比較蘇軾《念奴嬌．赤壁懷古》與李清照《一剪梅》兩詞的風格，

念奴嬌‧赤壁懷古

1.念奴嬌的主旨:

本詞是赤壁懷古，作者透過憑弔三國時吳、蜀聯軍的主帥周瑜，借周瑜年少有為，在赤壁大敗曹軍的往事，抒發自己仕途失意，年華老去，壯志未成的無奈心情和感慨。

2.本詞的寫作手法:

念奴嬌是運用了三國時代周瑜在赤壁擊敗曹操大軍的典故。這詞分上下兩闋。上闋詠赤壁，下闋懷周瑜並懷古傷己，以自身感慨作結。上闋詠赤壁，著重寫景，即景抒懷，引起對古代英雄人物的懷念。下闋著重寫人，借對周瑜的仰慕，抒發自己功業無成的感慨，並採用情景兼融的寫作手法。作者從眼前的自然風光起筆，引出歷史人物，抒發個人感慨，險奇壯麗的赤壁風光成為詞人追慕古代英雄人物，抒發個人豪情的有力烘托，自然山水，歷史人物，個人感慨三者交織在一起，並以抒寫詞人的理想抱負與老大無為的感概為核心。亦可說是文章表現得層次分明。

詞中描摹江山如畫，渲染周瑜的功績，都是為了使這一感慨表現得深沉，悠長而又具體。這首詞另一特點，便是語言精煉而有特色，用墨不多而形象卻異常鮮明。寫景：“大江東去”，“亂石穿空，驚濤拍岸，捲起千堆雪”。滾滾長江，波濤洶湧，赤壁磯頭，山勢險峻。

詞人加入 “小喬初嫁了，雄姿英發。羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅”一節，這是用襯托的寫作手法，以美人烘托英雄，顯出周瑜年少有為，令人傾慕。當年的周郎何等風流儒雅，從容不迫，料敵如神。凡此種種，均有效地增強了這首詞雄奇的意境與豪邁的風格。

另外，詞人運用了象徵和對比的寫作手法，以滾滾東去的長江水象徵時間的流逝。以江水明月的恒久不變與人生短暫如夢作對比。詞人亦運用了反襯的寫作手法，以周瑜年少得志年輕時已受重用，在赤壁大敗曹軍立下大功，反襯自己年華老去，屢遭貶謫，仕途坎坷，無法為國效力，功業未成的感慨。

3. 以念奴嬌為例，分析豪放詞的風格:

作為蘇軾豪放詞的代表作<<念奴嬌>>詞，豪放詞的風格: 能豪放表現為激情的奔縱，氣勢的雄邁和境界的宏偉壯闊，它所表觀的思想感情，顯得昂揚奔放。開頭“大江東去”一句，音節高亢，景象開闊，就給人以氣勢磅礴的感覺。詞人先寫放眼所見，滾滾長江，奔流直下。無須另外加什麼別的形容詞，修飾語，江就是“大江”，去就是“東去”，一個“大”字，一個“東”字，就足夠了。“大”，可以使人聯想到長江的源遠，“東”，可以使人聯想到長江的流長。“大江東去”，下面接著“浪淘盡，千古風流人物”，把空間的感受與時間的聯想交織在一起。“大江東去”，可以說瞭望得廣闊，“千古風流人物”，可以說思考得深遠，中間以“浪淘盡”三字連接起來，而言外之意則是說人物，時代已隨江水消逝，但人物的功業與精神氣概，時代的風采，卻萬古留傳，是大浪所不能“淘盡”的。如果都“淘盡”了，那還有什麼下文呢?

另外詞人運用了“風流人物”，不單所用的周瑜是才能出眾，品格超群，在英雄氣概之外，還有儒士風度，兒女心腸，英雄的氣概，是豪邁的儒士風度，是瀟灑的，兒女心是溫情的，真是三位一體。所以“大江東去，浪淘盡，千古風流人物。”此句把無盡的空間和悠長的時間結合起來。表示長江水的浩瀚而千古風流就像江水一樣不斷流逝，顯得豪邁奔放。此外，詞人以“亂石穿空，驚濤拍岸，捲起千堆雪。”描繪出赤壁的使人驚心動魄的壯麗景色，彷彿猶是赤壁之戰時那種激烈而緊張的場面及氣象。“亂石穿空”，這是向高處寫，著重寫形態，石運用了“亂”，見出險峻挺拔，像要穿透天空，見出高聳入雲。“驚濤拍岸”，這是向低處寫，著重寫聲音，波濤如驚馬之狂奔，發出咆哮，衝擊江岸，水力兇猛，像要使江岸崩裂，而且崩裂之聲已隱約可聞。“捲起千堆雪”，這是向深處寫，著重寫色彩，銀白的浪花，浩浩蕩盪，上下翻騰，彷彿與天上的白雲聯成一片。這樣的景色，壯麗雄偉，美不勝收。



李清照對詩詞的分界看的很嚴格，提出「詞，別是一家」。主張詞的典雅和音律性，擅長白描手法。用字自然淺顯而音節和諧、詞意婉轉。經常在尋常詞語中創出新意，在文學詞壇中獨樹一幟，在詞的內容上，她一方面以女性特有的藝術感受，使兩宋以來的婉約雅詞的題材、意境更加深化、細膩，將婉約詞派推向了新的高峰。同時通過描寫個人的苦難遭遇，反映出兩宋之交整個國家、民族的歷史悲劇。後世對李清照的詞評價非常高。宋代朱熹說：「本朝婦人能文只有李易安與魏夫人」；明楊慎：「宋人中填詞李易安亦稱冠絕」；鄭振鐸說：「李清照是宋代最偉大的一位女詩人，也是中國文學史上最偉大的一位女詩人，……像她那樣的詞，在意境一方面，在風格一方面，都可以說是前無古人後無來者」


「雁字回時，月滿西樓」構思新穎，意趣高雅，不是一般男性作家代言體怨詞所能相比的。《一剪梅》下片抒發詞人盼望丈夫來信的心情:


「花自飄零水自流，一種相思 兩處閑愁 」

「此情無計可消除，纔下眉頭 卻上心頭」