「三平腳」或「三仄腳」的疑問，請賜教。

『三平腳』與『三仄腳』

律詩格律內容繁多，內中條款，繁瑣得來，更有些在定義上、名稱上並不統一。因此在判別某種格律的毛病時，要真正深入了解內中含義，不要單看名稱，或驟看其表面，就視之為禁忌，或以之妄斷某件作品不符格律。而且，格律經歷了長時間的演變而產生了很多不同的學說或主張，即如明、清時代，論者對唐詩也頗多非議，認為唐人不重格律，主張格律應宗承宋詩云云。這些見解，歷來都是各有各的說法，並無定論。總的來說，基本理論還是一致的，細節倒真的存在很多分歧。

題目所問，前者在律詩的規範上是「禁忌」，即基本上詩人絕大部分情況都不會犯，除為了聲律的考慮外，更重要是希望與古體詩劃清界線。而後者，則並無硬性規定，充其量只可說是某種「避忌」。換言之，即是可避可不避。事實上前人詩句，很多甚至是刻意採用「三仄」。究其因，雖云「三仄」，但仄聲有上、去、入之變化，故從聲律上來看，並不呆板。而仄腳句式，必然屬出句，在格律上，對出句的要求一般較寬，故『三仄腳』句式，並無問題，亦不犯律。

要找『三仄腳』的例子，真是俯拾皆是，且引數例以茲說明：

（一）杜審言《和晉陵陸丞早春遊望》頷聯出句：雲霞出海曙，
（二）王灣《次北固山下》頷聯出句：潮平兩岸闊，
（三）孟浩然《早寒江上有懷》尾聯出句：迷津欲有問，
（四）杜甫《春宿左省》頷聯出句：星臨萬戶動，
（五）劉禹錫《蜀先主廟》尾聯出句：淒涼蜀故妓，
（六）杜荀鶴《春宮怨》頷聯出句：承恩不在貌，

從以上例子可以看到，唐人詩句中，基本上是不太避忌「三仄」的。趙執信《聲調譜》也有云：“平平仄仄仄，下句仄仄仄平平，律詩常用。”並不以此為病。不過當採用此句式的時候，要記著別將句首字也變為仄聲，成為了「仄平仄仄仄」的形式，這種句式所犯的毛病，在趙執信《聲調譜》中稱之為「落調」，換言之，在五言句中，「下有三仄，上必二平」是須要嚴格遵守的。

結論是，『三仄腳』但可用之無妨，『三平腳』就不可了。

（另：早幾天在商務見到 何文匯 博士《粵音平仄入門‧粵語正音示例》一書，原來改了出版社。這書寫得比較容易明白，很多基本問題在內都有答案，對初學寫詩頗有幫助，不妨考慮託親友代購。）