尋找中國文化的電影

蘊涵中國文化的十部電影

電影，是現代藝術的集大成者。如果說歷史上各種藝術表現手法——如中國文學藝術中的漢賦、唐詩、宋詞、元曲、明清小說——都曾經激發出了藝術天才們智慧才情而使之達到巔峰，那麼，電影就是現時代最適時的藝術。今天，其他藝術領域也可能還會出現大師，但惟有電影藝術大師是我們這個時代的真正象徵。
中國文化要在世界上有一席之地，中國文化要真正和西方文化對話，電影，是一個最直接的手段。電影，自起始就是世界性的。中國文化中不能缺少電影，電影也必須有中國的。
因為是中國人，所以愛看中國電影。因為身處現代中國，所以對中國現代電影尤為敏感。


1、《霸王別姬》
一部史詩般的傑作，儘管我知道用“史詩”來描述它極不盡意。如此將近代中國歷史的發展舉重若輕地展現在世人面前，使得任何觀看它的中國人都無法逃避在歷史舞臺上的角色演出。《霸王別姬》，一部真正的中國電影，真正的中國藝術表現手法，真正的中國人的情感世界，也真正的表現了中國。而影片主演之一張國榮的絕佳表演，令人歎為觀止。張國榮因時代而造就個人的輝煌，但卻先于時代而自行離去。是否，他在這個浮華的世界一直未能找到“一生的霸王”？


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《霸王別姬》，陳凱歌作品


2、《紅高粱》
所謂第一部被西方世界“承認”的電影，但也是被人們誤解最多的電影。真正的中國在哪里？真正的中國人是什麼樣子的？張藝謀給了世人另外一種解釋。厚重的鄉土中國，裸露的民間社會，蘊藏著無窮無盡的生命力。但是，我們應該將這種生命衝動引向何處呢？難道僅僅只是鼓勵“妹妹你大膽地向前走”？


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《紅高粱》，張藝謀作品


3、《飲食男女》
《飲食男女》來自臺灣，但都是中國的。現代化對所有傳統道德價值觀念摧枯拉朽般的襲擊，使得跨于傳統與現代、鄉土與都市之間的中國人無所適從。中國人精神的流離失所，中國文化的現代困境，其實是整個人類的困境。因為，男女必須飲食，但飲食之後呢？這才是真正嚴重的問題 。


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《飲食男女》，李安作品


4、《東邪西毒》
《東邪西毒》，來自香港，仍然是中國的。現代的中國到底在哪里？也即，中國的現代走向會是何處呢？為什麼曾經是文化沙漠的香港，卻泉水般地湧現出一大批電影藝術的奇才？王家衛就是這群奇才中的奇才。孤獨的自白，斑駁的光影，捉摸不定的心情，沒了盪氣迴腸的俠肝義膽，惟餘幽綿不絕的俠骨柔情。這會是我們未來的人生之夢嗎?


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《東邪西毒》，王家衛作品


5、《一聲歎息》
我不拍電影，中國人看什麼？馮小剛的狂言，也是現代中國電影的悲哀。中國的小人物們在哪兒？在宏大的歷史舞臺上沒有他們的存在，難道他們僅僅只是台下若有若無的看客？是馮小剛使他們活生生起來。可是，面對巨大的各種誘惑，中國的小人物們能不能“扛得住”呢？歎息永遠深藏在心間嗎？


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《一聲歎息》，馮小剛作品


6、《大話西遊》
《大話西游》的導演是劉鎮偉，但真正的代表人是周星馳。周星馳猶如迷迷瞪瞪闖入電影一樣，將銀幕撕裂成片片碎布。沒了偉大的英雄，沒了沖天的義氣，沒了絕美的愛情，沒了真實的友誼，一切都是搞笑，一切都是碎片。但一地碎片所折射出的真是我們的生存狀態嗎？所謂的“後現代”真的就被周星馳給我們搞來了?


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《大話西游》，周星馳作品


7、《槍火》
它是真正的現代都市俠義片。為什麼中國人幾千年所推崇的“義氣”在“地上”社會越來越稀薄，但在“地下”社會卻延綿不絕？當然，吳宇森、杜琪峰並沒有給我們闡釋原因，只是出色地將真正男人間的義氣表現出來而已。


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《槍火》，杜琪峰作品


8、《月臺》
緩慢而幾近紀錄片風格地展現了中國當代的變遷。畫面之真實，節奏之緩重，情景人物之似曾相識，使人不由得感慨不已。如此準確、深刻而連貫地影畫中國底層民眾隨著時代變遷起落沉浮，極為難得.


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《月臺》，賈樟柯作品


9、《鬼子來了》
一部讓人悵然有所思的電影，因為中國與日本的歷史恩怨而倍受關注。戰爭是什麼？戰爭來了，弱民如何身處？是我們選擇戰爭，還是戰爭選擇我們？誰應該得到寬恕？誰又應該得到懲罰？姜文上乘的叩問。


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《鬼子來了》，姜文作品


10、《尋槍》
曾經有一個時期，國家把我們的生活安排得井井有條，從生到死。任何人都不可能越軌犯矩，因為國家力量的強大而無所不在。國家力量的象徵，就是槍。但突然間，槍不見了，個人的生活也突然間大亂，沒了欲望，沒了保障。槍在何處？誰應該持槍?


圖片參考：http://l.yimg.com/f/i/tw/ugc/rte/smiley_1.gif

呢d係咩年份黎架?