長號,法國號的分別

其實長號同圓號最大ge分別係
前者為圓柱形樂器
而後者為圓錐形樂器
圓柱形在直徑上保持不變
圓錐形則是連續不斷的擴張

長號(圓柱形),有比較明亮銳利的聲音
圓號(圓錐形),就有渾厚柔和聲色

當然,我亦聽過有圓號手的音色和長號一模一樣
那當然是極個別的例子

再補充一點
圓號可以奏出一般銅管樂器所不能奏出的泛音列連音
亦可以話係圓號特有
而長號就可以透過自由改變管身長度奏出滑音
那也是只有長號可以做到的

長號 :: Trombone

長號，又名伸縮號或伸縮喇叭，是銅管樂器的成員之一。利用一條可以伸縮長短的彎管來發出高、低不同的音調。 它大約於西元1400年出現於歐洲，當時稱為低音喇叭，長號由於它有獨特修長的外型，應該是大眾相當熟悉的樂器，而且在行進樂隊中，伸縮喇叭經常排在第一排，以免滑管向外推時，會碰到前面的人。

長號改變音高的方式不是按鍵式的活門，而是以右手前後拉動滑管，是所有管樂中唯一以此方式演奏的樂器。

長號的管子有小號的兩倍長，管形的比例也類似小號，因而是屬於長粗管樂器中管徑最細的樂器。縱使如此，管子的粗細因製造者而有相當的差別。用伸縮方式操作音律的方法是原始的，在其他銅管樂器只能吹奏自然泛音的古代，因為樂器構造的關係，唯有長號己經能夠吹奏半音階了。長號的構造雖然修長，但並不像法國號(Horn)或上低號(巴裡東)那樣管子繞了那麼多圈，長號的聲音可說是沒繞幾圈就直接送出喇叭口，這種構造d，使得長號能表現出一種不同於其他銅管樂器的較為粗獷直接、雄厚的音色，這也是許多樂曲中不可或缺的元素之一；而當表現溫暖的音色時，又能帶有另一種粗獷的味道。

法國號(horn)

　　　　法國號是一種圓錐體的銅管，管長根據所用曲管不同而有極大變化。今日為演奏者所最常
　　用的一種F 調法國號管長約十二呎，但中音降B 調法國號管長卻只有九呎左右，而低音降B 調
　　法國號管長卻剛好較高降B 調法國號長一倍，達十八呎，因為它的音率低了一個八度。

　　 法國號吹奏時通過一個號嘴，一個圓錐形或漏斗形的銅質物，插在號管小形的一端，法國
　　號嘴形狀與其他銅管樂器號嘴不同，在小號等樂器上，號嘴為杯形。這差異使法國號在構造上
　　具有一特殊音質而別於其他銅管樂器。銅管樂器的音質決定於兩個因素上：與長度比較下的音
　　管的粗細及號嘴的形狀。

　　 法國號記譜用G 譜表，但有時最低的兩三個音可以例外。近代作曲家也有完全不用G 譜表的。

　　 在天然法國號上所能獲得的音並不限於泛音列中的音，演奏者用拳伸入樂器的喇叭口內，
　　可把"開放音"即管的自然泛音降低到半個音，甚至一個全音。這樣得來的音稱為"阻塞音"。因
　　此，天然法國號常被稱為手圓號，這些音在音質上與開放音很不相同，多少帶些含糊或悶塞之
　　感。拳越深入喇叭口內，所發聲音越悶，最好的阻塞音是那些降低得最少的音。所以降低一全音，通常無實用上的價值。
　　　　 除了獨奏句之外，大師們對阻塞音不肯輕易應用的，到今天，由於鍵瓣法國號的普遍採用
　　，除了為某些特殊的戲劇性效果外，根本不需要利用阻塞音了。
　　 在天然法國號上，少數增加的幾個音也可能：漸漸放鬆嘴脣，再靠手的幫助，第二泛音能
　　吹低到一個純四度下面。這樣得來的音稱為"人工音"。它們奏來很果難，音調也不十分穩，這
　　些音總是記在F 譜表上。

　　 弱音在法國號上偶然也用，它是用皮或皺紙製成的。或圓錐形或梨形，插在樂器的喇叭口
　　內，產生一種陰的聲音，有些像阻塞音的音質。但能用的機會極少。

　　 法國號的聲音是最富表情的聲音之一，還可能是樂器中最富詩意及浪漫氣息的，雖然有時
　　它也用在生動的獨奏句、狩獵的號角聲等之間，但它最合用的是在如夢境的、幻想的、憂鬱的
　　一類樂句中。

　　 這情況顯示了極重要的一點，它適用於天然法國號，也適用於鍵瓣法國，甚至多少還適用
　　於所有的銅管樂器。即聲部若須有效，絕對必須把法國號寫得聲樂化，這一點經常被人忽略，
　　但決不能忘記，一個法國號吹奏者在這問題上正像一個歌唱者一樣，在他沒有發聲之前，他若
　　不能從他的"心耳"中聽出那一音符來，他就不可能有把握把它唱奏得準確可靠。所以，假使一
　　個法國號樂句難於歌唱出來，了必然難於吹奏出來；並且大多數可能不會有效果。

　　 天然法國號是十八世紀及十九世紀初為作曲家所唯一寫用的一種樂器，事實上，它是那時
　　所唯一知道的一種法國號，但現在幾乎完全為鍵瓣法國號所代替了。鍵瓣法國號是十九世紀三
　　十年代中所發明的，阿雷維在其作品猶太女中第一個把它引用到樂團中來。在德國作曲家中，
　　舒曼是第一個引用的人。

　　 觀察一下實際上的法國號，就可以看到和第二活相連的支管最短，用第三指壓的支管最長
　　，當第二活塞壓下時，法國號的音率被變低一個半音；用第二活塞時低一個全音；第三活塞時
　　低三個半音，第三與第二活塞同用低四個半音：第一與第三活塞同用低五個半音；三個活塞全
　　用，低六個半音，由於泛音列中第二與第三泛音之間只差六個半音，顯然這機械裝置就給我們
　　一個在它整個音域中都能具有一完整半音階的樂器。當手指一，活塞的彈簧能使它們立即恢復
　　原有的位置。