求魯迅的寫作風格20+

以下是魯迅在散文上寫作風格：

魯迅散文

魯迅散文的內容

(1)散文詩

《野草》是魯迅「散文詩」的代表作, 共收二十三篇散文詩。魯迅用詩的激情來展期其內心世界。有追求美好理想的, 如《雪》和《好的故事》; 有表露勇於自我犧牲的豪情的, 如《死火》; 有解剖內心陰影的, 如《影的告別》、《希望》; 有追悔莫及而嚴於自責的, 如《風箏》。其中《風箏》是寫作者少年時曾蠻橫地阻止弟弟放風箏, 把弟弟自製的風箏毀壞, 後來年紀大了, 才知道自己做錯, 因而後悔不已。這篇散文詩, 含意深刻, 很值得體味。

(2)記敘散文

《朝花夕拾》是魯迅「記敘散文」的代表作, 這是一部以回憶往事為主
的散文集, 共收十篇文章, 涉及作者七歲到二十二歲這一段時間。這部散文集, 作者通過自己對往事的回憶, 從各方面描寫了舊中國半封建半殖民地的社會風貌。還對舊有教育制度、倫理道德進行了猛烈的抨擊, 同時也反映了作者對過去生活的懷緬及對故鄉人民深刻的懷念。

(3)雜文

魯迅前期(1927年前)的雜文大都收在《墳》、《熱風》、《華蓋集》、《華蓋
集續篇》中,《集外集》和《集外集拾遺》也有一部分。《熱風》收雜感四十一篇, 基本主題是對舊有的倫理、迷信思想等進行強烈的指責, 部分篇章還記錄著魯迅早期的進化論和個性解放的思想。《熱風》以短小精悍的形式, 進行廣泛的社會批評, 篇中多有飽含哲理的警句。《墳》共收二十三篇雜文, 是研究作者早期的世界觀和中國近代思想史的重要文獻, 大部分作品是作者深刻研究歷史和現實後總結出來的經驗。《華蓋集》和《華蓋集續篇》較多篇幅都是圍繞「女師大風潮」而寫的, 無情地揭露了北洋軍閥政府及其幫凶的殘虐與凶暴。這些雜文較鮮明地體現了魯迅雜文的「論時事不留面子, 砭錮弊常取類型」的特色。

魯迅後期(1927年後)的雜文集有:《而已集》、《二心集》、《南腔北調集》、
《花邊文學》等等, 以及《集外集》和《集外集拾遺》裡的一些篇章。這個時期, 魯迅全力創作雜文, 具有極豐富的思想內容: 有反對日本帝國主義侵略的; 有批判他認為不合理的文藝理論; 有批評不合理的社會現象和針砭社會錮弊的, 都具有極其深刻的意義。魯迅雜文的深廣的思想內容, 強烈和豐富的鬥爭經驗是通過它的藝術形式表達出來的。


魯迅散文的藝術風格

(1)內容廣泛, 不拘格套

魯迅作品在內容和形式上, 都有豐富多樣的變化, 他的散文創作, 有抒懷述志的散文集, 有記敘懷人的記敘散文, 有批評社會的雜文, 都得到很大的成就。在形式上, 魯迅散文更是多姿多采, 表現出多種非凡的技巧及藝術表現手法, 以他的散文《朝花夕拾》為例, 從藝術上來看, 本文以記敘為主, 記敘與抒情、描寫、議論相結合, 在優美的抒情詩般的記敘中往往出現匕首似的議論, 也經常運用諷刺、幽默、反語等雜文筆法, 加上自然樸實的語言和完美的白描手法, 構成了獨特的藝術風格。

(2)幽默諷刺, 哲理深長

魯迅以幽默諷刺的筆觸, 一矢中的地表達了深遠的哲理, 令人回味無窮, 如《野草》每一篇作品所表達的, 都是富於哲理意味的「小感觸」, 但作者則賦這些「小感觸」以絢麗多姿的藝術形象。他還大膽運用異常奇特的藝術構思, 借虛幻以寓真實, 把他的「小感觸」以極其誇張的形式強烈地表現出來, 寓莊於諧, 含蓄幽默。作者把生活中常見的現象, 用幽默的手法表達出來, 取得諷刺的效果。

(3)氣勢恢宏, 邏輯精密

魯迅的散文大都氣勢恢宏, 說理深邃, 往往以無可辯駁的邏輯壓倒論敵,
表現出汪洋恣肆的藝術風格。在《再論雷鋒塔的倒掉》中, 魯迅單單用雷鋒塔的倒下,「是因為鄉下人迷信那塔磚放在自己的家中, 凡事都必平安, 如意, 逢凶化吉, 於是這個也挖, 那個也挖, 挖之久久, 便倒下。」這典型的例子, 寫出中國人傳統的毛病: 迷信、無知和「奴才式的破壞」。在文中, 魯迅以古今中外各種史事人物, 申論自己的論點, 使內容更深刻, 更富氣勢。

