承轉合是很重要的環節，然省略是詩詞常用的手法，因此就會出現跳躍性，或是意的跳躍、或是情節的跳躍、或是時間空間的跳躍等。故篇章從語面上看，就會有不連貫的感覺，關鍵在於能否做到「辭斷意聯」，也正如蘇軾所言：“事不接，文不屬，如連山斷嶺，雖相去絕遠，而氣象聯絡，觀者只其脈理之為一。”且認為這是“為文之高致。”

如王維《山中送別》：“山中相送罷，日著掩柴扉。春草明年綠，王孫歸不歸？”送離人到日暮，在時間上已是一個跳躍；再下來忽然展示明年春草遍綠的意象，似乎相當突兀，若以一意以攝之，即景而觸發聯想，自覺脈絡貫通。

待續

2010-05-27 19:18:43 補充：
作者當時隱居山中，把離人送去後，惆悵至極，鬱結難抒，好不容易挨到日落，掩柴扉進屋歇息。但離愁別緒，老是纏繞不休，竟日盼望離人早歸，於是隔空而問，明年春草繁茂時你能回來嗎？可以的吧。

再如周邦彥《蘇幕遮‧燎沉香》一詞，上闋才剛寫到夏天雨後初晴的早晨，鳥雀呼叫、荷花搖擺的景致，下闋忽然就寫到小楫輕舟的歸夢了，時空皆作出很大的跳躍。事緣作者所居地，汴京之荷花，聯想到故鄉的荷池，故觸發起長居異地，不知何日才能回去之感嘆，隨又想起故鄉的漁郎朋友，更憶及昔日共遊之樂，想得入神，仿如做夢般已划著小船進入家鄉水域荷花叢去了。其間有多重的跳躍，語面上又很多的省略，須以聯想以填空白。

待續

2010-05-27 19:20:06 補充：
拙作「殘紅漸瘦」，意在帶出傷春的感覺，既傷花之零落，也有自憐之意。從時序與實景的轉移來說，下一步實際是甚麼，並不重要。重要的是，其後感情與視覺投射之處，其意與前是否有連繫的地方。從上聯懷人念遠，傷感之至（腸欲斷）；下聯起首，承接上句的「細雨輕寒」以寫景拓開一筆，另帶出傷春自憐之意，兩者交織重疊，情淚自生，「未聞管笛」，是虛寫，將傷春通過「管笛」的暗示，帶回思鄉的情緒，「未聞」作用是反烘「淚先垂」，是哀情加一倍的寫法。

待續

2010-05-27 19:21:10 補充：
至於憂「舴艋」，也是將哀情加倍的寫法，但並不是反烘，而是愁上添愁的暗示。憂「舴艋」算是用典，意取易安「恐舴艋舟載不動許多愁」之意。

不論是「未聞管笛」或「纔愁舴艋」，皆是心理狀況的描寫，從傷花惜花之零落，轉移至自憐自傷，情淚難禁。前者以思鄉情的表狀作結，後者以交纏一起的「愁」緒「哀」情關合全聯。

當然，意想如此，惟筆下有高低之分，故而寫出來之後，令人感受不到個中脈絡，也是大有可能的，還請「自在老師」包涵。

2010-05-27 19:32:36 補充：
差點看漏了 Man 君的留言, 真的對不起...首先要多謝你的歡迎, 今次重臨, 因收到雅虎的邀請, 忽然醒覺很久沒有上來了, 也就再續前緣吧...

謝謝

2010-05-28 15:52:50 補充：
是的，本題聯句屬兩分句的格局，句絕與意絕於後分句，所以前後之間，意脈不能斷。這情況與詩的一聯兩句相同，上句與下句必須「貫通」。但這並不表示兩者之間，不可以有跳躍的情況出現。如前引王維一詩，「山中相送罷」與「日暮掩柴扉」之間，時序及情節上已有跳躍，為甚麼「日暮掩柴扉」，可以通暢地承接上句，是須要讀者作出聯想以填補省略的空隙的。

