請對句：無酒難留陶令醉

無酒難留陶令醉
有風易使孔明威
(只趁熱鬧!!!!)

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網友 齊格非 之對句「有花易折金鏤歌 仄平仄仄平仄平」平仄不合，可試改易如下：

無酒難留陶令醉 平仄平平平仄仄
有花堪折杜秋歌 仄平平仄仄平平

杜牧《杜秋娘詩序》云：「杜秋，金陵女也。……」


無酒難留陶令醉 平仄平平平仄仄
有錢能嗜易牙鮮 仄平平仄仄平平

易牙，春秋時齊國人，擅烹調。

謝謝mybeamama意見

2009-04-12 19:40:33 補充：
晃上來的小子覺得自己的對句怪怪的，好了，有大師教我們了，原來是錯平仄，
"鏤"是仄聲，這個位置應該用平聲。‘金’的位置可平可仄。

無 酒 難 留 陶 令 醉

不 痴 豈 憶 謫 仙 詩


阜東

2009-04-08 13:04:50 補充：
無 酒 難 留 陶 令 醉

一 簫 且 請 志 玲 吹

今 朝 有 酒 問 五 柳

稚 齡 無 簫 何 處 催 ?


空氣很悶ㄋㄟ,夾在不知所云的上下樓層,壓力可大得很,

對不起 版大, 賞個臉借個光透透空氣
其實有時候美麗的殘缺,也是人生另一層次面的體悟,
放下身段真的好難喔???

阜東

無酒難留陶令醉
詠梅宜和放翁詞

無 ( ㄨˊ )酒 ( ㄐㄧㄡˇ )難 ( ㄋㄢˊ )留 ( ㄌㄧㄡˊ )陶 ( ㄊㄠˊ )令 ( ㄌㄧㄥˋ )醉 ( ㄗㄨㄟˋ
)
有 ( ㄧㄡˇ )菊 ( ㄐㄩˊ )易 ( ㄧˋ )棄 ( ㄑㄧˋ )祭 ( ㄐㄧˋ )酒 ( ㄐㄧㄡˇ )歸 ( ㄍㄨㄟ )
　　
對句的藝術要求
　　　一、句型：字數上下聯一致，是其通則。句型長短不拘，奇偶不拘，長聯可分句逗，其長短、排列次序均不拘，但上下聯必須相對應。
　　二、對仗：分三點來說：
　　①上下聯相對應的字、詞，必須對仗，大體說是實字對實字，虛字對虛字，具體說：顏色、數位、天文、動植物、人體……一切屬性歸類上必須相同。
　　②上下聯語義固應相對，還要求參差，避免“合掌”，不應是同一個意思換個說法，而是有所拓展，甚至背反。這是對句藝術最重要的一條規則。
　　③長聯不但要注意字詞語義的相對仗，還要注意上下聯語義結構邏輯順序上的一致。例如上聯某小段語法上是動賓結構，下聯相應的句子也應是同樣的文法結構；上聯行文氣勢是一波三折，下聯也應該有相應的語義流。
　　三、節律：對聯的節律和詩一樣，基本是二字為組，句中平仄相間，句間平仄相反，尾字平仄安排也與詩一樣。長聯比較複雜，因為句中分若干小段，各小段字數必然參差，小段尾字奇偶不一，因而平仄間隔律往往不是那麼呆板，有所變化反會增發美感。每首聯句，都可自己結構其節律規則。但需遵循兩點：一是基本是平仄間隔律，略加變化而已；二是下聯節律應與上聯完全保持相反的對應關係。一般上聯的尾字都用仄聲，下聯一定要用平聲字，一來與上聯相對，二來利於結束全聯。
　　四、韻律：從兩方面來說。一是聯語尾字基本不必押韻，因為是兩句體，平仄相對，無法押韻，也沒有以同韻部的尾字上下聯平仄互押的規定。如果作者恰好用了同韻部的平仄二字結尾，形成押韻的效果，也是可以的，但不苛求，也不一定就是好。二是長聯須注意句中各小段尾音的配當，如三段式長聯，上聯每段尾字一般採用仄、平、仄，下聯就要取平、仄、平來對應，同樣，並不要求相應的各段尾字都要（或某一處）押韻。有人注意把上聯某一段尾字（平聲）與下聯末句尾字押韻，形成句間不但在“聲”的方面有對應，在“韻”的方面，也能有呼應。這當然是可以的，也可以增添長聯的音樂美感效應。但這僅是某些作者因時制宜，不是約定俗成的規則。
　　總之，整齊律、對稱律本源于自然，也合乎人類天性，歷代詩人墨客不斷注入了他們的審美觀念，後來人民掌握了它，運用了它，依然豐富了審美感覺，推動了它的健康發展。越是被人民群眾所喜愛、所利用的形式，就愈有生命力。這就是駢文較早就式微了，而舊體律詩直到今天仍具有生機、仍能喚起美感、而其中的對句藝術更是久盛不衰、方興未艾的緣故。
作者說明：此文參考了公木《〈中國文學的對句藝術〉序》一文。
作者：丁芒　錄校製作：惡人谷珠樓
上文節錄自:「論對句藝術」網址:
http://www.jysls.com/thread-415791-1-1.html

2009-04-06 23:17:35 補充：
很早就知道得要「指教」。
所以才會貼了那一大篇「參考的解說」。
那麼，我指教了，可你看了嗎?
七個字對錯了四個字，也算是高手了。>

無酒難留陶令醉

空杯怎能盡言歡


看看.

有情能抱美人歸

or

有心易使難事成

2009-04-05 21:51:35 補充：
修改 有情可抱美人歸

有茶好請陸神嚐

有鵝可獻右軍觀