(4)語言精確, 形象鮮明

魯迅的散文有很強烈的形象性, 共中有直接的描寫, 如《記念劉和珍君》
中, 簡單直接地寫出在「女師大事件」中被殺的劉和珍同學的形象:「我平素想, 能夠不為勢力所屈, 反抗一廣有羽翼的校長的學生, 無論如何, 總該是有些傑鸄鋒利的, 但她卻常常微笑著, 態度很溫和......於是見面的回數就較多了, 也還是始終微笑著, 態度很溫和。」至於那些形象的比喻, 更是隨處可見, 皆有深刻的典型意義。

魯迅對中國文化持強烈的批評態度，痛恨到用吃人”來形容。



魯 迅 擅 於 發 掘 蘊 含 深 刻 社 會 意 義 的 生 活 片 段 和 生 活 場 景 ， 集 中 突 出 地 展 示
人 物 的 性 格 和 命 運 。 魯 迅寫作內容廣泛,《 吶 喊 》 共 收 集 了 《 狂 人 日 記 》 、 《 孔 乙 己 》 、 《 故 鄉 》 、 《 阿 Q 正 傳 》 等 十 四 篇 短 篇 小 說 ， 這 些 作 品 都 沒 有 對 人 物 生 活 經 歷 的 ? 述 ， 甚 至 不 注 意 故 事 情 節 的 連 續 性 ， 人 物 的 性 格 和 命 運 都 是 通 過 特 定 的 生 活 片 段 和 場 景 表 現 出 來 的 。 例 如 孔 乙 己 這 個 人 物 ， 我 們 並 不 知 道 他 的 生 活 經 歷 。 他 的 迂 腐 性 格 和 悲 劇 命 運 ， 是 在 咸 亨 酒 店 的 場 景 中 表 現 出 來 的 。 魯 迅 小 說 的 這 個 特 點 ， 使 它 們 在 短 小 的 篇 幅 中 表 現 出 豐 富 的 社 會 內 涵 ， 達 到 取 材 嚴 、 開 掘 深 的 藝 術 效 果 。 魯 迅 小 說 的 藝 術 特 點 首 在 於 真 實 。 魯 迅 曾 經 尖 銳 批 評 瞞 和 騙 的 文 藝 ， 提 倡 現 實 主 義 的 創 作 原 則 ， 主 張 文 學 創 作 用 「 白 描 」 手 法 ， 「 如 實 描 寫 」 ， 「 有 真 意 ， 去 粉
飾 ， 少 做 作 ， 勿 賣 弄 」 。 他 十 分 重 視 「 白 描 」 ， 把 它 當 作 反 對 瞞 騙 ， 貫 徹 現 實 主 義 原 則 的 重 要 方 法 來 ? 調 。 白 描 手 法 的 妙 處 ， 就 在 於 使 人 不 覺 得 這 是 作 者 加 工 的 ， 反 而 覺 得 它 寫 的 是 隨 處 可 見 的 普 通 事 物 ， 就 像 日 常 生 活 那 樣 樸 素 和 真 實 ， 閏 土 的 形 象 所 以 感 人 至 深 ， 就 因 為 它 是 舊 中 國 農 民 生 活 的 如 實 反 映 。 從 題 材 上 ， 作 品 寫 的 是 普 通 人 物 的 今 昔 變 化 ， 而 非 重 大 題 材 ， 從 文 體 上 說 ， 它 彷 彿 是 記 ? 生 活 點 滴 的 散 文 ， 而 非 精 心 結 構 的 小 說 。 但 作 者 熾 熱 的 心 腸 ， 深 刻 的 思 想 ， 卻 在 這 平 淡 無 奇 的 描 述 中 ， 十 分 真 切 感 人 地 魯 迅 的 白 描 手 法 具 有 揭 示 人 物 靈 魂 深 處 的 傳 神 的 藝 術 功 力 ， 這 也 是 他 的 現 實 小 說 取 得 傑 出 成 就 的 一 個 重 要 原 因 。 作 品 中 展 現 的 生 活 場 景 、 水 鄉 風 情 、 民 俗 風 貌 、 城 鎮 景 致 、 人 物 的 言 行 、 姿 態 ， 就 像 生 活 本 身 那 樣 真 實 、 自 然 、 樸 素 ， 毫 不 點 染 加 工 ， 但 讀 起 來 卻 有 一 股 ? 大 的 內 在 力 量 ， 深 刻 地 反 映 了 人 物 複 雜 的 心 理 活 動 。 正 因 為 魯 迅 擅 於 發 掘 ， 敢 於 寫 出 ， 所 以 他 的 小 說 具 有 ? 大 的 震 撼 人 心 的 力 量 。 魯 迅 是 「 將 靈 顯 示 於 人 的 ， 在 高 的 意 義 上 的 寫 實 主 義 者 」 。

