求虞美人 [南唐] 李煜 語譯+欣賞/評

虞美人①
【南唐】李煜
春花秋月何時了，②
往事知多少。
小樓昨夜又東風，
故國不堪回首月明中。
雕闌玉砌應猶在，③
只是朱顏改。④
問君能有幾多愁，⑤
恰是一江春水向東流。
【作者】
　937－978， 初名從嘉，字重光，號鐘隱。李璟第六子，901年嗣位，史稱南唐後主。即位後對宋稱臣納貢，以求偏安一方。生活上則窮奢極欲。 975年，宋軍破金陵，他肉袒出降，雖封作違侯命，實已淪為階下囚。太平興國三年七月卒。據宋人王至《默記》，蓋為宋太宗賜牽機藥所毒斃。他精于書畫，諳於音律，工于詩文，詞尤為五代之冠。前期詞多寫宮廷享樂生活，風格柔靡；後期詞反映亡國之痛，題材擴大，意境深遠，感情真摯，語言清新，極富藝術感染力。後人將他與李璟的作品合輯為《南唐二主詞》。
【注釋】
　①此調原為唐教坊曲，初詠項羽寵姬虞美人，因以為名。又名《一江春水》、《玉壺水》、《巫山十二峰》等。雙調，五十六字，上下片各四句，皆為兩仄韻轉兩平韻。　②了：了結，完結。　③砌：臺階。雕闌玉砌：指遠在金陵的南唐故宮。應猶：一作“依然”。　④朱顏改：指所懷念的人已衰老。　⑤君：作者自稱。能：或作“都”、“那”、“還”、“卻”。
【品評】
　　　此詞大約作于李煜歸宋後的第三年。詞中流露了不加掩飾的故國之思，據說是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。那麼，它等於是李煜的絕命詞了。全詞以問起，以答結；由問天、問人而到自問，通過悽楚中不無激越的音調和曲折迴旋、流走自如的藝術結構，使作者沛然莫禦的愁思貫穿始終，形成沁人心脾的美感效應。誠然，李煜的故國之思也許並不值得同情，他所眷念的往事離不開“雕欄玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宮闈秘事。但這首膾炙人口的名作，在藝術上確有獨到之處：“春花秋月”人多以美好，作者卻殷切企盼它早日“了”卻；小樓“東風”帶來春天的資訊，卻反而引起作者“不堪回首”的嗟歎，因為它們都勾發了作者物是人非的棖觸，跌襯出他的囚居異邦之愁，用以描寫由珠圍翠繞，烹金饌玉的江南國主一變而為長歌當哭的階下囚的作者的心境，是真切而又深刻的。結句“一江春水向東流”，是以水喻愁的名句，含蓄地顯示出愁思的長流不斷，無窮無盡。同它相比，劉禹錫的《竹枝調》“水流無限似儂愁”，稍嫌直率，而秦觀《江城子》“便作春江都是淚，流不盡，許多愁”，則又說得過盡，反而削弱了感人的力量。可以說，李煜此詞所以能引起廣泛的共鳴，在很大程度上，正有賴於結句以富有感染力和向征性的比喻，將愁思寫得既形象化，又抽象化：作者並沒有明確寫出其愁思的真實內涵——懷念昔日紙醉金迷的享樂生活，而僅僅展示了它的外部形態——“恰似一江春水向東流。這樣人們就很容易從中取得某種心靈上的呼應，並借用它來抒發自已類似的情感。因為人們的愁思雖然內涵各異，卻都可以具有“恰似一江春水向東流”那樣的外部形態。由於“形象往往大於思想”，李煜此詞便能在廣泛的範圍內產生共鳴而得以千古傳誦了。
又：從李煜的詞中，我們不難看出這位詩酒風流的皇帝是多麼的才情盎然，是多麼的聰穎慧敏，無奈造化弄人，只羨“一壺酒，一竿身，萬頃波中得自由”的風流才子卻生在帝王之家，竟又是處在國事危殆、飽經憂患的末世，於是面對大廈將傾、山河不保的無助與憂思便只能訴之於詞。許是天意，曾為國主富貴榮華到極點，又身經亡國悲哀傷痛也到極點，這特殊的經歷竟造就了李煜在詞上登峰造極的成就，真可謂“國家不幸詩家幸”。
李煜的詞以亡國為界可以分為前後兩階段：亡國前，歷歷悲歡；亡國後，字字血淚。無論是花前月下之浪漫還是懷念故國之哀傷，都蘊含了真摯的情感，是真情流露，是天然雕飾，宛若清水芙蓉，讓人心醉。所謂“春花秋月何時了”，所謂“無奈朝來寒雨晚來風”，所謂“流水落花春去也，天上人間”，仿佛信口拈來，可若無失國之悲，切膚之痛，又怎能發如此愴惻纏綿、無可奈何之語！筆中多真情，字句都血淚，李煜該是當之無愧的。

