我想問what is 大調和小調????(20)

簡單d黎講..

大調 = major

通常 MAJOR 會帶比人一種好歡樂既應覺..
即 do re mi fa so la ti do..


小調 = minor

通常 Minor 會帶比人一種好悲哀既歌,感情非常豐富既一首歌..
即 la ti do re me fa se la / la ti do re me fe se la


而正常黎講小調既特性係小大調4度..
而若大調既第7音sharp(#)左...即是小調了

大小調的區別, 要從中世紀的教會調式講起

中世紀教會調式分為12種:

Dorian： |D| E F G A B C D

hypo- Dorian： A B C |D| E F G A

Phrygian： |E| F G A B C D E

hypo- Phrygian： B C D |E| F G A B

Lydian： |F| G A B C D E F

hypo- Lydian： C D E |F| G A B C

Mixolydian ： |G| A B C D E F G

hypo- Mixolydian： D E F |G| A B C D

Aeolian：|A| B C D E F G A

hypo- Aeolian： E F G |A| B C D E

Ionian： |C| D E F G A B C

hypo- Ionian：G A B |C| D E F G

到了16世紀, 義大利的音樂理論家Zarlino發現, 其實這12個調式只有兩大類

第一類: 第一音與第三音的音程為大三度(Ionian調式)

第二類: 第一音與第三音的音程為小三度(Aeolian調式)

到17世紀, 這兩大類就被調性鮮明的大小調取代了



大小調形成過程中除了偽樂現象起了極其重要的作用外，其他因素也是至關重要的：

1.對位的進步促使對和聲的考慮

隨著對位的進步與發展，人們開始增加對和聲的考慮，直到十六世紀中葉，音樂家才認識到和聲應該是音樂中最重要的建築材料之一。十六世紀特別是十六世紀後半，多數樂曲的寫作語法、風格，除了偶爾使用的調式進行之外，已經十分接近大調或小調的和聲了。中世紀末，建立大、小調式基礎的三和弦已經出現了雛型，對簡單和絃進行的連續使用，低音上四下五的進行，臨時變音“導音”性的終止手法，尤其是數位低音的出現，以及調性概念的建立，16世紀末屬七和絃的引用更是決定了大小調具有了絕對的權威地位。



2.調式內在因素的作用

調式中的七個音是由七個呈連續純五度關係的音所組成： 其中兩端的Fa與Si是組成音中五度關係最遠的兩個音，首先從主和絃的組成音角度看，在七個調式中只有愛奧尼亞和伊奧利亞的主和絃中不包含這兩個音，也就意味著調式主和絃與其他調式各音不存在三整音的緊張關係，從而大大增強了調式的穩定性。再從這兩個音的最自然解決音Mi和Do看，Mi和Do只存在伊奧利亞和愛奧尼亞（也就是後來的大、小調）的主和絃中，因而證明自然大、小調的穩定性高於其他調式。



3.政治原因引起音樂風格的轉變的需要

法國路易十四（在位1643-1715年）和路易十五（在位1710-1774年）統治期間，舊的社會制度從全盛期走向沒落，社會頂層少數有錢人由追求權力變為追求享受。音樂開始從宏大的巴羅克風格轉向精緻的洛可哥風格。音樂從複調寫作轉向主調和聲寫作，需要一套簡單明瞭的和聲系統，因此各種教會調式讓位於兩個標準調式：大調與小調。



4.十二平均律在大小調確立中的絕對地位

十二平均律沒出現以前，鍵盤樂器是根據自然律調音的，在三個升降號以內樂器能發出純正的聲音，但隨著升降號的增加，樂器聲音越來越不准。由於當時器樂取得了主要地位，樂器演奏所有調的能力顯得有為重要。而隨著十二平均律的出現及其廣泛的應用，解脫了自由轉調的困惑，為音樂創作實踐打開了廣闊的天地。十二平均律終於使大小調體系更趨完善。使之在歐洲形成二、三百年的一統天下的局面。大小調功能的和聲發展成龐大的體系，出現了一個又一個的輝煌時期。

