以下對聯邊兩個作既?

對仗

自有詩以來，為求修詞與音律上的諧和，便有了句與句兩者之間相互關聯
的要求。因而有了對仗。所以說，對仗的起源，是隨著詩的發展，漸成為
對聯與律詩中對偶之定式。劉勰在《文心雕龍‧麗辭》本尚書、詩經、左
傳、將對仗分為四類：言對、事對、反對、正對。（故麗辭之體，凡有四
對：言對為易，事對為難，反對為優，正對為劣。）此論對駢文盛行的當
時雖未形成定式，但隨詩的發展，到唐朝便成為一種具體依循的框架了。
《文鏡秘府論》列出二十九種對仗：
的名對、隔句對、雙擬對、聯綿對、互成對、異類對、賦體對、雙聲對、
回文對、鄰近對、交絡對、當句對、含境對、背體對、疊韻對、切側對、
偏對、意對、平對、奇對、同對、字對、聲對、側對、假對、雙虛實對、
雙聲側對、疊韻側對、總不對對。
這樣多對仗名詞，其實有許多是可以互相歸類的。有時一種對法常有多種
名稱，以下僅就常見對法舉例：
工對
所謂對仗，除平仄外，就是指同類詞相對。如動詞對動詞，名詞對名詞，
助詞對助詞。但除了同類詞相對，更將其細分，如數字對數字，方位對方
位，顏色對顏色等。如〔三月〕對〔五更〕，〔青山〕對〔綠水〕，這種
工整的對仗，就是所謂的工對，亦稱為嚴對(可參考笠翁對韻)。

寬對
相較於工對，只要動詞對動詞，名詞對名詞等，大體相附和，對同類型詞
要求並不嚴格，就是寬對。

當句有對
在同一句中自成對仗，稱為當句有對（或稱就句對）。也就是自對。

李嘉祐
孤雲獨鳥川光暮，萬里千山海氣秋。
〔孤雲〕對〔獨鳥〕，〔萬里〕對〔千山〕。


張籍　 沒蕃故人
〔蕃漢〕斷消息，〔死生〕長別離。
蕃與漢自對，死與生自對。

如杜甫　 詠懷古跡之五
三分〔割據〕紆〔籌策〕，萬古〔雲霄〕一〔羽毛〕。
〔伯仲〕之間見〔伊呂〕，〔指揮〕若定失〔蕭曹〕。
這首詩，可以說是〔非常工整〕的自對。這種同義複詞亦可歸為〔雙擬對〕。

流水對
這類對仗，不以詞性相對，是講究上下句語意相連，互成因果，彼此相通
，如同流水一般，具有連貫性。此種對仗，常以問答方式出現。雖說律詩
尾聯不必對仗，但以此方式出現在尾聯，也可說是不對而對了。

王勃　 送杜少府之任蜀州
與君離別意，同是宦遊人。

崔曙 　九日登望仙臺呈劉明府
關門令尹誰能識？河上仙翁去不回。

隔句對
一般用在四字或六字的駢賦較多，又叫扇對。顧名思義，就是第一句對第
三句，第二句對第四句。

江淹 　貽袁常侍
昔我別秋水，秋月麗秋天。今君客吳阪，春日媚春泉。

杜甫 　哭蘇少監
得罪台州去，時違棄碩儒。移官蓬閣後，穀貴歿潛夫。

鄭谷 　寄裴晤員外
昔年其照松溪影，松折碑荒僧已無。今日還思錦城事，雪消花謝夢何如。

借對
借用同音、或同字異義方式的對仗。如〔清〕，借其音為〔青〕，用來對顏色。
更有將借對之同字異義，發揚光大，名曰：〔無情對〕。所對愈無關聯愈佳。

劉長卿 　江州重別薛六柳八二員外
寄身且喜滄洲近，顧影無如白髮何。
（滄借為蒼。）

無情對
珍妃蘋果臉，瑞士葡萄牙。

杜甫 　曲江二首
酒債尋常行處有，人生七十古來稀。
（尋常是古時長度單位，八尺為尋，倍尋為常。）

雙聲對
就是二字子音相同。如黃槐綠柳。
（黃與槐子音都是ㄏ，綠與柳子音都是ㄌ。）

疊韻對
就是二字母音相同。如彷徨放曠。
（彷徨放曠母音都是ㄤ。）

聯綿對
也稱做連珠對或疊字對，就是相同兩字相連。這類對仗律詩常見。

王維 　積雨輞川莊作
漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝。

崔顥　 黃鶴樓
晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。

藏海詩話：〔四十明朝是，飛勝暮景斜〕，又云〔羈棲愁裡見，二
十四回明〕，乃是以連綿字對邊綿數目也。以此可見工部立意對偶處。



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借用同音、或同字異義方式的對仗。如〔清〕，借其音為〔青〕，用來對顏色。
更有將借對之同字異義，發揚光大，名曰：〔無情對〕。所對愈無關聯愈佳。
€€€€€€無情對
珍妃蘋果臉，瑞士葡萄牙。