2008-09-05 01:25:32 補充：
這首《虞美人》是李煜的代表作，相傳也是他的絕命詞，千古名句“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，形象地將人生的愁苦寫到極致，千百年來廣為流傳。全詞以問起，以答結；由問天、問人而到自問，通過悽楚中不無激越的音調和曲折迴旋、流走自如的藝術結構，使沛然莫禦的愁思貫穿始終，形成沁人心脾的美感效應。

2008-09-05 01:25:38 補充：
“春花秋月何時了，往事知多少？”春花秋月，良辰美景，誰人不憐，為何偏偏詰問蒼天“何時了”呢？誰人又能讀懂詞人此時心中的悲苦：原本珠圍翠繞，烹金饌玉的江南國主一變而為長歌當哭的階下囚，眼前的春花秋月仍與當年無異，如煙往事卻已一去不返，越是美好的景色此刻越是刺痛他的心啊！遙想曾經終日紙醉金迷、聲色犬馬，這位亡國之君除了滿腔悲苦，心中也有一絲悔意，於是慨然恨到“往事知多少？”

2008-09-05 01:25:57 補充：
“往事只堪哀”啊，當真是“別時容易見時難”，為免於徒增傷感，還是“獨自莫憑欄”吧!怎奈昨夜東風又起，明月之下，獨自登上寂寞的“小樓”，引發多少對故國的懷念，生出幾許離愁，添發幾多怨悲？一個“又”字表明此情此景已無數次使他夜不能寐，正是 “剪不斷，理還亂，是離愁，別有一番滋味在心頭！”欲罷難休，欲罷怎休！愁！愁！愁！
遙想那“雕欄玉砌”應該是光彩依然吧，可當年的“朱顏”卻無處可尋，“四十年來家國，三千里山河”，瞬間如落花飄去，杳然不再，唯作煙夢罷了！這一“在”一“改”之間，道盡了幾多物事人非的酸楚與哀傷，又怎能不“欲語淚先流”啊？

2008-09-05 01:26:33 補充：
去國之思，失國之悲，亡國之恨，獨掀萬古愁。這重重的哀愁就如無邊春水，含恨滾滾，日夜綿咽。“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，這肺腑之痛、熾熱之情，如泣如訴，催人斷腸，“真可謂以血書者也”（王國維）。以水喻愁，前有古人，後有來者，而意境上卻無人能勝過李煜。白居易的“欲識愁多少，高於灩澦堆”，劉禹錫的 “水流無限似儂愁”，都稍嫌直率，缺了幾分遐想空間；而秦觀 “便作春江都是淚，流不盡，許多愁”，則說得過盡，反而削弱了感人的力量。

2008-09-05 01:26:41 補充：
(參考：《南唐二主詞新釋輯評》——葉嘉瑩）李煜的“一江春水”將滿腔哀愁形象化，“向東流”更是將愁之無邊表現得酣暢淋漓，怎一個“愁”字了得！“形象往往大於思想”，更容易引起共鳴，於是此句一出便千古傳誦，堪稱寫“愁”句中一勝。

2008-09-05 01:26:55 補充：
這首《虞美人》可謂哀傷入骨，顯然，此時的李煜早已嘗盡了階下之囚的痛苦，更忍受著無盡的失國之悲，回首往昔，他對自己的軟弱和縱情聲色後悔不已，正是“人生長恨水長東”。問春花秋月何時了，其實是心中只求速死，盼望早早了結餘生，遠離這份再也承受不住的痛苦，這與“流水落花春去也，天上人間”形成了呼應。末句“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”吐露了一代亡國之君胸中的萬千愁緒，所謂“抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁”，此愁之綿綿無盡讓人心生傷感。

2008-09-05 01:27:19 補充：
李煜為帝王，可他的詞句中卻毫無帝王之居高臨下，採用的是純尚自然的語言，流露的是平凡人的真情實感，如何能不富有感染力，怎能不流傳於天下？沈去矜說：“余常謂李後主拙于治國，在詞中猶不失為南面王。”王鵬運說：“概間氣所鐘，以謂詞中之帝，當之無愧色矣。”李煜之詞遠超出了《花間》之意境，其雄奇幽怨之風格開拓了北宋詞壇，稱之為詞中之帝也不為過。

2008-09-05 01:27:25 補充：
而一首《虞美人》更是道盡千古愁情，讓後世之人嗟歎一代風流才子、詞中帝王敏銳的才思與雅致的情思。 喜歡李煜的詞，喜歡他明淨的語言，喜歡他字裏行間裏露出的真摯情感，讀起來仿若一條飄著桃花瓣的小溪，清澈見底，幽靜明快，雅致清香，而又蘊著淡淡的哀傷。雖然“流水落花”已遠去，但他帶給我們的“天上人間”、“一江春水”，意境永存！