16世紀後，“偽樂”這一名稱逐漸消失，但它獨特的變音使用方式卻在繼續與發展，它不僅對調式發展起了極為重要的作用，而且在西方音樂歷史進程中，它也是半音化風格手法的開端。

多年以來國內學術界對巴羅克時期以後的音樂有著不少系統、深入的研究論述，但對於偽樂這一領域的研究極少，由於資料的匱乏以及文字語言的障礙，給本文的探討帶來一定的困難，只能就有限的材料查證，將偽樂這一現象從技術手法進行闡述、解釋，並力求在理論上予以概括、總結，從而揭示它的重要作用，以及在音樂歷程上所留下的不可磨滅的陳跡。在整個音樂歷史的發展中，也正因為有了像偽樂這樣的音樂現象的代代傳承，使各階段之間存在著相互聯繫、不斷演變、完善成為了必然，從而維繫著音樂流傳不息的生命。

简单的说C大调中的C是指这个调式中的稳定因为C，然后将C当作1（大调中的一级音），,构成音阶1234567，这就是C大调的调式音阶，在C大调的音乐中，乐曲是以那7个音位基本音级而构成的。

c小调，同样的调式中的稳定因为c，然后把c当作6（小调中的一级音），构成音阶6712345，在c小调的音乐中，乐曲是以那7个音位基本音级而构成的。

大调的色彩明亮，坚定，小调的色彩，柔和，暗淡。

以上说的只是自然大调和自然小调，这两种是比较常见的。

和声大调，6（六级音）要降低半音，旋律大调，但旋律位下行时6，7（六，七级音）都要见的半音。

和声小调，5（七级音）要升高半音，旋律小调，4，5（六七级音）要升高半音。

自然大小调的特征：

一级音与三级音的大小：大调中，一级音与三级音的关系是大三度，小调中，一级音与三级以的关系是小三度。


音阶体现调式，调式规定音阶。

这里说的音阶必须要和调式结合来，比如说：
C自然大调：1234567
a自然小调：6712345

而我们通常所说的音阶就是指C自然大调。

更多相关：
关于大小调：

简单的说C大调中的C是指这个调式中的稳定因为C，然后将C当作1（大调中的一级音），,构成音阶1234567，这就是C大调的调式音阶，在C大调的音乐中，乐曲是以那7个音位基本音级而构成的。

c小调，同样的调式中的稳定因为c，然后把c当作6（小调中的一级音），构成音阶6712345，在c小调的音乐中，乐曲是以那7个音位基本音级而构成的。

大调的色彩明亮，坚定，小调的色彩，柔和，暗淡。

以上说的只是自然大调和自然小调，这两种是比较常见的。

和声大调，6（六级音）要降低半音，旋律大调，但旋律位下行时6，7（六，七级音）都要见的半音。

和声小调，5（七级音）要升高半音，旋律小调，4，5（六七级音）要升高半音。

自然大小调的特征：

一级音与三级音的大小：大调中，一级音与三级音的关系是大三度，小调中，一级音与三级以的关系是小三度。

大调式的音乐在曲中的时候通常会以1位结束音，比如《义勇军进行曲》，所以的音阶的I级是1。小调的的稳定音机6，所以小调歌曲通常结束在6音上，如《莫斯科郊外的晚上》。
如果还不明了，可以做个表

自然大调：do re mi fa sol la si do
自然小调：la si do re mi fa sol la
音级标记：I II III IV V VI VII I

不论哪种调式，都要把调式中最稳定的音作为I级音，调式音阶要从I级音唱起，大调从do开始，小调从la开始。

还有民族调式的，我已经在另一个问题中答到了。

关于调式名

C大调的C是在说I级音在C这个位置，大调则表示它的结构，I级音（do）与III级音mi是大三度关系。
a小调的a是在说I级音在a这个位置，小调则是在说它的I级音（la）与III级音（do）的关系是小三度。

关于和声大小调，旋律大小调，我的另一个回答中已经提及，如果还不明白，可以去买本乐理书读读，毕竟有些东西我打不出来

讲得不大好理解，这就是我的功夫不深了。