甚麼是小說?

小說，是文學的一種樣式，一般描寫人物故事，塑造多種多樣的人物形象，但亦有例外。它是擁有完整佈局、發展及主題的文學作品。而對話是不是具有鮮明的個性，每個人物說的話是不是有獨特的語言風格，是衡量小說水準的一個重要標準。
與其他文學樣式相比，小說的容量較大，它可以細緻的展現人物性格和人物命運，可以表現錯綜複雜的矛盾衝突，同時還可以描述人物所處的社會生活環境。小說的優勢是可以提供整體的，廣闊的社會生活。
[編輯] 歷史
在19世紀以前，東西方的小說可以說是獨立發展的。

[編輯] 東方

[編輯] 中國
在春秋戰國時代，小說一詞本指街頭巷尾的民間雜談，並無現在小說的意義，然而在當時，如《燕丹子》等文，已可視為現代意義的小說了。
又《莊子》嘗雲：「飾小說以干縣令。」這裡的「小說」指的是一些無關大道的言辭。
到了魏晉南北朝，中國開始出現筆記小說，志人類者如劉義慶主編之《世說新語》、志怪類者如干寶《搜神記》等，其書內容已具小說之雛形。
在隋唐兩代，中國開始出現一類叫「傳奇」的文體，傳奇多用文言寫成，而其內容，已與現代意義之小說相符合。
宋代有《太平廣記》一書，收錄大量小說文獻；而宋代流行說書，其說書人所做的話本，內容多以口語白話文寫作，以便講解，而這些說書人的話本的故事內容很多被後世章回小說的作者拿來做參考。
中國白話小說之代表為章回小說，在元代開始有具體的形式，到了明清成為小說主流，元代者有《水滸傳》，明代者有吳承恩《西遊記》、蘭陵笑笑生《金瓶梅》、羅貫中《三國演義》(三國演義比較特殊，其內容文體為文言文章回小說)等，清代者前期有曹雪芹《紅樓夢》、吳敬梓《儒林外史》等，晚期由於清朝受到列強入侵、以及內部腐敗等因素，小說逐漸出現諷刺時政的內容，而此類小說被稱為「譴責小說」，如李伯元《官場現形記》、曾樸《孽海花》、吳趼人《二十年目睹之怪現狀》、劉鶚《老殘遊記》等書，皆為滿清晚期之諷刺小說之代表，以上四書，合稱「晚清四大譴責小說」。
雖然明清小說文體以章回小說為主，明清時代依舊有非章回小說的小說作品出現，如明代之馮夢龍《三言》(《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恆言》)、凌濛初《二拍》(《初刻拍案驚奇》、《二刻拍案驚奇》)等白話短篇小說集；又清代蒲松齡所著之《聊齋誌異》以文言寫成，內容體制近似於唐代傳奇。
民國以後，東西小說創作逐漸合流，魯迅《狂人日記》為中國近代第一部白話小說，而時至今日，中國小說創作仍不輟。

[編輯] 日本

[編輯] 西方
在17世紀之前的歐洲,「小說（novel）」這個字的意思其實是指小故事和長篇的散文之間的一種短故事的文學形式（相當於現代所謂的短篇小說）。例如，塞萬提斯的《模範小說集（novela ejemplares）》是短篇的故事集，不拘泥於當時的散文形式，而創造出一種「新的故事敘述」了。
在另一方面，塞萬提斯所寫的《堂吉訶德Don Quijote》（1505-1515年）表現出作者的世界觀，同時也呈現人物們的成長和糾葛、心理的變化，和近代的作品一樣，其主要著眼點在於'個體'。因此他被稱為「近代小說之祖」。因為同樣的理由，笛福和他所創作出的《魯濱遜流浪記 - Robinson Crusoe》（1719年）也被普遍認為是「近代小說之祖」。
近代小說的起源，是18世紀在法蘭西所流行的書信體小說（以信的形式或互通書信的形式創作的文學）。近代小說的發展，一般認為和18世紀以後的英國、法蘭西等地中產階級的勃興息息相關。這些識字率比較高而且比較富裕的人們成為其主要的讀者群，也就是說，近代小說是因應其獨特的需要而發展的。

