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范仲淹《蘇幕遮》原文:
碧雲天,黃葉地,秋色連波,波上寒煙翠。 山映斜陽天接水,芳草無情,更在斜陽外。 黯鄉魂,追旅思,夜夜除非、好夢留人睡。明月樓高休獨倚,酒入愁腸,化作相思淚。
作品主旨:
這首詞主要抒發詞人思鄉羈旅之情纏繞不止,使人黯然銷魂。從詞義來說,詞人遠遊他鄉,游宦官場,在濃麗蕭瑟的情景中,必然內心有所感觸,通過詞來表達內心強烈的思鄉之情,景必然有所渲染,從而使詞人更憂更愁。
作品音樂美:
蘇幕遮詞句有造型和音樂美之稱。如「碧雲天,黃花地,西風緊,北雁南飛」句,結構、停頓章法嚴謹,空間佈局節奏鮮明。又因為舞台上的曲詞有賴於聽覺的鑑賞,所以造型美還包括聲韻格律的音樂美,主要表現在句式、節奏、平仄、四聲、押韻、襯字的講究等方面,也體現了造型之美。
蘇幕遮詞句意境美。 「碧雲」二句化用范仲淹《蘇幕遮》詞中的詠秋名句,易「葉」為「花」,選取了幾樣帶有季節特徵的景物:藍天、白雲、滿地的黃花、南飛的大雁、如丹的楓葉。它們在淒緊的西風中融為一體,呈現出秋景蕭瑟、令人黯然的境界。客觀景物帶上了濃重的主觀色彩。楓葉經霜而紅,作為自然現象,本無所謂悲喜,可在充滿離愁的鶯鶯看來,便只覺得楓葉的紅色都是由離人的眼淚染成。這不但表明了鶯鶯內心深處的離愁別恨,而且生動地渲染了特定的環境氛圍。 「染」和「醉」二字,耐人尋味,不明寫「紅」,卻將「紅」藏於「醉」中;不說別淚漣漣,而用「染」字使其形象化,創造出一種詩的意境。
作品形式美:
作者在本詞運用了頂真修辭手法;例如:「碧雲天」、「黃葉地」是變體頂真,「連波」、「波上」是標準頂真,而「波」代為「水」,亦收到了形象化的效果和寫出了水的生動的態勢。
「山映斜陽天接水,芳草無情更在斜陽外」這兩句使用了層層深入的修辭手法。「芳草」化用了《楚辭》「王孫遊兮不歸,芳草生兮萋萋」句,意思是說王孫遠遊不歸,只見家鄉的芳草豐茂地生長,因此「芳草」指故鄉。以草的纏綿,喻情思不斷。水天相接之處斜陽照著遠山,而不解思鄉之苦的芳草(暗指故鄉)卻更在斜陽以外的更遠方。以家鄉渺遠襯托出思鄉之情濃。此外這兩句還用了實虛結合的修辭手法。 「山映斜陽天接水」寫遠觀的實景,而「芳草無情,更在斜陽外」是虛景,即想像之景,實虛結合,將讀者的情思引向更加渺遠的故鄉,使思鄉之情得以深化。