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《楊柳枝》詞調析論
《楊柳枝》之調,盛於中唐,白居易、劉禹錫二人之作傳唱洛下,風行一時,此後作者備出,如薛能所言:「文人才子,各衒其能,莫不條似舞腰,葉如眉翠。」然而《楊柳枝》究竟是絕句或是詞?始終有所爭議。本文爬梳相關資料,釐清此調的淵源,勾勒此調在中唐以下流行的圖象,以澄清此調的性質,映照詞體之發展。大概結論有如下幾點:
一、《楊柳枝》具多重性質:詩人吟詠既合於格律,應為七言絕句;既為齊言的合樂之辭,應屬聲詩;又在酒筵中合樂歌舞,當然也合於曲子詞的標準。此曲又是酒令,應屬「著辭」。
二、《楊柳枝》之調,源於北朝樂府的《折楊柳》。其他說法,或謂起於漢橫吹曲《折楊柳》、相和大曲《折楊柳行》、西曲《月節折楊柳歌》,或謂起於亡隋之曲,或謂出自盛唐教坊,甚至以為白居易所製,均非確論。
三、《楊柳枝》自中唐新翻歌曲以後,是歌舞樂合一的表演,相當具有藝術性;此曲廣受愛好,上至天子,下至小兒,都有歌舞此曲的記載;又用為酒令,溫庭筠、裴諴之「新著辭」,能使酒筵中賓客「競唱其辭而打令」。
四、晚唐以下,《楊柳枝》在內容上由賦題轉向非賦題,在形式上由齊言變作長短句,日益顯現了後世詞體的特徵,並呈現了「添聲填實」的現象。中、晚唐之世,正是詩、詞二體遞嬗之交,《楊柳枝》具體而微地反映了這種變化。
城外的春風吹动酒旗,(增添一份孤寂)
行人日西時分別, (增添一份無奈)
長安路上有無窮棵樹, (增添一份空虛)
唯有垂下來的楊柳管別離 (增添一份傷感)
這首詩应該是想表達分別的悲傷
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