[編輯] 分類
小說的體系異常龐大，以不同方式分類都可以分出不同而且眾多的類別。

[編輯] 按篇幅分類

微型小說
比短篇更短的小說完全符合瞬息萬變的現代社會中忙碌的人們的閱讀習慣。幾乎每天都可以看到人們為這類的小說賦予一個新名詞和新定義，例如極短篇、精短小說、超短篇小說、微信息小說、一分鐘小說、一袋煙小說、袖珍小說、焦點小說、瞳孔小說、拇指小說、迷你小說等，族繁不及備載，連專門的文學研究者也很難如數家珍分敘其定義，一般人更容易混淆，故總論之。
一般認為小小說的篇幅應在兩千字以下。因為題材常是生活經驗的片段，因此可以是有頭無尾、有尾無頭、甚至無頭無尾。高潮放在結尾，高潮一齣馬上完結，營造餘音繞樑的意境。由於比短篇更短，字句也需要更加精練，題材能見微知著者為佳。一個意外的結局雖然能吸引眼球，但文章短還是要有伏筆呼應，甚至比起給予讀者意外、應該更重視能否帶給讀者感動。

短篇小說
平均篇幅在萬言左右的小說會被劃歸短篇小說。在它的特色中有所謂三一律——一人一地一時，也就是減少角色、縮小舞臺、短化故事中流動的時間。另外，雖然它們時常惜墨如金，但一般認為短篇小說仍應符合小說的原始定義、也就是對細節有足夠的刻劃，絕非長篇故事的節略或綱要。

中篇小說
平均字數三至四萬字的小說，一般認為是較容易成功的小說。因為對初涉創作領域的人而言，寫作長篇易陷入多數的情節造成凌亂難收的困境，而寫作短篇不是轉折太少而單調、就是轉折太多卻顯得擁擠。這時考慮將原本的構想改成中篇是一個廣受推薦的建議。

長篇小說
字數在六萬字以上會被劃歸長篇小說。如果作者打算表現人生中常見的錯綜複雜關係，則必須使用這麼大的篇幅。通常就算是筆調輕鬆的長篇小說，也會有一個內裡的嚴肅主題，否則很容易陷入無組織或是零亂。初涉者在寫作長篇時最需注意全局對主題的呼應、結構的嚴密性、以及避免重複矛盾或缺漏。

[編輯] 按題材分類

武俠小說
推理小說
歷史小說
言情小說
科幻小說
奇幻小說
玄幻小說
恐怖小說
情色小說
色情小說
諷刺小說
架空歷史小說

[編輯] 按載體分類

手機小說
網絡小說

[編輯] 按寫作手法分類

第一人稱小說
第二人稱小說
第三人稱小說
書信體小說
日記體小說
意識流小說

[編輯] 按流派分類

古典主義小說
現實主義小說
浪漫主義小說
形式主義小說

表現主義小說
存在主義小說
意識流小說
黑色幽默
新小說派
魔幻現實主義

[編輯] 按年代分類

[編輯] 古代小說

[編輯] 現代小說

[編輯] 參考文獻

台灣師範大學國文學系楊昌年教授《現代小說》，三民書局
取自"http://zh.wikipedia. org/w/index.php?titl e=%E5%B0%8F%E8%AF%B4 &variant=zh-hk"




圖片參考：http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/8/8b/Lit.jpg


文學

散文 - 韻文

詩 - 詞 - 曲 - 歌詞

小說 - 戲劇 - 傳記

兒童文學 - 文學流派

西方文學理論 - 文學史

各國文學

古希臘文學 - 古羅馬文學

愛爾蘭文學 - 非洲文學

美國文學 - 英國文學

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中國文學 - 臺灣文學

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德國文學 - 伊朗文學

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作家

小說家 - 隨筆家

劇作家 - 評論家

詩人 - 詞人

作曲家 - 填詞人

散文家 - 網絡作家

分類

文學 - 各國文學

文學類型 - 文學體裁

作家 - 登場角色

文學流派

小說，是文學的一種樣式，一般描寫人物故事，塑造多種多樣的人物形象，但亦有例外。它是擁有完整佈局、發展及主題的文學作品。而對話是不是具有鮮明的個性，每個人物說的話是不是有獨特的語言風格，是衡量小說水準的一個重要標準。

與其他文學樣式相比，小說的容量較大，它可以細緻的展現人物性格和人物命運，可以表現錯綜複雜的矛盾衝突，同時還可以描述人物所處的社會生活環境。小說的優勢是可以提供整體的，廣闊的社會生活。

