對對聯：人影門內閃

出句：【人影門內閃】的問題

既然網友們有興趣，也就先略為闡釋本句的平仄。題句的平仄是「平仄平仄仄」，屬於仄起仄收句式，其本格原該是：「仄仄平平仄」，而標準對句應為：「平平仄仄平」。現今出句實際平仄，在第四字之處該平用仄，偏離了本格（第一字可以不論），在格律上算是「拗」了。

但這樣的句式可以用嗎？答案是絕對可以。但由於句子「拗」在節奏位（第四字），故此必需「有拗有救」，而救的責任，落在對句身上。

然則如何救才算合乎格律呢？由於仄起仄收句式的標準對句，如前述應為「平平仄仄平」，如今要「拗救」出句，就要在第三字「反仄用平」，亦即將句式轉變為「平平平仄平」；由於第一字不拘平仄，所以亦可用「仄平平仄平」形式。即是：

出句：仄仄平仄仄，或，平仄平仄仄；等拗句，務必對之以，
對句：Ο平平仄平，「Ο」代表可平可仄。

網友之「秋來心中愁」連用五平聲字，屬五平句，是不合律的。茲引前人詩聯數則，以作參考：
（一）王維《歸嵩山作》：流水如有意，暮禽相與還。（平仄平仄仄，仄平平仄平）
（二）白居易《賦得古原草送別》：野火燒不盡，春風吹又生。（仄仄平仄仄，平平平仄平）
（三）杜甫《奉濟驛重送嚴公四韻》：遠送從此別，青山空復情。（仄仄平仄仄，平平平仄平）

這種仄起仄收的句式，如果在第四字拗了，極端的情況下，可以成為一句五仄句，最明顯的例子就是李商隱名句：“向晚意不適”，就是五仄句，但對句是沒可能寫成五平句的，只需用這類第四字拗的標準拗救句式（即Ο平平仄平）就可以了，如李商隱所用的對句，「向晚意不適，驅車登古原」，就是「平平平仄平」而已。

好了，不便說得太多，就此打住。現試對如後，以供參考：

上聯：人影門內閃
下聯：朋情山下崩

在高山（暗指危難）之前，人既已借故閃去，朋情恐怕難以保存了。

（另：樓主別一題「月照古湖水」，是另一類情況，句式基本上合律，第三字雖然偏離本格，但屬可救可不救類別，如有時間，當在另欄提供詳解。）

火影廳內看

【人影門內閃】
【秋來心中愁】

補充：

１、上聯平仄要求

五言對聯的上聯平仄安排，
應是：平平平仄仄（平起仄收式）（１）
或是：仄仄平平仄（仄起仄收式）（２）

故【人影門內閃】雙字數全是仄聲，平仄安排尚未符合格律規則．
　　平仄平仄仄
　　　‧　‧
第二字“影”應另選平聲字以符合（１），
這是聯句的雙字數位置，乃步韻所在，無妥協之餘地．

或改第四字為平聲字以符合（２）
〔第一字不是步韻所在，故此大可不拘平仄〕．

要成為平仄（１）式，將“影”字（仄聲、名詞）改為“從”字（平聲、動詞）即可．
這樣“從”對“來”，對仗便“同類相對”了．

２、下聯平仄要求

五言對聯的下聯平仄安排，
應是：仄仄仄平平（仄起平收式）（甲）
或是：平平仄仄平（平起平收式）（乙）

秋來心中愁
平仄平平平
　‧　‧
下聯第三字應是仄聲字，以符合乎（甲）的模式．

但有兩種意見：
ａ）雖然第三字是平聲，犯了“三平腳”之忌，但無問題，因第二、四的雙字數位置是步韻所在，依然是平仄交替〔有“‧”的位置〕，與上聯相對；而下聯聯尾是平聲，符合下聯的平則要求．

ｂ）下聯犯了“三平腳”之忌，故第三字須為仄聲（不能“一三不論”通融），第一字不是步韻位置，大可不拘平仄．

既然上聯有缺憾，但求過關，平仄但求寬鬆過關了．以上依書直說，莫怪長氣．

2007-07-30 18:42:08 補充：
經網友提點，“秋來心中愁”的“來”字確屬平聲，特此更正．這句成為“全平對”了．謹謝指正．

人影門內閃
鳥過山進島

為何要拘泥於平仄

2007-07-29 09:10:02 補充：
重對: 先把上面的擦掉犬 聲 街口 吠人 影 門內 閃意為:聽到街口的狗隻在大吠, 嚇得閃進門內躲起來.

2007-07-31 12:09:14 補充：
人影門內閃雨前田上雷聽到田野上雷聲大作, 嚇得閃進門內躲起來.

心裡受真愛

鬼影夜裡現