著名音樂家的作曲(貝多芬)(超急~)

交響曲
貝多芬的交響曲大大擴展了音樂藝術的表現力。他的交響曲，除了第六交響曲分為五樂章，其餘的八部都是四樂章，遵照海頓、莫扎特確立的交響曲結構，即第一樂章快板，第二樂章慢板，第三樂章小步舞曲或諧謔曲和第四樂章急板或快板寫成的。而在第三交響曲開始，形式和內容開始統一，一個分明的線索主題或思想貫穿整部交響曲，這在第五和第九交響曲里特別鮮明，而這，是貝多芬之前的的作曲家沒有做到的。這樣的結果是，貝多芬的交響曲有更多的現實表現力和情感刻畫。聽眾不再是單一地去享受美麗的旋律，而且需要去思考揣摩，作曲家的意圖和動機。這大大豐富了音樂的內涵。可以說，這也正是浪漫主義音樂的基礎。他賦予了交響曲「神」，使之形神兼備。第六交響曲用標題對內容進行描述和在第九交響曲裡面加入了人聲，都是一大創舉，後世紛紛效仿。

有人認為，貝多芬的交響曲有「奇數」和「偶數」之分，奇數的交響曲是革命性的，節奏強烈，而偶數的則是柔美和典雅的[66]。


神秘的《第十交響曲》
貝多芬在創作《第九交響曲》後，就開始在1824年構思創作《第十交響曲》。他在筆記中以及給別人的書信對話中提到過這部作品，他說，第一樂章以「古代調式的宗教歌曲」開始，以「酒神的盛宴」結束。

1844年，貝多芬的助手的安東·辛德勒發表了一篇關於該交響曲的文章，這篇文章引起了當時廣泛的關注和猜測。從那時起，有關這部交響曲的新發現的線索和推測就層出不窮，但其實並沒有什麼突破性的進展。

甚至還有人說自己聽過《第十交響曲》的第一樂章，但並無證據支持這一說法。

現在存有很多關於其中第一樂章的草稿和筆記。而第三樂章則是「急板」諧謔曲，其草稿在1825年被發現[67]。巴裡·庫珀博士(Barry Cooper)根據各種搜集得到的稿件，重構了第十交響曲的第一樂章。但該作品並沒有得到音樂界的普遍認可

貝多芬作品的編號是由他作品的出版商編製的。因此，編號是按照作品出版的先後順序，而不是按照寫作的順序排列。比如，1792年創作的木管八重奏為作品103號，而作品102 和104號分別創作於1815年和1817年。編號135號以前的作品為貝多芬在世時所出版。其他則是在他去世後出版的。



[編輯] 照類型來分

[編輯] 交響曲

作品 21 (1800) 交響曲 No. 1 C 大調
作品 36 (1803) 交響曲 No. 2 D 大調
作品 55 (1805) 交響曲 No. 3 降E 大調 英雄(Eroica)
作品 60 (1807) 交響曲 No. 4 降B 大調
作品 67 (1808) 交響曲 No. 5 C 小調 命運
作品 68 (1808) 交響曲 No. 6 F 大調 田園(Pastoral)
作品 92 (1813) 交響曲 No. 7 A 大調
作品 93 (1814) 交響曲 No. 8 F 大調
作品 125 (1824) 交響曲 No. 9 D 小調 合唱(Choral)

[編輯] 鋼琴協奏曲

作品 15 (1795) 鋼琴協奏曲 No. 1 C 大調
作品 19 (1795) 鋼琴協奏曲 No. 2 降B 大調
作品 37 (1803) 鋼琴協奏曲 No. 3 C 小調
作品 58 (1807) 鋼琴協奏曲 No. 4 G 大調
作品 73 (1809) 鋼琴協奏曲 No. 5 降 E 大調 "皇帝Emperor"