歷史
在19世紀以前，東西方的小說可以說是獨立發展的。


東方

中國
在春秋戰國時代，小說一詞本指街頭巷尾的民間雜談，並無現在小說的意義，然而在當時，如《燕丹子》等文，已可視為現代意義的小說了。

又《莊子》嘗雲：「飾小說以干縣令。」這裡的「小說」指的是一些無關大道的言辭。

到了魏晉南北朝，中國開始出現筆記小說，志人類者如劉義慶主編之《世說新語》、志怪類者如干寶《搜神記》等，其書內容已具小說之雛形。

在隋唐兩代，中國開始出現一類叫「傳奇」的文體，傳奇多用文言寫成，而其內容，已與現代意義之小說相符合。

宋代有《太平廣記》一書，收錄大量小說文獻；而宋代流行說書，其說書人所做的話本，內容多以口語白話文寫作，以便講解，而這些說書人的話本的故事內容很多被後世章回小說的作者拿來做參考。

中國白話小說之代表為章回小說，在元代開始有具體的形式，到了明清成為小說主流，元代者有《水滸傳》，明代者有吳承恩《西遊記》、蘭陵笑笑生《金瓶梅》、羅貫中《三國演義》(三國演義比較特殊，其內容文體為文言文章回小說)等，清代者前期有曹雪芹《紅樓夢》、吳敬梓《儒林外史》等，晚期由於清朝受到列強入侵、以及內部腐敗等因素，小說逐漸出現諷刺時政的內容，而此類小說被稱為「譴責小說」，如李伯元《官場現形記》、曾樸《孽海花》、吳趼人《二十年目睹之怪現狀》、劉鶚《老殘遊記》等書，皆為滿清晚期之諷刺小說之代表，以上四書，合稱「晚清四大譴責小說」。

雖然明清小說文體以章回小說為主，明清時代依舊有非章回小說的小說作品出現，如明代之馮夢龍《三言》(《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恆言》)、凌濛初《二拍》(《初刻拍案驚奇》、《二刻拍案驚奇》)等白話短篇小說集；又清代蒲松齡所著之《聊齋誌異》以文言寫成，內容體制近似於唐代傳奇。

民國以後，東西小說創作逐漸合流，魯迅《狂人日記》為中國近代第一部白話小說，而時至今日，中國小說創作仍不輟。


日本

西方
在17世紀之前的歐洲,「小說（novel）」這個字的意思其實是指小故事和長篇的散文之間的一種短故事的文學形式（相當於現代所謂的短篇小說）。例如，塞萬提斯的《模範小說集（novela ejemplares）》是短篇的故事集，不拘泥於當時的散文形式，而創造出一種「新的故事敘述」了。

在另一方面，塞萬提斯所寫的《堂吉訶德Don Quijote》（1505-1515年）表現出作者的世界觀，同時也呈現人物們的成長和糾葛、心理的變化，和近代的作品一樣，其主要著眼點在於'個體'。因此他被稱為「近代小說之祖」。因為同樣的理由，笛福和他所創作出的《魯濱遜流浪記 - Robinson Crusoe》（1719年）也被普遍認為是「近代小說之祖」。

近代小說的起源，是18世紀在法蘭西所流行的書信體小說（以信的形式或互通書信的形式創作的文學）。近代小說的發展，一般認為和18世紀以後的英國、法蘭西等地中產階級的勃興息息相關。這些識字率比較高而且比較富裕的人們成為其主要的讀者群，也就是說，近代小說是因應其獨特的需要而發展的。


分類
小說的體系異常龐大，以不同方式分類都可以分出不同而且眾多的類別。


按篇幅分類
微型小說
比短篇更短的小說完全符合瞬息萬變的現代社會中忙碌的人們的閱讀習慣。幾乎每天都可以看到人們為這類的小說賦予一個新名詞和新定義，例如極短篇、精短小說、超短篇小說、微信息小說、一分鐘小說、一袋煙小說、袖珍小說、焦點小說、瞳孔小說、拇指小說、迷你小說等，族繁不及備載，連專門的文學研究者也很難如數家珍分敘其定義，一般人更容易混淆，故總論之。

一般認為小小說的篇幅應在兩千字以下。因為題材常是生活經驗的片段，因此可以是有頭無尾、有尾無頭、甚至無頭無尾。高潮放在結尾，高潮一齣馬上完結，營造餘音繞樑的意境。由於比短篇更短，字句也需要更加精練，題材能見微知著者為佳。一個意外的結局雖然能吸引眼球，但文章短還是要有伏筆呼應，甚至比起給予讀者意外、應該更重視能否帶給讀者感動。

