急!!!!馬褲先生!!老舍用什麼修辭手法刻畫馬褲先生的聲量!!最好有埋例子!!

老舍先生用了出自新奇的比喻、漫畫式的誇張等修辭手法為了增強幽默的效果，老舍先生嫻熟地運用了誇張、比喻等修辭手法，《馬褲先生》中幽默的又一鮮明特色。他在塑造人 物、營造氣氛時往往不以故事情節取勝，而是抓住人物在某一特定環境下的表現，盡量突出其一點 ，著力進行誇張，使人物顯得分外可笑。“誇大是招笑的主因之一，但這決不是藝術的目的，而是 藝術家把所見的畸形的胚胎擴大而使我們注意。”



文中例子:



《馬褲先生》 的主人公是一位“穿馬褲，戴平光眼鏡，青緞子洋服上身，腦袋插著小楷羊毫，足蹬青絨快靴的先 生”，而且“看似很和氣的”。然而就是這位穿戴不中不洋的“紳士”，一路上的表現與其外表卻 極不相稱：他沒事找事，舉止不雅：“用食指挖了鼻孔一下，別無動作”，“爬上了上鋪在我的頭 上脫鞋子，並且擊打鞋底上的土”；他自私自利，貪小便宜：“兩個上鋪都被他占了”，“所有的 鉤子都被他占了”，還不甘心：“早知道你們沒有行李，那口棺材也可以不另起票了。”他愚昧無 知，沒有修養：“他的問題是火車向那面走呢？……於是他幾乎變了顏色：萬一車走迷了路呢？” “可是他一口痰並沒有往下吐，而是照顧了車頂。……”等等。作者在進行整體 描寫的同時，更抓住了他最可笑的一點———“喊茶房”著力進行渲染、誇張。全文共寫了他二十 幾次喊“茶房”，而且每一次有每一次地特色，寫得各各不同，最後又寫道：“從（天津）老站到 總站的十來分鐘的時間裡，他又喊了四五十聲‘茶房’。”極力誇張次數之多。而且，他用盡全力 喊茶房只是為了一些雞毛蒜皮的小事，甚至在夢中也喊了一句，可見他已經喊成了習慣。

以下是網上的一些資料
希望可以給你一點靈感

《馬褲先生》裡描寫的那位馬褲先生，之所以讓人過目不忘，也是在話語方面寫出了他的獨特之處。從話語上說，動不動就以全身的力氣喊叫，好 似雷鳴，可以震得火車嘩啦直響

對話的描寫，我們看到作者仍然是不斷地對每個對話進行著前後的鋪墊。我也在想，如果要是我來寫，以前多是採用間接引語，也就是所有的行為都是有我的口傳導 出來，而且深感對話不好些，寫不好就是枯燥的很。前不久，有一次我到招行的儲蓄點辦事，就碰到了一個熱情服務的小姐為我做了一套完成的高質量的服務，我心 裡很受觸動，有了想寫出來的動力，可是一下筆，才發現那些由簡單的對話組成的事件，如何呈現給讀者真是犯難。你看，要把畫面的東西變為文字，要把自己看到的，心理活動以及對對方心理以及實際的表現進行刻畫，這真是一個藝術活。裡面的技巧多多。我第一遍就是先如實地寫出來，也不管是否囉嗦，這樣多用間接引語來表達，也就是不打引號地把我理解的對方的話寫出來。寫出來一看，語言呆板，沒有活力，事情經過讀者是明白了，可是沒有達到與自己同樣高度的感情共鳴。咱們來細細品讀老捨先生是如何處理對話式的情節的。

