什麼是昆劇?

昆劇是中國最古老的戲曲劇種之一，也是藝術上最成熟、影響最深遠的劇種之一。
傳說明太祖朱元璋登基不久，在接見一個昆山的百歲老人周壽誼時就問他：“聽說昆山腔很不錯，你也會唱嗎？”昆山腔就是原始的昆劇，如果從元末（14世紀中葉）算起，昆劇的歷史有六百多年了。但是在頭兩百年，昆劇影響不大，還是一個小小的江南地方戲。到了16世紀中葉的嘉靖時期，出了個太倉人魏良輔，把自己關在樓上十年，帶著一些夥伴和弟子，還有女婿，對昆腔音樂細細琢磨，革新創造，推陳出新一番，比原先大為優美動聽，被稱為“水磨腔”，很快在藝術競爭中佔先，傳播四方，距現在也有四百餘年了。世界各國的戲劇品類歷時五六百年還有原狀可尋的，大約只有昆劇和日本的能樂。
昆劇幾百年曆程，隨著時代變化，自然有盛有衰。盛時宮廷里巷、首都邊區，到處都有昆劇藝人足跡。明代後期昆劇即已進宮。康熙乾隆多次南巡，每到蘇州都要看昆劇，還選演員帶回北京。許多貴族高官分到各地，大都要帶家庭戲班去，甘肅、雲南、廣東等地都有昆班演唱。令人哭笑不得的是有些官僚犯法，充軍寧古塔（黑龍江境內），竟也會帶幾個演員去。可見昆劇迷人之深。
宮廷、官府、士大夫迷戀昆劇，市民老百姓同樣熱愛。清初傳奇作家袁于令夜間坐轎回家，過一大戶門口，聽見裏面在唱《霸王夜宴》，一個抬轎子的搖頭說，這麼好的月夜，為什麼不唱“繡戶傳嬌語”，卻唱什麼霸王！“繡戶傳嬌語”正是袁于令名作《西樓記》的唱詞。袁于令高興得幾乎從轎子上掉下來。
昆劇發展到乾嘉之後，日益走向雕琢詞藻的死衚同，脫離群眾，開始衰落。然而無論如何衰落，始終老而不朽，衰而不亡。即使到了國民黨統治時期，悽慘得一個專業劇團都沒有了，也總有一些民間力量，一些鐵桿發燒友為昆劇輸液輸血，保護著若干藝術力量，等待時機再生。像吳梅、俞平伯、趙景深等教授都是昆劇的護法神。

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崑曲，現在一般亦指代其舞臺形式崑劇。

14、15世紀發源於蘇州崑山的曲唱藝術體系，揉合了唱唸做表、舞蹈及武術的表演藝術。崑曲以鼓、板控制演唱節奏，以曲笛、三弦等為主要伴奏樂器，主要以中州官話為唱說語言。

崑曲在2001年被聯合國教科文組織列為「人類口述和非物質遺產代表作」。

歷史
金元時代，在北方興起雜劇，由許多角色扮演故事。在南方的戲文起源於宋代南遷前後。明初時，南戲文加北雜劇成傳奇。

根據《南詞引正》，崑曲發源於蘇州崑山，形成於元代末年，明代崑山腔是戲曲四大聲腔之一。元代末年，南戲傳到崑山地區後，與當地的民間曲調互相結合，形成了富有當地特色的聲腔，在音樂家顧堅推動下，有長足的發展。根據周玄暐的《涇林續記》，明太祖朱元璋也注意到崑曲，可見當時崑曲的規模已經不小。明朝正德、嘉靖年間清曲唱家魏良輔繼承古來「以文化樂」的傳統，改良崑山腔，採用中州韻系，依字聲行腔，「調用水磨，拍捱冷板」，使崑腔具細膩婉轉的特色，因之又有「水磨調」、「水磨腔」之稱。稍遲出現了用崑腔演唱的傳奇新作《玉玦記》、《鳴鳳記》、《浣紗記》等，新腔始風行大江南北，成為領導性的戲曲聲腔。明嘉靖到清乾隆年間，前後兩百多年為崑曲全盛時代，崑劇舞臺藝術亦在清朝中葉發展成熟。此後花部興起，以崑劇為代表的雅部逐漸退出舞臺，然薪盡火傳，其聲腔和表演藝術深刻的影響了後來劇種，如京劇；民間曲社唱曲活動也一直綿延不絕，成為保存曲唱規範的主力。

花部又稱「亂彈」，根據《揚州畫舫錄》卷五，特別以「亂彈」來統稱花部諸調便可以知道。徐扶明〈亂談亂彈〉一文指出，「亂彈」又名「鸞彈」、「爛彈」、「亂談」。花部腔調劇種中所用的音樂風格較活潑嘈雜。因此在清朝時，不論梆子腔、西秦腔、吹腔、二簧調、弋陽腔或時調小曲等，都有以「亂彈」一詞作為代稱或自稱的例子。

崑腔劇本之豐富，在各劇種中首屈一指。舞臺藝術以「摺子戲」為特色，講究口傳心授，民國時期蘇州崑曲傳習所的「傳」字輩學員尚可演出四百多齣摺子戲。由於戰亂和政局動蕩，藝隨人走，今天崑劇傳統劇目的數量急劇減少，保護成為當務之急。

一齣戲救活了一個劇種：1956年，浙江崑蘇劇團根據傳奇《雙熊夢》改編的《十五貫》登臺，周恩來在觀看了《十五貫》的演出後做了兩次講話。周恩來說：「你們浙江做了一件好事，一齣戲救活了一個劇種。《十五貫》有豐富的人民性和相當高的藝術性。」這次搶救救活了崑曲的劇團體制和人事制度。從那時起各地陸續成立的崑劇團，形成了崑曲舞臺的大致格局。



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