短篇小說
平均篇幅在萬言左右的小說會被劃歸短篇小說。在它的特色中有所謂三一律——一人一地一時，也就是減少角色、縮小舞臺、短化故事中流動的時間。另外，雖然它們時常惜墨如金，但一般認為短篇小說仍應符合小說的原始定義、也就是對細節有足夠的刻劃，絕非長篇故事的節略或綱要。

中篇小說
平均字數三至四萬字的小說，一般認為是較容易成功的小說。因為對初涉創作領域的人而言，寫作長篇易陷入多數的情節造成凌亂難收的困境，而寫作短篇不是轉折太少而單調、就是轉折太多卻顯得擁擠。這時考慮將原本的構想改成中篇是一個廣受推薦的建議。

長篇小說
字數在六萬字以上會被劃歸長篇小說。如果作者打算表現人生中常見的錯綜複雜關係，則必須使用這麼大的篇幅。通常就算是筆調輕鬆的長篇小說，也會有一個內裡的嚴肅主題，否則很容易陷入無組織或是零亂。初涉者在寫作長篇時最需注意全局對主題的呼應、結構的嚴密性、以及避免重複矛盾或缺漏。

按題材分類
武俠小說
推理小說
歷史小說
言情小說
科幻小說
奇幻小說
玄幻小說
恐怖小說
情色小說
色情小說
諷刺小說
架空歷史小說

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手機小說
網絡小說

按寫作手法分類
第一人稱小說
第二人稱小說
第三人稱小說
書信體小說
日記體小說
意識流小說

按流派分類
古典主義小說
現實主義小說
浪漫主義小說
形式主義小說
表現主義小說
存在主義小說
意識流小說
黑色幽默
新小說派
魔幻現實主義

按年代分類

古代小說

現代小說

參考文獻
台灣師範大學國文學系楊昌年教授《現代小說》，三民書局
取自"http://zh.wikipedia.org/w/index.php?title=%E5%B0%8F%E8%AF%B4&variant=zh-hk

小說，是文學的一種樣式，一般描寫人物故事，塑造多種多樣的人物形象，但亦有例外。它是擁有完整佈局、發展及主題的文學作品。而對話是不是具有鮮明的個性，每個人物說的話是不是有獨特的語言風格，是衡量小說水準的一個重要標準。

與其他文學樣式相比，小說的容量較大，它可以細緻的展現人物性格和人物命運，可以表現錯綜複雜的矛盾衝突，同時還可以描述人物所處的社會生活環境。小說的優勢是可以提供整體的，廣闊的社會生活。

[編輯] 歷史
在19世紀以前，東西方的小說可以說是獨立發展的。


[編輯] 東方

[編輯] 中國
在春秋戰國時代，小說一詞本指街頭巷尾的民間雜談，並無現在小說的意義，然而在當時，如《燕丹子》等文，已可視為現代意義的小說了。

又《莊子》嘗雲：「飾小說以干縣令。」這裡的「小說」指的是一些無關大道的言辭。

到了魏晉南北朝，中國開始出現筆記小說，志人類者如劉義慶主編之《世說新語》、志怪類者如干寶《搜神記》等，其書內容已具小說之雛形。

在隋唐兩代，中國開始出現一類叫「傳奇」的文體，傳奇多用文言寫成，而其內容，已與現代意義之小說相符合。

宋代有《太平廣記》一書，收錄大量小說文獻；而宋代流行說書，其說書人所做的話本，內容多以口語白話文寫作，以便講解，而這些說書人的話本的故事內容很多被後世章回小說的作者拿來做參考。

中國白話小說之代表為章回小說，在元代開始有具體的形式，到了明清成為小說主流，元代者有《水滸傳》，明代者有吳承恩《西遊記》、蘭陵笑笑生《金瓶梅》、羅貫中《三國演義》(三國演義比較特殊，其內容文體為文言文章回小說)等，清代者前期有曹雪芹《紅樓夢》、吳敬梓《儒林外史》等，晚期由於清朝受到列強入侵、以及內部腐敗等因素，小說逐漸出現諷刺時政的內容，而此類小說被稱為「譴責小說」，如李伯元《官場現形記》、曾樸《孽海花》、吳趼人《二十年目睹之怪現狀》、劉鶚《老殘遊記》等書，皆為滿清晚期之諷刺小說之代表，以上四書，合稱「晚清四大譴責小說」。