誠然，「一句之內，讀來通暢自然而連貫」，是行文的一個很重要的考慮因素。然正如在下前文所說，判斷「貫通」與否，不一定局限於語面及字辭上所表的邏輯，
好像杜甫《曲江二首》一詩，頷聯說：“酒債尋常行處有，人生七十古來稀。”下句乍看接得頗為突兀，語面上並不相連，令人費解。…待續

2010-05-28 15:53:23 補充：
事實上此為倒裝複句，前後分句間甚多跳躍省略。參考清人仇兆鰲的注釋後，此聯就明白通暢了：「七十者稀，故須盡醉，既要盡醉，自須多飲，多飲則出現賒購的情況也在所難免了」。

用典、用事種類繁多，也不宜在此贅述。然用事的其中一個目的，就是為擴充容量，增加內涵，使有限的篇幅能承載更豐富的內容。因此，用事後的句子，一般皆會「思接古今」，雖可「再創造」視之，但留下線索，讓讀者可聯想故事、故典，是慣常的做法，這樣才可以達到「以小見大」的效果。當然，用事有「暗用」、「化用」，前者如“鹽溶於水”，唯飲者自知。後者好比“釀得蜜成花不見”，了無痕跡，字面氣暢意通，知者會得到更多的感發，不知者也無礙對作品的理解。…待續

2010-05-28 15:53:52 補充：
拙作「舴艋」一詞，屬「明用」典故的類別。其特性是，一般在語面上不相連屬、意義不甚貫通，令人一看便覺其中包含著典故；如果弄清這個典故，就感到理順脈暢，言約意豐。好像陶潛《飲酒》詩：“一世皆尚同，願君汩其泥。”這處「汩其泥」乍看語面上並不通順，意義不甚貫通。讀者須弄清「汩其泥」的典故（出于《楚辭‧漁父》），才可明白陶詩之意。

此外，「舴艋」前著一「憂」字，顯示句中是採取了典故的「正用」，讓讀者可從易安原詞中聯想到「載不動許多愁」的憂慮。

若於「舴艋」之前著一「登」字，讀者就難以肯定「舴艋」是否用了典，也無法確定作者是「正用」或是「反用」了。…待續

2010-05-28 15:54:23 補充：
再者，「憂」與「登」是兩個截然不同的描寫概念，前者是刻劃「內心」的活動，後者是描狀寫景，意義大相逕庭。

不是說「憂」字較好，而是較為符合自己的整體構思而已。當然，出來的效果，很可能是差強人意，那是不才能力不足所致，唯有加倍努力，以謀改進。

上文並不是為拙作辯護，只是補充一些自己在選字、修詞、構句時背後的思路而已。學海無涯，不敢故步自封，一定會慎重參考各種意見，以作更新。對「自在老師」多番提點的盛情，衷心感激。

細雨輕寒 遍倚欄杆腸欲斷
狂風大雪 走埋一邊悲瑟縮

哈哈，謝謝老師的意見吖。

近來看多了宋詞，
出聯時不自覺有點宋詞的韻味。

同意老師對
晚年苦困 暗傷身世口難開
碧雲催晚 半垂簾幕夢難成
二聯的意見。

2010-05-20 19:03:03 補充：
哈哈，難得老師來酬聯，
「小樓寂靜 忍思舊夢淚空流」
「煙波渺邈 遙望天際淚空流」
「小樓寂靜 每操琴瑟曲難成」
三對聯意的承接上很好，
我最喜歡的是
「小樓寂靜 每操琴瑟曲難成」
因為小樓寂靜，所以聽雨，
因聽雨而覺輕寒。
倚著欄杆，望著故鄉，
腸中車輪轉，於是入室撫琴，
彈奏一曲，然而心中思緒如潮，音不成音。
意境全出矣。
Sai敬上

2010-05-28 18:11:04 補充：
趁結題前自試一對吧，獻醜。

細雨輕寒 遍倚欄杆腸欲斷
高樓緊鎖 未回雁字髮先斑

上聯寫男子飄泊天涯思故鄉，
上聯寫女子悵望丈夫久不歸。

聯對得不好，見笑了。

2010-05-29 19:38:53 補充：
http://hk.knowledge.yahoo.com/question/article?qid=6910052901353&mode=w

