《天淨沙 秋 》是什麼體裁?

北曲是一種流行於金元明三代的文體，由於作家及作品以元代最多也最重要，因此習慣上稱為元曲。
元曲風格或曲詞素樸，多用口語；或曲詞華麗，注重文藻雕飾；或以特有的風趣詼諧筆法，表達自己的嬉笑怒罵以及對事物的嘲諷。風格或豪放壯闊，或樸質自然，或綺麗纖穠，或清奇俊雅。
本書精選散曲中最重要傑出的部分，作註釋賞析，並詳細介紹詩人的風格與生平。

〈越調〉天淨沙　　　　　　　　　　　【白樸】
　　秋
孤村落日殘霞，
輕煙老樹寒鴉，
一點飛鴻影下，
青山綠水，
白草紅葉黃花。
　　　　——陽春白雪集卷五

《註釋》

（1）　寒鴉：寒天的烏鴉。
（2）　鴻：一種水鳥名，較雁為大。

《賞析》

在落日和殘霞的餘暉下，有著一座遠離塵囂的孤村，稀疏的炊煙，正裊裊的昇入穹蒼，而枝葉凋零的老樹上，仍有著三兩隻剛回巢的烏鴉，在那寒風中瑟縮，時序已進入仲秋了，天氣也越來越冷了，遠遠的天邊，突然出現了一個黑點，等它飛近了，才發覺是隻鴻鳥。連鴻鳥都來了，難怪風越來越冷，此時在牠腳下的大地，正是一片好風光，有相互糾繞的青山綠水，有白白的蘆花，紅紅的楓葉和黃黃的菊花。

白樸這首〈天淨沙〉，寫的是仲秋的景況，雖然寫的是秋，可是並不強調秋的蕭殺哀愁，反而流露出一股瀟灑悠閒的氣息，雖然並沒有任何一個字提到秋，可是字裏行間都緊扣著秋字，這才是詠讚體的極至，此外他這首〈天淨沙〉寫的極有層次，起首光用「孤村落日殘霞」即將我們引入一幅寫意的畫中，但這種景色四時都可以看得到，所以下面接著的「輕煙老樹寒鴉」，輕煙緊承著上句的孤村落日殘霞，既說明了時間，又解釋了孤村，而寒鴉則點出了秋的來臨，但這是仲秋，既不是孟秋的輕寒，也沒有晚秋的嚴霜，所以烏鴉雖仍在，但已不勝寒了。而下句的「一點飛鴻影下」，不但寫活了鴻鳥的由遠而近，同時更由鴻鳥的來臨，肯定了仲秋的時序，緊接著的則是極寫秋色的迷人，除了青山綠水這一片協和的綠外，天地之間漫佈著白白的蘆花、紅紅的楓葉和黃黃的菊花，將整個大地?衕I成一片美麗的彩色世界，但因為這「白草紅葉黃花」並不是生在一起，而是一叢叢、一點點的，所以不但不覺得刺眼，反而更顯得協和悅目，真是生花妙筆。

《天淨沙 秋 》是什麼體裁?

2009-01-03 17:00:39 補充：
散曲依體栽分為小令和散套（又稱為套數）兩種。 小令還可分為尋常的小令、重頭、帶過曲、集曲四種。 小令體制比較短小，為是獨立成章的單一曲子，用同一曲牌各自為韻。小令元人稱做「葉兒」，為什麼被稱作「葉兒」？有人認為這是因為小令體制短小，像一片葉子；有人認為這是因小令不屬於套曲，是單支曲子，像樹葉兒不附在枝幹上。

2009-01-03 17:01:32 補充：
就是通常的小令，是指單支的曲子，大都一韻到底。它是小令中 最簡單的形式，其體制相當於詩的一首，詞的一闋。如：

馬致遠的<天淨沙>
枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯。

2009-01-03 17:02:32 補充：
就是把聲調格律完全的昔調，重複填寫，沒有限定幾首，幾百首也可以。重頭的用韻可每首都不同，題目也可不同。如；張養浩用「中呂。朝天子」的曲調，在『詠四景』的總題下，連續寫<春>、<夏>、<秋>、<冬>四首。

2009-01-03 17:03:03 補充：
將兩三支同一宮調音律和諧可以相接的小令串在一起，就稱為帶過曲,也是小令的一種。我們舉個例來看； {雙調}雁兒落得勝令 布衣聊御寒，脫粟堪為飯。荊妻不厭貧，秣酒休嫌淡（以上為{雁兒落}）煮茗解微酣，揮塵助清談。煉久黃金色，吟多白髮添。窮探，世事能諳練。沉替，吾免媿慚（以上（得勝令））。

2009-01-03 17:03:46 補充：
就是將幾支甚至幾十支不同的曲調，在每一個曲調中截取一句或數句，組成一支新的曲調，另外取一個新曲調名。新曲調名一般就是在原來曲調名中各取一個字或二個字所組合成的；如；集曲[梁州新郎]的曲調名就是在原曲調[梁州序]和[賀新郎]中各取兩個宇所組成的。

〈天淨沙〉，金人入主中原時面世，故為詞牌，也為曲牌。

平仄：

平平＊仄平平（平韻）
仄平平仄平平（平韻）
仄仄平平仄仄（仄韻）
＊平＊仄　　（仄韻）
仄平平仄平平（平韻）

(＊　平仄任意）

如元曲慣常所見，全首五句都壓韻，平仄通壓，一韻到底。
也有見第四句不壓韻的。

首三句互相對仗，也有見只造首兩句對仗的。