裝飾音-上下顫音,迴音,倚音,短倚音

Ornaments

1. Grace notes 裝飾音
(a) Acciaccatura 短倚音

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2. Appoggiatura 倚音

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3. Mordent 波音
(a) Upper mordent 上波音

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4. Turn 回音

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5. Trill 顫音

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6. Arpeggiation 琶音

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2010-02-10 21:09:51 補充：
12.la 裝飾音

廣義上的裝飾音 (ornaments, or embellishments) 泛指各種為使音樂的裝飾和豐富目的的音符，狹義上的裝飾音稱為 grace note。這種裝飾音在樂譜上很容易辨認，因為它們通常都印得比 "正常" 的音符要小得多，而且不佔用小節內的節奏時值。也就是說，這些音符的時值在小節內是被忽略不計的。

2010-02-10 21:18:25 補充：
然而在實際演奏中，裝飾音畢竟也是一種 "音符" ，總是要佔用一些音樂中的時間的。這樣，如何為它分配時間，就成了裝飾音演奏中的一個最關鍵的問題了。我們先來看看單個的裝飾音。

2010-02-10 21:31:59 補充：
單個的裝飾音是在一個縮小了的八分音符的符桿上加一條斜槓構成的，通常用一條短弧線連到後面的音符上。若是樂譜中某兩個"正常" 的音符之間出現了這樣一個裝飾音記號，可以有三種演奏方法:

一: 將裝飾音放在後一個音符的拍子之前演奏，這樣就要佔用前一個音符的時值:

2010-02-10 21:41:28 補充：
二: 裝飾音放在後一個音符的拍子上，佔用這個音符的時值，但節奏重音卻不能因此而轉移給裝飾音，而是依然要放在這個音符上:
三: 讓裝飾音與後一個音符同時發聲，但裝飾音立即消失:

2010-02-10 21:55:20 補充：
12.1b 顫音

與上一節的裝飾音相比，本節要講的"顫音" (trill, or shake) 就要簡單得多了。顫音的標記是在音符上方加一個' tr ' ，有時還會在tr 後面加上一條長波線。它的涵義是這個音符與其上方 2 度的音作快速的交替。

2010-02-10 22:12:05 補充：
當一個帶有顫音標記的音符與另一個不帶顫音的音符相連時，顫音的結尾處往往要加一個向下的裝飾音。這個裝飾音有時會在樂譜上標記出來，也有不作標記的。但無論有沒有標記，在演奏時這個裝飾音是必須加上的。

2010-02-10 22:29:56 補充：
與之相交替的那個音通常是音階中的自然音級。若是有變化，就要在顫音記號 tr 的上方標記出臨時升降記號，或是用一個帶有括號的小音符來標記。

兩個音相交替的次數並沒有統一規定，要視音樂的速度而定。速度越快，交替的次數越少，反之則越多。

2010-02-10 22:39:55 補充：
= 中速:
= 快速:
= 極快速:

兩個音的交替通常從較低的音符開始，但也有從較高的那個音開始的，特別是在顫音之前的那一個音符的時值較短、速度較快及以同一音高出現的時候。

2010-02-11 21:01:53 補充：
12.1c

琶音 (arpeggiation) 記號是這樣的: 通常用於一個和弦之前，意思是要將這個和弦中的各個音盡可能快地順序由下向上演奏出來，就像用手指在豎琴上劃過那樣。大致的效果是這樣的:
在使用大譜表的樂譜 (如鋼琴、豎琴和風琴) 的樂譜中，琶音記號可以豎跨兩行樂譜，也可以在中間斷開，但這兩種寫法的演奏方法是不同的。

2010-02-11 21:23:56 補充：
琶音的演奏通常是自下而上，但有時作曲家也會要求自上而下的琶音，可以這樣來標記:

有時人門會將琶音記號與本章第一節中講過的裝飾音混淆起來。看下面兩個例子:

這兩個記號在演奏方式上是不同的。首先，19 世紀以後的裝飾音大都是擠佔前一拍的時值，而琶音則是從其本拍的時值開始，不佔用其他拍子時值。其次，裝飾音演奏出來後，就立即消失了，而琶音中的各個音符則要一直保持著。因而上面兩個標記的實際演變效果是這樣的:

2010-02-11 21:38:40 補充：
有時人門會用帶有連線的裝飾音來標記類似琶音的效果: 這些連線表明裝飾音中的各個音符在演奏出來之後不馬上消失，但這樣的連線標記從理論上說是 "錯誤" 的。要是使用 "正確" 的連線來標記話，就應該是這樣: 太麻煩了，誰都不會這樣來寫。

2010-02-11 22:00:29 補充：
12.2b
回音 (turn) 的標記是這樣 。寫在音符上方的回音是這樣來演奏的: 先奏一個本音上方的2 度音，接著奏本音，然後再奏一個本音下方的 2 度音，最後還是本音。因而一個帶有回音標記的音符實際上包含了4 個音:

若是回音中上方和下方的音使用了超出音階自然音的變化音，可在回音記號的上方或下方用臨時升降記號來標明。

2010-02-11 22:18:59 補充：
回音中各個音符的節奏並沒有統一的規定，可視音樂的速度和音符時值的長短而定。

回音既可以像上面的這些例子中那樣標在音符的上方，也可以寫在兩個音符之間。這兩種不同的標記在演奏上也是不同的。

若是兩個音符的時值比較短，或是音樂的速度比較快，則回音的節奏也相應要緊湊一些。

2010-02-11 22:36:10 補充：
有時回音會出現在一個附點音符之後，此時，回音記號只是對這個符點音符起作用，所有節奏上的變化也只能在這個附點音符的時值內進行，附點音符後面的那個音符的時值應該保持不變。

上面講到的回音都是由本音上方的音來開始的，統稱為 "上回音" (upper turn) 。若是需要從下方2 度音開始的回音，則要用這樣的標記: 或是，這叫做 "下回音" (lower turn) 。

2010-02-11 22:56:04 補充：
海頓曾經用來表示上回音，但除了他以外很少有別人這樣用。在 18 世紀末葉之後，作曲家開始用裝飾音來代替回音。

到了20世紀，這個記號的使用就更少見了。

2010-02-12 12:54:28 補充：
12.2c 倚音

倚音 (appoggiatura) 是一種 "和弦外音" (non-harmony notes) 。在本節中，你需要掌握這樣幾個要點:
一: 倚音通常總以2度進行 (上2 度或是下2 度) 的方式 "解決" 到其後的 "和弦音" 上。
二: 倚音總是處於強迫或是較強的節拍位置上，而其後的 "和弦音" 則是在弱拍或是較弱的節拍位置上。
下面譜例中帶有 * 號的就是倚音。

若是像上面的這些例子一樣，把倚音按照實際演奏的時值完整地標記出來，那就萬事大吉了。但在 18世紀末之前，倚音通常是用一個帶有連線(有時連線也可以省略) 的小音符來標記的:

2010-02-12 13:01:10 補充：
琶音的演奏通常是自下而上，但有時作曲家也會要求自上而下的琶音，可以這樣來標記:

有時人們會將琶音記號與本章第一節中講過的裝飾音混淆起來。看下面兩個例子:

這兩個記號在演奏方式上是不同的。首先，19 世紀以後的裝飾音大都是擠佔前一拍的時值，而琶音則是從其本拍的時值開始，不佔用其他拍子時值。其次，裝飾音演奏出來後，就立即消失了，而琶音中的各個音符則要一直保持著。因而上面兩個標記的實際演變效果是這樣的:

2010-02-12 13:03:10 補充：
有時人們會用帶有連線的裝飾音來標記類似琶音的效果: 這些連線表明裝飾音中的各個音符在演奏出來之後不馬上消失，但這樣的連線標記從理論上說是 "錯誤" 的。要是使用 "正確" 的連線來標記話，就應該是這樣: 太麻煩了，誰都不會這樣來寫。

2010-02-13 12:51:58 補充：
注意: 在上面這兩個例子中，用來標記倚音的小音符的時值是不計算在小節的總時值中的。
由於倚音的時值在音樂中被忽略不計，所以用來標記倚音的小音符與其他的裝飾音相比，它的時值更加不精確，演奏時的隨意性更大。看看下面兩個譜例: 這兩個標記既可以這樣來演奏: 也可以奏成:
德國作曲家巴赫的兒子C.P.E. 巴赫在他寫的一本叫做《論鍵盤樂器演奏的真諦》(Essay on the True Art of Playing Keyboard Instruments) 的書中說到關於倚音的長短的總原則: 倚音長度是其後面的音符的一半，如果倚音的後面是個附點音符的話，則倚音的時值佔後面音符的三分之二。

2010-02-13 22:32:33 補充：
新年快樂！
^^