「細雨輕寒」──

「輕寒」應該是「形容詞組」(副+形)，形容「輕寒」。

目前好像只有Man的「困苦」對到詞性喔。

2010-05-18 21:43:39 補充：
更正：

「輕寒」應該是「形容詞組」(副+形)，形容「細雨」。

2010-05-18 21:47:05 補充：
還有「淒寂」「軟暖」也都是「形容詞組」。

其他的可以再斟酌。

2010-05-18 22:07:00 補充：
1.「碧雲催晚 半垂簾幕夢難成」

似乎睡覺時間太早了點兒...^^

「碧雲」應該是「晚霞」，

如范仲淹〈蘇幕遮〉：「碧雲天，黃葉地....山映斜陽天接水」，故是黃昏時分。

「半垂簾幕夢難成」，前面若用「殘星」，會比較合邏輯與情境喔。


2.「催晚」詞性也不對喔。

3.「碧雲催晚」也不大通呢，「碧雲」如何有「催」之意？若是「蟲鳴催晚」，聲音才有「催」的意味。


句子很詩意優美，似乎也要考慮一下邏輯。

──給功力向來不錯的「江湖」君參考。

2010-05-18 22:14:04 補充：
「細雨輕寒 遍倚欄杆腸欲斷」

覺得這句子比較適合拿來填詞(宋詞)，而不是作對聯。

2010-05-18 22:19:09 補充：
發問者說：
「不知
暗傷身世口難開
改作
暗傷身世口難言
可會好些？ 」

這是問我的意見嗎？

曰：整句之詩味意境與上聯不很搭配。可再修飾。

2010-05-18 22:43:13 補充：
版主說：

「大家聊聊天嘛...」

本人今日倦怠煩悶、諸事意興闌珊....，故來此逛逛...也湊個熱鬧來....

對上一聯：


上聯：「細雨輕寒 遍倚欄杆腸欲斷」

下聯：「小樓寂靜 忍思舊夢淚空流」

解：

上聯言「欄杆」，下聯言「小樓」，故是一體。

上聯之「腸欲斷 」，乃因「思舊夢淚空流」也，故是一體。

此以一首完整之宋詞意境來對。

──自在老師到此解悶一遊...

2010-05-18 23:18:03 補充：
再玩一聯....解悶消遣...^^


上聯：「細雨輕寒 遍倚欄杆腸欲斷」

下聯：「煙波渺邈 空望天際淚空流」


解：

下聯是上聯憑欄遠望之境與情。

「望」字可作平聲。

2010-05-18 23:19:44 補充：
改個字：

上聯：「細雨輕寒 遍倚欄杆腸欲斷」

下聯：「煙波渺邈 遙望天際淚空流」

2010-05-18 23:57:43 補充：
我的聯句：

上聯：「細雨輕寒 遍倚欄杆腸欲斷」

下聯：「煙波渺邈 遙望天際淚空流」

意境得自：

柳永‧〈八聲甘州〉

對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。
漸霜風淒緊，關河冷落，殘照當樓。
是處紅衰翠減，苒苒物華休。
惟有長江水，無語東流。

不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。
歎年來踪迹，何事苦淹留？
想佳人、妝樓顒望，誤幾回、天際識歸舟。
爭知我、倚闌干處，正恁凝愁。

2010-05-19 08:00:59 補充：
如果要工整的字面對的話~~

那就對上一聯：


上聯：「細雨輕寒 遍倚欄杆腸欲斷」

下聯：「小樓寂靜 每操琴瑟曲難成」

解：

琴瑟：琴與瑟兩種樂器，也可泛指樂器。又「琴瑟」喻夫妻合和。
名詞組，同部首，對「欄杆」一詞。

上聯 「遍倚欄杆腸欲斷」，為孤寂思人。
下聯「小樓寂靜 」呼應上聯，因孤寂思人，百無聊賴，而欲藉撫琴解悶，卻每每曲不成調，更加顯示心情苦悶難排，而無法好好彈出完整曲子，使得上聯之「腸欲斷」更加有文字上的張力。

──呵~玩玩解悶，這上聯不錯，讓我有得玩~~^^

2010-05-19 08:20:45 補充：
以上三聯整理如下：(宋詞意境對聯)

上聯：「細雨輕寒 遍倚欄杆腸欲斷」

下聯：「小樓寂靜 忍思舊夢淚空流」

………………

上聯：「細雨輕寒 遍倚欄杆腸欲斷」

下聯：「煙波渺邈 遙望天際淚空流」

………………..