他沒言語。看了看舖位，用盡全身——假如不是全身——的力氣喊了聲，「茶房！」

接上，我們看到，對於「我」的反擊，馬褲先生沒有回答，開始叫「茶房」了。為了渲染這個叫聲的動靜大，「茶房」前有個修飾，「用盡全身」的力氣喊了聲。 同樣是對話的描寫，在這裡，我們看到老捨十分注意如何才讓表面沒有感情的一個詞「茶房」生出濃厚的感情色彩，那就是一定要把這個詞和話產生的背景和動作、 姿態、環境描寫到位！這樣烘托出的「茶房」帶給讀者的感受就是活生生的了。
接下來，我們看到作者如何一步步推演著劇情，馬褲先生一聲接一聲地 叫著「茶房！」「拿毯子！」「茶房！」「拿枕頭！」「茶房！」「拿茶！」，而茶房的態度也由剛開始的「很和氣的」——「像旋風似的轉過身來」——「茶房說 的很快，可依然是很和氣。」——「茶房差點嚇了個跟頭，趕緊轉回身來。」
我們看到，老捨先生處理對話式的情節採用了直接引語的方式，也就是打引號地直接把雙方的語言引用。這裡有學問呢。其實，我以為這些引語未必是當時就是如此之說，而是包含了作者的精心設計。這個設計所要遵守的原則就是：尊重事物的精神本 質，有度地進行誇張等藝術處理。事物的精神本質如果是一朵紅花，讓她孤零零地站著是不生動的，要有必要的綠葉襯托。所以我們看到圍繞著一跟主線（作者所要 表現的主精神）作者動用了各種襯托和渲染的方法，設計對話也是其中之一。對話的前後，把說話人的情緒、心理活動、外貌表現全方位地展現，由這些不同形狀的 「綠葉」襯托「對話」，襯托主精神，怎麼能夠不讓讀者有身臨其境之感呢。
再看作者的深化功夫，就如同導演一部戲劇，如果說文章開始的火藥味是精彩的序幕，一下子就吸引了讀者，那麼你看作者是如何導演著劇情，使其層層推進，直到一個一個的高潮。這裡可以看到幾個方位的推進。
一， 馬褲先生一遍又一遍的喊「茶房」的推進
我仔細一查看，真樂了，總共有18處馬褲先生叫「茶房」，這18處，作者對這些喊叫的聲音大小有形象的描述和誇張和步步推進。下面只舉出前一個小高潮出現的層層推進。

用盡全身——假如不是全身——的力氣喊了聲，「茶房！」
「茶房！」這次連火車好似都震得直動。
茶房看馬褲客人沒任何表示，剛轉過身去要走，這次火車確是嘩啦了半天，「茶房！」
茶房故意地笑了笑，表示歉意。然後搭訕著慢慢地轉身，以免快轉又嚇個跟頭。轉好了身，腿剛預備好要走，背後打了個霹靂，「茶房！」
「茶房！茶房！茶房！」馬褲先生連喊，一聲比一聲高：站台上送客的跑過一群來，以為車上失了火，要不然便是出了人命。
以上連續5次「茶房」，我們可以看到作者推進了馬褲先生聲音的變化。
其中——「茶房！茶房！茶房！」馬褲先生連喊，一聲比一聲高：站台上送客的跑過一群來，以為車上失了火，要不然便是出了人命。這顯然上老捨先生誇張的處理。這一點是我們需要學習的地方。就像我寫那個服務好的小姐，我就只感根據事實，不敢不會在事實的基礎上有所設計和誇張處理，這些處理都是為了形象化的需要。
同理，隨著馬褲先生的這5次「茶房」，茶房的行為和表情和相應地推進著。
二， 茶房回應馬褲先生叫喚的活動推進
對應上面的馬褲先生的5次「茶房」，茶房的舉動是怎樣的呢？

「請少待一會兒，先生，」茶房很和氣的說，「一開車，馬上就給您鋪好。」
茶房象旋風似的轉過身來。
「先生，請等一等，您等我忙過這會兒去，毯子和枕頭就一齊全到。」茶房說的很快，可依然是很和氣。
茶房差點嚇了個跟頭，趕緊轉回身來。
「先生請略微等一等，一開車茶水就來。」
茶房不是假裝沒聽見，便是耳朵已經震聾，竟自沒回頭，一直地快步走開。
茶房始終沒回頭。

由很和氣——象旋風似地轉過身來——請等一等…依然是很和氣。可以看到茶房開始是很好的一個正常情緒的反應，還覺得可以忍受，不過這裡也看到了作者的用 詞準確和精細。比如第一次的「很和氣」到第3次的「依然是很和氣」，同樣是和氣，內容已經有了量的差異，正對應了馬褲先生聲音震動的大小。