《聲聲慢》-李清照

歷代以來都以李清照為婉約派的代表人物。李清照，自號易安居士，濟南人，生於北宋，死於南宋，其詞芬馨神駿，閨秀詩人，當推第一。
　　生離是苦，死別更是苦。李清照和丈夫生離時，詞雖寂苦，尚有寄託，南渡之後，多少遷徙流離的日子裏，又疊上死別的陰冷淒苦，情何以堪，人何以堪！這首「聲聲慢」正是這種心境的傾訴。

尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘戚戚。

戶暖還寒時候，最難將息。

三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風急。

雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

註譯：　「尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘戚戚。」十四個疊字，起首已經不凡，極富創意，這種創意在中國古詩人中並不多見，還有誰敢以十四個疊字相連為詩呢？李清照以一個女詞人竟然寫出這樣的句子，是藝術才華的卓越表現，也是情深意切的自然呈露。　「尋尋覓覓」，尋覓什麼呢？可以想見半百婦人無依無助的孤苦情況，迫切需求內在的心靈的依靠，所以她尋覓足以依憑的生命中的水草，也正是尋了又尋，覓了又覓，終無所得，外在環境更是如此冷冷清清的，寂寞加空虛，情與境自「悽悽慘慘戚戚」，連疊六字，無可化解！
「戶暖還寒時候，最難將息。」寫盡人類悲秋的共同哀慟，這樣的作暖還寒，是一種不能適應，難以止息的情緒的不穩，想這樣，又想那樣，不能抑止的心情的浮動。

也許喝點酒可以澆澆愁吧！多少人借酒來忘懷自己的不幸，惜酒來獲取短暫的平靜。「三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風急。」多平凡的四個字：「晚來風急」，就將沉醉酒鄉的美夢也打碎了，是深深的悲苦使她無法暫避壺中，必須清醒地數算自己的哀愁，忍受哀愁的蠶、咬嚙，「晚來風急」，令人有著晚景淒涼，不寒而慄的更為深沉的隱痛感覺。

豈僅如此！正傷心的時候，一聲雁啼，又觸痛了詩人敏感易傷的心，聲聲鳴叫的雁卻是舊時相識，然而，雁兒在林梢，來去有時，可親的人兒呢？可愛的家園呢？人事已非，家園殘破，總非昔日面目，這樣的天氣，這樣的異地，這樣的悽悽慘慘戚戚！


滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？

守著窗兒，獨自怎生得黑？

梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。

這次第，怎一個愁字了得？

註譯：　「滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？」黃花為何飄零呢？誰憔悴損呢？在這裏，李清照已與黃花認同。黃花之所以堆積，因為上半闕的「晚來風急」。誰憔悴瘦減？是黃花，也是李清，「人比黃花瘦」啊！這是窗外可見的秋日的枯黃，此時「梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。」注意，「點點滴滴」又是疊字，準確傳達了一點一滴敲擊詩人心坎的梧桐上的細雨聲，這也是窗外的黃昏景象，滿目秋色蕭瑟，盈耳秋聲淒冷，「守著窗兒，獨自怎生得黑？」
這三行，從色彩上來看，兩個「黃」子凸出一個「黑」字，秋色萎黃，在黃昏中更覺其清瑟無比，守著這樣陰沉的秋景，如何等待天黑呢？天黑後又將如何？一個「黑」字彷彿將讀者推進絕望的淵底，更行更遠更深，無法從愁苦之中抽身而出。

黃與黑兩種顏色合在一起，了無生氣，籠罩著淒冷、不幸、不祥，漱玉詞中常用黃花、黃昏，是自憐自艾，是永恒的哀愁。

「梧桐更兼細雨」，復以聲音表達愁怨無限，「秋夜梧桐雨」正是哀愁無限的意象，白樸的「秋夜梧桐雨」就有這樣的句子：『梧桐上，雨蕭蕭，一聲聲滿殘葉，一點點滴寒梢。』

一個愁字能了得嗎？這樣的次第，這樣的點點滴滴，這樣的悽悽慘慘戚戚。

《聲聲慢》

尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三盃兩盞淡酒，怎敵他，晚來風急﹖雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘﹖守著窗兒，獨自怎生得黑﹖梧桐更添細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一箇愁字了得？

這首詞以首三句連接用上七個疊字詞最為人津津樂道，也可說是李清照的代表作。全詞對客觀環境的描寫與詞人的主觀感受溶為一體，難以分拆；以口語(「怎敵他」、「怎生」、「這次第」等)入詞，化俗為雅，渾然天成。