上聯：「細雨輕寒 遍倚欄杆腸欲斷」

下聯：「小樓寂靜 每操琴瑟曲難成」


──自在老師弄墨~~^^

2010-05-19 08:26:57 補充：
難得有不錯的上聯，讓我有得玩~~^^

贊助一下唄~~

2010-05-20 20:49:19 補充：
答Sai君：

呵呵，你最喜歡的是：

「小樓寂靜 每操琴瑟曲難成」

這聯的確是把情境營造得千迴百轉，婉約動人，餘韻不盡....

我自己則是比較喜歡：

上聯：「細雨輕寒 遍倚欄杆腸欲斷」

下聯：「煙波渺邈 遙望天際淚空流」

下聯把景象拉遠拉高，從樓閣拉向煙波，拉向無窮天際，意象開闊，思念之情亦因之無窮無盡也。

2010-05-22 12:05:32 補充：
以上這些我的聯句與意見，已整理發表在「詩詞對聯知識團」：

http://tw.group.knowledge.yahoo.com/tztzai-master/article/view?aid=98

可參看。

2010-05-27 08:36:36 補充：
Man君後來補充的聯句：

「細雨輕寒 遍倚欄杆腸欲斷」
「孤身已倦 空悲歲月夢難成」

很好啊~整個詩味就有了...比前面的好多了...

卻因避他人聯句，改成：

「孤身已倦 幾悲歲月腦常空」

讓人不由得笑出來....

「腦常空」，沒有人這樣講的，這是現代人戲謔的文字，即使寫白話文章，也不會這樣用。

若要改，建議改成：

「孤身已倦 空悲歲月夢難償」或「孤身已倦 空悲歲月意難平」

文章君再想想看喔！

2010-05-27 09:00:45 補充：
久聞「 atse127 」君為聯友崇拜的高手~~

基於文學交流，想也提出一些意見供參考：

閣下聯句：

上聯：細雨輕寒，遍倚欄杆腸欲斷
下聯：殘紅漸瘦，空餘枝葉淚難乾

乍讀來...十分優美，上下聯之意境扣合得很好，是答題諸對句中最優美的句子。

然「漸瘦」是﹝副詞+動詞﹞，或可以寬對視之。
句末「淚難乾」者，若以整句「殘紅漸瘦，空餘枝葉淚難乾」來看，此淚卻有些突兀，令人覺得不知此「淚」從何而來....
「殘紅漸瘦，空餘枝葉」是指花，亦喻美人，然「淚」之主詞不知何在也。

(下續)

2010-05-27 09:01:04 補充：
(續上)

如我前句：
「忍思舊夢淚空流」
「 遙望天際淚空流」
此淚「皆」是有個「人」在，

而「殘紅漸瘦，空餘枝葉淚難乾」此於句法上，實不知「淚」從何來也....

或可用「影」字，由此著墨，或許較合於邏輯也。

不 知「 atse127 」君以為如何？

2010-05-27 10:17:21 補充：
(續上)

聯句建議可改成：

上聯：細雨輕寒，遍倚欄杆腸欲斷

下聯：殘紅漸瘦，空餘枝葉影誰憐

(下聯之詞性以寬對視之可也。)

看是否較：

「殘紅漸瘦，空餘枝葉淚難乾」

為合邏輯而通順自然？

2010-05-27 14:46:10 補充：
很高興與「 atse127 」君首度作此文學交流！
也敬佩閣下之雅量！
此「酒逢知己飲，詩向會人吟」，樂甚也！

原上聯「細雨輕寒，遍倚欄杆腸欲斷」自是宋詞常見之境，

閣下原對「殘紅漸瘦，空餘枝葉淚難乾」，吾一見亦知是出自李清照詞意。

閣下今改為：

上聯：細雨輕寒，遍倚欄杆腸欲斷
下聯：殘紅漸瘦，纔憂舴艋淚先流
或：
上聯：細雨輕寒，遍倚欄杆腸欲斷
下聯：殘紅漸瘦，未聞管笛淚先垂

說實在，反不如原句自然。

(下續)

2010-05-27 14:48:19 補充：
蓋「殘紅漸瘦」，接「空餘枝葉」，甚為自然；
今改接「舴艋」或「管笛」反而不太銜接得上....