雖然明清小說文體以章回小說為主，明清時代依舊有非章回小說的小說作品出現，如明代之馮夢龍《三言》(《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恆言》)、凌濛初《二拍》(《初刻拍案驚奇》、《二刻拍案驚奇》)等白話短篇小說集；又清代蒲松齡所著之《聊齋誌異》以文言寫成，內容體制近似於唐代傳奇。

民國以後，東西小說創作逐漸合流，魯迅《狂人日記》為中國近代第一部白話小說，而時至今日，中國小說創作仍不輟。


日本

西方
在17世紀之前的歐洲,「小說（novel）」這個字的意思其實是指小故事和長篇的散文之間的一種短故事的文學形式（相當於現代所謂的短篇小說）。例如，塞萬提斯的《模範小說集（novela ejemplares）》是短篇的故事集，不拘泥於當時的散文形式，而創造出一種「新的故事敘述」了。

在另一方面，塞萬提斯所寫的《堂吉訶德Don Quijote》（1505-1515年）表現出作者的世界觀，同時也呈現人物們的成長和糾葛、心理的變化，和近代的作品一樣，其主要著眼點在於'個體'。因此他被稱為「近代小說之祖」。因為同樣的理由，笛福和他所創作出的《魯濱遜流浪記 - Robinson Crusoe》（1719年）也被普遍認為是「近代小說之祖」。

近代小說的起源，是18世紀在法蘭西所流行的書信體小說（以信的形式或互通書信的形式創作的文學）。近代小說的發展，一般認為和18世紀以後的英國、法蘭西等地中產階級的勃興息息相關。這些識字率比較高而且比較富裕的人們成為其主要的讀者群，也就是說，近代小說是因應其獨特的需要而發展的。


[編輯] 分類
小說的體系異常龐大，以不同方式分類都可以分出不同而且眾多的類別。


[編輯] 按篇幅分類
微型小說
比短篇更短的小說完全符合瞬息萬變的現代社會中忙碌的人們的閱讀習慣。幾乎每天都可以看到人們為這類的小說賦予一個新名詞和新定義，例如極短篇、精短小說、超短篇小說、微信息小說、一分鐘小說、一袋煙小說、袖珍小說、焦點小說、瞳孔小說、拇指小說、迷你小說等，族繁不及備載，連專門的文學研究者也很難如數家珍分敘其定義，一般人更容易混淆，故總論之。

一般認為小小說的篇幅應在兩千字以下。因為題材常是生活經驗的片段，因此可以是有頭無尾、有尾無頭、甚至無頭無尾。高潮放在結尾，高潮一齣馬上完結，營造餘音繞樑的意境。由於比短篇更短，字句也需要更加精練，題材能見微知著者為佳。一個意外的結局雖然能吸引眼球，但文章短還是要有伏筆呼應，甚至比起給予讀者意外、應該更重視能否帶給讀者感動。

短篇小說
平均篇幅在萬言左右的小說會被劃歸短篇小說。在它的特色中有所謂三一律——一人一地一時，也就是減少角色、縮小舞臺、短化故事中流動的時間。另外，雖然它們時常惜墨如金，但一般認為短篇小說仍應符合小說的原始定義、也就是對細節有足夠的刻劃，絕非長篇故事的節略或綱要。

中篇小說
平均字數三至四萬字的小說，一般認為是較容易成功的小說。因為對初涉創作領域的人而言，寫作長篇易陷入多數的情節造成凌亂難收的困境，而寫作短篇不是轉折太少而單調、就是轉折太多卻顯得擁擠。這時考慮將原本的構想改成中篇是一個廣受推薦的建議。

長篇小說
字數在六萬字以上會被劃歸長篇小說。如果作者打算表現人生中常見的錯綜複雜關係，則必須使用這麼大的篇幅。通常就算是筆調輕鬆的長篇小說，也會有一個內裡的嚴肅主題，否則很容易陷入無組織或是零亂。初涉者在寫作長篇時最需注意全局對主題的呼應、結構的嚴密性、以及避免重複矛盾或缺漏。


按題材分類
武俠小說
推理小說
歷史小說
言情小說
科幻小說
奇幻小說
玄幻小說
恐怖小說
情色小說
色情小說
諷刺小說
架空歷史小說

按載體分類
手機小說
網絡小說
按寫作手法分類
第一人稱小說
第二人稱小說
第三人稱小說
書信體小說
日記體小說
意識流小說

按流派分類
古典主義小說
現實主義小說
浪漫主義小說
形式主義小說
表現主義小說
存在主義小說
意識流小說
黑色幽默
新小說派
魔幻現實主義

按年代分類

古代小說
現代小說

甚麼是小說?