　 　 魯 迅 又 擅 用 「 畫 龍 點 睛 」 的 手 法 描 寫 人 物 形 象 ， 運 用 具 有 特 徵 性 的 細 節 刻 畫 人 物 性 格 。 如 《 阿 Q 正 傳 》 用 阿 Q 被 打 後 說 是 「 兒 子 打 老 子 」 ， 或 被 打 後 說 自 己 是 「 虫 、 豸 」 等 一 系 列 細 節 ， 鮮 明 地 表 現 出 這 個 人 物 自 欺 欺 人 、 自 輕 自 賤 的 性 格 特 徵 。 《 葯 》 用 夏 瑜 被 獄 卒 打 了 嘴 巴 反 而 說 打 人 者 「 可 憐 」 的 細 節 ， 突 出 了 革 命 者
大 義 凜 然 的 品 格 。 「 畫 龍 點 睛 」 的 藝 術 手 法 ， 使 人 物 形 象 鮮 明 生 動 ， 令 人 難 以 忘 懷 。

　 　 魯 迅 小 說 的 另 一 藝 術 特 點 是 用 喜 劇 的 筆 調 寫 悲 劇 ， 塑 造 了 富 有 喜 劇 性 的 悲 劇 性 格 ， 喜 劇 性 與 悲 劇 性 達 到 了 高 度 的 和 諧 統 一 。 魯 迅 說 ： 「 悲 劇 將 人 生 的 有 價 值 的 東 西 給 人 看 ， 喜 劇 將 那 無 價 值 的 撕 破 給 人 看 。 」 阿 Q 的 阿 Q 主 義 是 無 價 值 的 東 西 ， 用 喜 劇 的 手 法 將 其 能 引 起 人 們 的 反 省 。 阿 Q 性 格 中 交 織 了 喜 劇 和 悲 劇 兩 種 因 素 ， 這 兩 種 因 素 本 來 是 不 協 調 的 ， 但 他 的 不 覺 悟 ， 使 它 們 得 到 了 統 一 。 作 品 獲 得 了 喜 劇 效 果 ， 引 人 發 笑 ； 但 讀 者 在 笑 的 時 候 ， 感 到 難 過 ， 嘲 笑 中 含 眼 淚 ， 對 主 人 公 的 愚 昧 ， 麻 木 感 到 氣 憤 、 焦 急 ， 也 為 他 的 遭 遇 感 到 悲 痛 和 不 平 、 喜 劇 的 外 形 中 包 含 ? 悲 劇 的 實 質 ， 揭 示 了 嚴 肅 的 社 會 主 題 。

　 　 構 成 作 品 喜 劇 風 格 的 重 要 手 段 是 諷 刺 。 諷 刺 藝 術 的 特 點 之 一 是 運 用 了 誇 張 的 、 漫 畫 式 的 表 現 手 法 。 作 家 彷 彿 拿 著放 大 鏡 去 看 生 活 的 某 些 角 落 ， 把 一 些 存 在 於 人 們 生 活 中 ， 但 又 不 為 人 們 所 注 意 的 細 節 放 大 之 後 ， 形 象 地 擺 在 人 們 面 前 ， 使 人 感 到 既 熟 悉 ， 又 新 鮮 ， 覺 得 好 笑 ； 但 笑 過 之 後 又 十 分 難 受 ， 不 禁 要 想 一 想 ， 去 反 思 一 下 。 作 品 中 的 一 幅 幅 的 諷 刺 漫 畫 聯 在 一 起 ， 構 成 了 舊 中 國 悲 涼 人 生 的 巨 幅 畫 卷 。

　 　 諷 刺 藝 術 的 另 一 特 點 是 描 寫 語 言 有 濃 厚 的 政 治 色 彩 ， 有 時 兼 用 雜 文 筆 法 ， 用 反 語 。 由 作 者 以 第 一 人 身 直 接 發 表 議 論 ， 表 示 自 己 的 態 度 。 這 些 議 論 與 形 象 描 寫 和 諧 地 統 一 在 一 起 ， 使 讀 者 感 到 作 者 時 時 在 場 ， 指 點 、 說 明 ? 。 這 些 議 論 ， 使 作 者 與 讀 者 的 思 想 認 識 和 感 情 得 以 溝 通 ， 加 入了 作 品 的 諷 刺 效 果。
體 現 出 來 。 這 正 是 魯 迅 的 白 描 手 法 的 妙 用。