且「舴艋」是小船，何以「憂」之？若必為此句，或改「登」字：

「纔登舴艋淚先流」──

上聯：細雨輕寒，遍倚欄杆腸欲斷
下聯：殘花已盡，纔登舴艋淚先流

看看是否較為順適？

蓋將「漸瘦」改為「已盡」者，「殘紅漸瘦」，需承接「空餘枝葉」，始為自然；

今既連「枝葉」也無，故改為「殘花已盡」，則可轉為「纔登舴艋」；
此乃起承轉合之章法層次也。

「管笛」之句，亦比照上面之意，可再斟酌。

與「 atse127 」君交流交流~~

2010-05-27 15:33:02 補充：
本題文學交流~~

過癮~~

難得難得~~

善哉善哉~~！

呵.....

感謝題目出得好！

2010-05-27 20:28:53 補充：
答「 atse127 」君：

很高興與「 atse127 」君作此理性而又有深度的文學交流！
這在知識+中實屬難得可貴！也是我於此題大呼過癮之處！

我也不希望我用心的意見被人唯唯諾諾的接受或不了了之....(一些不理性討論的就不用說了)

古來對文學的見解常常是「橫看成嶺側成峰」的，看法不同，才有所交流與增進，是以吾甚喜也！

(下續)

2010-05-27 20:45:05 補充：
關於上面意見027~030之所說，章法變化之無窮，我昔日讀詩詞賞析，乃至讀碩士班時作詩詞賞析報告，也涉獵不少。

一首詩之前半後半；一闕詞之上片下片，自是情境跳脫或轉折之處，如此才有開展，才有張力，才能夠「言有盡而意無窮」。此自是不需我再贅言。


而閣下聯句：

上聯：細雨輕寒，遍倚欄杆腸欲斷
下聯：殘紅漸瘦，纔憂舴艋淚先流
或：
上聯：細雨輕寒，遍倚欄杆腸欲斷
下聯：殘紅漸瘦，未聞管笛淚先垂

蓋下聯雖是「兩小句」，實乃是「一句」，非如詩句之各句獨立，

如何於「一句之內」，讀來通順自然且連貫，是我所考慮的。

尤其我將「纔『憂』舴艋」，改成「纔『登』舴艋」，可能應是較為通妥的用字吧？


交流交流，願見閣下高見！

2010-05-27 21:09:10 補充：
補充前項：

閣下言：
「憂『舴艋』算是用典，意取易安『恐舴艋舟載不動許多愁』之意。」

此吾亦知之。

然用典歸用典，用典之後的句子乃是「再創造之句」，應以獨立於原典之句來視之讀之，是一「獨立之句」！

是故下聯：「殘紅漸瘦，纔憂舴艋淚先流」

此句「獨立」來閱讀，「憂」字於此是否通妥呢？

今此上下聯二句，雖皆各有典故出處，然皆已鎔裁原句，是一「再創造之文學作品」，是否審視觀點宜與原句有所不同呢？

交流交流，願見閣下高見！

2010-05-27 21:59:41 補充：
答Man君：

「腦常空」雖引人發噱....

但見得作者的可愛....^^

大概「文章」君經常有此經驗吧~~^^ 呵呵....

(開開玩笑，勿介意....應發問者之希望「聊聊天」也~~^^)

