出塞作同湖上送別我問題

出塞作-王維
　
　　　
　　本詩原注說：“時為禦史監察塞上作”。開元二十五年（737）三月，河西節度副大使崔希逸在青海戰敗吐蕃，王維以監察禦史的身份，奉使出塞宣慰，這詩就寫在此時。
　
　　前四句寫邊境紛擾、戰火將起的形勢。“天驕”原為匈奴自稱，這裏借稱唐朝的吐蕃。“居延城外獵天驕，白草連天野火燒”，寫居延關外長滿白草的廣闊原野上燃起了熊熊獵火，吐蕃正在這裏進行打獵活動，這是緊張局勢的一個信號。寫打獵聲勢之盛，正是渲染邊關劍拔弩張之勢。這兩句詩很容易使人聯想起高適《燕歌行》“單于獵火照狼山”之句，古詩中常常以“獵火”來暗指戰火。“暮雲空磧時驅馬，秋日平原好射雕”，進一步描寫吐蕃的獵手們在暮雲低垂，空曠無邊的沙漠上驅馬馳騁，在秋天草枯，動物沒有遮蔽之處的平原上射獵。這一聯象兩幅生動傳神、極具典型意義的塞上風俗畫，寫出吐番健兒那種盤馬彎弓、勇猛強悍的樣子，粗豪雄放；也暗示邊情的緊急，為詩的下半部分作了鋪墊。
　
　　前四句刻畫形象，有聲有色，是實寫；後四句便採用虛寫，寫唐軍針對這種緊張形勢而進行軍事部署。
　
　　“護羌校尉朝乘障，破虜將軍夜渡遼。”這兩句，對仗精工，很有氣勢。“護羌校尉”和“破虜將軍”都是漢代武官名，這裏借指唐軍將士。“障”是障堡，邊塞上的防禦工事。登障堡，渡遼河，都不是實指，而是泛寫，前者著重說防禦，後者主要講出擊，一個“朝”字和一個“夜”字，突出軍情的緊迫，進軍的神速，表現了唐軍昂揚奮發的士氣，雷厲風行的作風。此聯對軍事行動本身沒有作具體的描寫，而只是選取具有曲型意義的事物，作概括而又形象的敍說，就把唐軍緊張調動，英勇作戰，並取得勝利的情景寫出來了，收到了詞約義豐的藝術效果。“玉靶角弓珠勒馬，漢家將賜霍嫖姚。”“漢家”借指唐朝，“霍嫖姚”即漢代曾作過嫖姚校尉的霍去病，借謂崔希逸。這兩句是說，朝廷將把鑲玉柄的劍，以角裝飾的弓和戴著珠勒口的駿馬，賜給得勝的邊帥崔希逸。在詩尾才點出賞功慰軍的題旨，收結頗為得體。這詩寫得很有特色，它反映當前的戰鬥情況，用兩相對比的寫法，先寫吐蕃的強悍，氣勢咄咄逼人，造成心理上的緊張；再寫唐軍雍容鎮靜，應付裕如，有攻有守，以一種壓倒對方的淩厲氣勢奪取最後的勝利。越是渲染對方氣焰之盛，越能襯托唐軍的英勇和勝利的來之不易，最後寫勞軍，也就順理成章，水到渠成，只須輕輕點染，詩旨全出。清代方東樹曾評論此詩說：“前四句目驗天驕之盛，後四句侈陳中國之武，寫得興高采烈，如火如錦，乃稱題。收賜有功得體。渾顥流轉，一氣噴薄，而自然有首尾起結章法，其氣若江海之浮天。”（《唐宋詩舉要》引）這段評論是中肯的

湖上送別


那只是潭位於偏遠村落旁的湖，普通而不具有名氣，湖邊種著幾株寫意的未知名樹木。我總是想，這是這村落唯一有觀賞價值的村景吧！

這個村落並不是非常富裕，一年十二月份當中有將近十個月，都是籠罩在霧氣裡，不管到何處都充滿著冷冷的濕意。
但這霧在湖上就顯得別緻起來，銀白的水氣，像是飛絮一樣緩緩飄落湖面，但還未接近時，就會瞬間被湖水吸取的一乾二淨。

身為一個讀書人，所謂多愁善感似乎是無法避免的事情，我就愛坐在湖邊，看著霧氣漸漸被湖水吸收，又蒸發，不斷循環如此。我會看著這個景致，一整天閑閑無所適事都可以。

這是我唯一的娛樂消遣。

陰天時的湖邊景致，像蒙上了砂紙蒙上一層灰，藉著光露出點點閃爍，我會看著出神，朦朧而搖曳的，但是清透著，彷彿順著那道流光，我能找尋著從前，但沒有未來，我沒有未來。或者該說其實我不明白。

有時夜晚，我會看見霧中，翻飛著若隱若現的紅，我驚懼且害怕的——直到靠近了才發現那只是燈火。

轉回湖面，我不曉得名稱的樹上，開著一朵又一朵白色的花，然後風吹花落，落到湖面之後，平緩的飄著，沉下。

有時我會用指尖輕點著水面，那會激起一圈圈的漣漪，然後碰到湖岸，又反向彈回去。那很美，我相信世上沒有任何物、人、動植物能比得上那種透亮的、清澈毫無瑕疵的圓滿。

它沒有稜角、沒有瑕疵，溫潤而渾厚，不似火一般尖銳扎人、不似風一樣拂面而睜不開眼。同樣是水氣所組成的東西，它也沒有大海的幽暗、深遠。 就是那樣美麗而清冷，在湖水旁，好似所有氣焰都會被斂起。

但究竟它還是冰冷而無感情的物質而已呀！

當我脫去了腳上的皮鞋，一步步往湖水中而去，想尋找我此生所遺失的事物時，它毫不心軟的，用著最殘酷的溫柔，將我拉至了那個沒有聲音、沒有世界的深淵裡。

初春，霧又開始泛濃。

我仰躺底部，望著平靜的水面，沉睡。