巴金的愛情三部曲

巴金從1929到1937年中，創作了主要代表作長篇小說《激流三部曲》中的《家》，以及《海的夢》、《春天裡的秋天》、《砂丁》、《萌芽》（《雪》）、《新生》、《愛情三部曲》、（《霧》、《雨》、《電》）等中長篇小說

而《愛情三部曲》《霧》、《雨》、《電》
是描寫“革命＋戀愛”的衝突，巴金比較注重展示革命青年的追求和他們複雜的心靈，比一般“革命加戀愛”的公式化作品顯然要深刻。《霧》側重描寫人物在戀愛中的性格表現，《雨》側重描寫人物處理革命與戀愛的關係，《電》愛情描寫不多，側重展現某城一個激進團體的反軍閥鬥爭。
以上作品的年青主人公，都是舊世界的判逆者，但還沒有找到正確的革命道路，反映了當時不少知識青年類似的矛盾和苦悶。

內容概要
《霧》
周如水從日本留學歸來，他認為建設鄉村比城市重要。周如水在旅館巧遇從前仰慕過的女子張若蘭，一個美麗溫柔的“小資產階級女性”。雙方互有好感，但周如水卻沒有勇氣表白。他的兩個朋友來看望他，一個是叛離了溫暖富裕的家庭，以一種苦行式的生活為事業獻身的陳真，另一個是有著幸福的家庭生活的吳仁民，兩人都鼓勵他從狹窄的愛情中掙脫出來。
周如水在家鄉有個沒有愛情的醜妻，是他十七歲時父母為他娶的，為此他拒絕了幾次可能的幸福。陳真告訴張若蘭真相，鼓勵她主動向周表白並幫助他擺脫家庭束縛。周如水此時接到父親來信，說其母病想見他，並要求他回去當官，軟弱的周如水拒絕了張若蘭的愛情，但也沒有勇氣回家。
一年後，周如水又回到這個旅館，此時他才接到家信得知家中妻子早於兩年前病死，但張若蘭早已離去，隻剩下他在海邊獨自悔恨。

《雨》
窗外露台上正攤開一片陽光，我抬起頭還可以看見屋瓦上的一段蔚藍天。好些日子沒有見到這樣晴朗的天氣了。早晨我站在露台上昂頭接受最初的陽光，我覺得我的身子一下就變得十分輕快似的。我想起了那個意大利朋友的故事。
路易居。發布裏在幾年前病逝的時候，不過四十幾歲。他是意大利的亡命者，也是獨裁者墨索裏尼的不能和解的敵人。他想不到他沒有看見自由的意大利，在那樣輕的年紀，就永遠地閉上了眼睛。1927年春天在那個多雨的巴黎城裏，某一個早上陽光照進了他的房間，他特別高興地指著陽光說，這是一件了不起的可喜的事。我了解他的心情，他是南歐的人，是從陽光常照的意大利來的。見到在巴黎的春天裏少見的日光，他又想起故鄉的藍天了。他為著自由舍棄了藍天；他為著自由貢獻了一生的精力。可是自由和藍天兩樣，他都沒有能夠再見。
我也像發布裏那樣地熱愛陽光。但有時我也酷愛陰雨。
十幾年來，不打傘在雨下走路，這樣的事在我不知有過多少次。就是在1927年，當發布裏抱怨巴黎缺少陽光的時候，我還時常冒著微雨，在黃昏、在夜晚走到國葬院前麵盧騷的像腳下，向那個被稱為“18世紀世界的良心”的巨人吐露一個年輕異邦人的痛苦的胸懷。
我有一個應當說是不健全的性格。我常常吞下許多火種在肚裏，我卻還想保持心境的和平。有時火種在我的腹內燃燒起來。我受不住熬煎。我預感到一個可怕的爆發。為了澆熄這心火，我常常光著頭走入雨濕的街道，讓冰涼的雨洗我的燒臉。
水滴從頭發間沿著我的臉頰流下來，雨點弄汙了我的眼鏡片。我的衣服漸漸地濕了。出現在我眼前的隻是一片模糊的雨景，模糊……白茫茫的一片……我無目的地在街上走來走去。轉彎時我也不注意我走進了什麼街。我的腦子在想別的事情。我的腳認識路。走過一條街，又走過一條馬路，我不留心街上的人和物，但是我沒有被車撞傷，也不曾跌倒在地上。我臉上的眼睛看不見現實世界的時候，我的腳上卻睜開了一雙更亮的眼睛。我常常走了一個鍾點，又走回到自己住的地方。
我回到家裏，樣子很狼狽。可是心裏卻爽快多了。仿佛心上積滿的塵垢都給一陣大雨洗幹淨了似的。
我知道俄國人有過“借酒淹愁”的習慣。我們的前輩也常說“借酒澆愁”。如今我卻在“借雨洗愁”了。
我愛雨不是沒有原因的。

《電》
三年後的福建，李佩珠和她的朋友們在這裏組成一個革命團體。吳仁民也來到這裏，此時他已經成為一個成熟的革命者，他與李佩珠之間產生了愛情。但很快，革命事業遭到沉重打擊，不斷有成員被捕被殺，他們中的一員敏無法忍受失去同誌的悲憤，走上了暗殺的道路，但暗殺沒有成功，他自己卻遇難。
佩珠父親在上海突然失蹤，她委托吳仁民回上海尋找，自己留下來繼續朋友未完成的事業。