2010-05-28 10:13:27 補充：
回Man君：

所言：
「發噱不足惜,但使願無違」。
也是後學冀保留對這國學的堅持。
~~~~
呵呵~~很好啊~~

好個「但使願無違」~~

這也是我雖然曾受不少攻訐，
卻還一直持續關注這個國學園地的用心啊！
尤其以我的所學專長，心中仍是帶有一份使命與責任感的....

香港知識+的文友，的確比台灣的要有水準與風度涵養的....

大家繼續努力呀~~

2010-05-28 16:41:06 補充：
答「atse127 」君：

感謝閣下如此費筆墨作此文學交流！

對文學的見解的確是「橫看成嶺側成峰」的！

作者原意與讀者解讀領會，往往不盡相同，而亦不相妨也，是以詩詞之註解者何其多也，既終不能起古人於地下來作解，「橫看成嶺側成峰」乃必然之事也。

閣下所提出之種種文學理論，吾亦皆知，或可於此版供諸文友參考也。

能有此會，甚喜，望有緣再會！

自在老師 謹啟

2010-05-28 17:22:31 補充：
發問者說：

「大家對聯也聊聊天吧，總是覺得很安靜啊！」


啊我們大家聊得這麼多了....可以算是一場文學盛宴了....

怎麼發問者反而很安靜啊~~？

2010-05-28 23:24:23 補充：
這題精彩的一題~
終於落幕了....

答題與討論均甚精彩...

唯選答不甚精彩...

題目之補充早已言明：「Kelvin對的聯聯意跟我很相近」
看來早有主見，只是對了胃口....

結題言：「評論還是讓老師來吧」

曰，不另作評論了，太累了。意見018已有我發表於知識團之網址，可參看。

意見欄中諸文學討論與「atse127 」老師之理論舉例，很值得大家參考，有心者用心體會，自有收穫，莫孤負「atse127 」老師費心之筆墨也。

在此謹向「atse127 」老師表達敬意！願有緣再會！

2010-05-30 09:38:25 補充：
最佳解答：
「細雨輕寒 遍倚欄杆腸欲斷
孤燈淒寂 暗通魚雁淚翻飛」

「淚翻飛」是一個怪異而誇張的語詞...

雖然網路搜尋有一些，基本上是現代人使用的誇張語詞，如同「飆淚」一詞，是現代創的。

古典詩詞中，未見如此用法。

蓋此聯：
「細雨輕寒 遍倚欄杆腸欲斷
孤燈淒寂 暗通魚雁淚翻飛」

前面整個是含蓄婉約的用語與情境，「淚翻飛」式的「飆淚」反而破壞了原有的含蓄婉轉。

古典文學中，關於淚的用法有很多，如要描寫很傷心流淚的，如：淚闌干、淚沾襟、淚不乾...等等。

故此用語是可以再斟酌的。

細雨輕寒 遍倚欄杆腸欲斷
仄仄平平 仄仄平平平仄仄


佳人好去 頻斟樽酒淚交歡

平平仄仄 平平平仄仄平平


憶當時，送別友人。


2010-05-18 22:38:26 補充：
另種解讀，自生言外意，千萬莫說對！

細雨輕寒：細雨--無視於雨。輕寒--不畏於寒。

欄杆腸：斷腸鬱結若欄杆
樽酒淚：歡淚滴灑和樽酒

2010-05-28 21:13:10 補充：
文如酒生醉意，亂斷胡謅~^^

細雨輕寒 遍倚欄 杆腸欲斷
仄仄平平 仄仄平 平平仄仄

孤人獨醉 狂喝酒 水淚難乾
平平仄仄 平平仄 仄仄平平


難乾？非水淚！非酒水！---喝不得 不得喝 得喝不 ---不喝因是苦，喝也是因苦…..

細雨輕寒 遍倚欄杆腸欲斷

仄仄平平 仄仄平平平仄仄

微风软暖 稍开门扉眼可穿

平平仄仄 平平平仄仄平平


2010-05-18 19:53:03 補充：
稍改：
细雨轻寒 遍倚栏杆肠欲断


微风软暖 稍开窗户眼将穿


联主理解的不错，雨另人愁肠万千，伤心欲断。 微软绵暖的风，何尝没有牵起情思连连？将窗户打开一半，可以看到外面的景物，也许那久出未归的人儿已在门外。

細雨輕寒 遍倚欄杆腸欲斷 仄仄平平 仄仄平平平仄仄

碧雲催晚 半垂簾幕夢難成 平平仄仄 仄平平仄仄平平

2010-05-16 02:08:05 補充：
碧雲催晚 ，「碧」字應為平聲。

2010-05-16 02:10:09 補充：
「碧雲催晚」，平仄應為 仄平平仄。