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如何成為作家???
又有網友留言申訴:「我想做作家,卻不得其門而入,如何是好?」小朋友喜怒哀樂形於色,甚是可愛。
少年的我,也曾有此一問。八年前,林燕妮送我三字真言:「寫下去。」
經過多年奮鬥,終於明白箇中道理。如今,我給年輕朋友中肯卻未必中聽的一句話是:「要有獨立精神,自己的前途由自己創造。」
你說:「人人都有人事關係,獨我沒有,我空有才華都沒有用啦。怎麼辦?」
你可以有兩個選擇:一、抱悲觀主義就此放棄;二、抱白手興家之心,靠自己堅持下去。
四十年前,妙齡少女亦舒有個做作家的大哥倪匡,得到金庸這個貴人賜予練筆機會。林燕妮放洋留學回來,即任無線電視宣傳部經理,巧遇明報專欄作者簡而清。一次簡而清放假請她代筆,老闆金庸為她的文筆驚艷,開一個專欄給她。寫長篇小說,也是明周老總雷偉坡先生鼓勵她的。
這種因緣際遇的幸運個案,到了今天未嘗不會發生,正如陳慧琳、陳慧珊給發掘成為歌星藝員一樣。只不過,這種事情發生在你我他此等普通人身上的機會率近乎零。
沒有人事關係,不見得一定沒有出頭天。既然不是出身演藝世家的謝霆鋒,不如接受自己是沒有含著銀匙出生的普通人。普通人想當藝員,靠的不是人事關係或父蔭,而是投考藝員訓練班。
環顧現今文壇,梁芷珊即使早就是知名填詞人,為了成就作家夢想,七年前還不是跟普通人一樣,一邊辛勤上班,一邊跑去學倉頡輸入法,在公餘時間先寫完一本五萬字的小說,寄去參加一九九七年的「天地圖書」徵文比賽、投稿到博益出版社和壹出版(見《我的六個身分》,壹出版)?如今作品在中台熱賣的深雪,早於中七時就參加東方日報徵文比賽獲得亞軍,大學二年級寫了一篇五千字短篇小說投稿到《清新周刊》(見《淺雪紀念中學》,文林),十多年寫了近三十本著作才有今天的成就?至於我,第一本散文集《寫在留學的日子》,也是投稿到明窗出版社的,其後八年間的起起落落,真是說來話長。
廣告行也是從不賣招聘廣告的,不少業者也是經熟人介紹入行,但真正有才華或有熱誠者,還是會把求職信寄到各大廣告公司碰運氣,也會留意市場動態,伺機裝備自己。最近,我便有一位想入行的朋友閱報得知4A廣告商會舉辦新人訓練課程,自行做了功課寄去,最後成功被取錄,往入行之門走近一步。當然,修畢三個月的訓練課程,不代表有人會介紹你入行。但三個月後,至少多了些理論基礎、多做了幾份功課,把這些作品寄去廣告公司,成功率比空有熱誠而沒有作品的人為高。甚至,課堂上表現出色,功課做得好,獲得導師另眼相看加以提拔也說不定。
也許,填鴨式教育讓我們誤解,只要把課文背到滾瓜爛熟或猜中考試題目,自會一百分,成為大學生。得到一百分後或大學畢業後,一切就會自動送上門。真實世界從來不是這樣的,一切還得靠自己。中肯的說,發展任何一種事業,打任何一份工,怎可能沒有障礙?寫作除了滿足我的創作欲,也令我成長起來。沒有途上的風風雨雨,我不可能變得堅強。人的一生有不同階段,事業發展亦然,到了今天,在我面前的路仍然漫長,還有很多可以自修和進步的空間,「做到老學到老」才是以不變應萬變之策。我從來不敢自滿,不敢自稱為作家,只敢叫自己做寫作人。
打一份工,猶可憑年資或表現論功行賞、升職加薪。寫作卻是孤軍作戰,不可能長期依靠別人的掌聲而活,而是要靠自己努力。這也是寫作行業美好之處:勤力是自己的,你看了多少本書,寫了多少篇文章,別人是不可能左右你的。師父杜國威先生,當年也是一邊當中學教師,一邊寫劇本,帶領學生參加話劇比賽,直至三十八歲才冒險放棄教席,再經過多年奮鬥才建立光輝成就。
當然,寫作路上,各人有各人的際遇,各人有各人的方法,一如明星大道上,有默默裝備自己的、有出賣色相的、有自設公司為自己賣廣告的、有埋堆鑽營機會的、有倚靠富爸爸的、有找人幕後代唱的……世風日下,一樣米養百樣人,各師各法,見怪不怪。
年輕朋友不妨想清楚,除了天分和興趣,自己有沒有堅強鬥志、良好紀律、高度EQ、自我要求的精神,才好說做作家。否則,視寫作為公餘嗜好,自資出版作品公諸同好,亦一樂也。
武林之中,有正道也有魔道,選擇哪條路,也值得三思。哪管身邊的牛鬼蛇神如何如何,成為作家的第一步,還不是回到基本,就是坐下來,寫一篇好文章或一部好作品。
還是亦舒說到我心坎裡去:「寫作人往往有三大毛病。其一是,文字堆砌,努力深奧。其二是,銳意做作家,而不是銳意寫作。其三是,太擔心別人寫得好不好,而不是關心自己寫得好不好。」