小說係一種文學形式，一般描寫人物故事，塑造多種多樣嘅人物形象，但亦有例外。佢係擁有完整佈局、發展及主題嘅文學作品。而對話係唔係具有鮮明嘅個性，每個人物講嘅嘢係唔係有獨特嘅語言風格，係衡量小說水準嘅一個重要標準。
同其他文學形式相比，小說嘅容量較大，佢可以細緻咁展現人物性格同人物命運，可以表現錯綜複雜嘅矛盾衝突，同時仲可以描述人物所處嘅社會生活環境。小說嘅優勢係可以提供整體嘅、廣闊嘅社會生活。
歷史
在19世紀以前，東西方嘅小說可以說是獨立發展。

東方

中國

日本

西方
在17世紀之前嘅歐洲,「小說（novel）」呢個字嘅意思其實係指小故事同長篇嘅散文之間的一種短故文學形式（相當於現代所謂的短篇小說）。例如，塞萬提斯《模範小說集（novela ejemplares）》是短篇嘅故事集，不拘泥於當時嘅散文形式，而創造出一種「新嘅故事敘述」了。
在另一方面，塞萬提斯所寫嘅《堂吉訶德Don Quijote》（1505-1515年）表現出作者嘅世界觀，同時也呈現人物們嘅成長和糾葛、心理嘅變化，和近代嘅作品一樣，其主要著眼點在於'個體'。因此他被稱為「近代小說之祖」。因為同樣理由，笛福和他所創作出的《魯濱遜流浪記 - Robinson Crusoe》（1719年）也被普遍認為係「近代小說之祖」。
近代小說嘅起源，係18世紀在法蘭西所流行嘅書信體小說（以信嘅形式或互通書信形式創作嘅文學）。近代小說嘅發展，一般認為和18世紀以後英國、法蘭西等地中產階級嘅勃興息息相關。這些識字率比較高而且比較富裕的人們成為其主要的讀者群，也就係說，近代小說是因應其獨特的需要而發展嘅。

分類
小說嘅體系異常龐大，以不同方式分類都可以分出不同而且眾多嘅類別。

按篇幅分類

微型小說
比短篇更短嘅小說完全符合瞬息萬變嘅現代社會中忙碌人們嘅閱讀習慣。幾乎每天都可以看到人們為這類嘅小說賦予一個新名詞和新定義，例如極短篇、精短小說、超短篇小說、微信息小說、一分鐘小說、一袋煙小說、袖珍小說、焦點小說、瞳孔小說、拇指小說、迷你小說等，族繁不及備載，連專門嘅文學研究者也很難如數家珍分敘其定義，一般人更容易混淆，故總論之。
一般認為小小說的篇幅應在兩千字以下。因為題材常係生活經驗的片段，因此可以係有頭無尾、有尾無頭、甚至無頭無尾。高潮放在結尾，高潮一出馬上完結，營造餘音繞樑意境。由於比短篇更短，字句也需要更加精練，題材能見微知著者為佳。一個意外的結局雖然能吸引眼球，但文章短還是要有伏筆呼應，甚至比起給予讀者意外、應該更重視能否帶給讀者感動。

短篇小說
平均篇幅在萬言左右嘅小說會被劃歸短篇小說。在它特色中有所謂三一律——一人一地一時，也就係減少角色、縮小舞台、短化故事中流動嘅時間。另外，雖然它們時常惜墨如金，但一般認為短篇小說仍應符合小說的原始定義、也就嘅對細節有足夠的刻劃，絕非長篇故事嘅節略或綱要。

中篇小說
平均字數三至四萬字嘅小說，一般認為是較容易成功嘅小說。因為對初涉創作領域嘅人而言，寫作長篇易陷入多數情節造成凌亂難收嘅困境，而寫作短篇不係轉折太少而單調、就係轉折太多卻顯得擁擠。這時考慮將原本嘅構想改成中篇係一個廣受推薦嘅建議。

長篇小說
字數在六萬字以上會被劃歸長篇小說。如果作者打算表現人生中常見嘅錯綜複雜關係，則必須使用這麼大篇幅。通常就算筆調輕鬆嘅長篇小說，也會有一個內裡嘅嚴肅主題，否則很容易陷入無組織或係零亂。初涉者在寫作長篇時最需注意全局對主題嘅呼應、結構嚴密性、以及避免重複矛盾或缺漏。