聲聲慢 --- 李清照 十萬火急

思念與丈夫一起的日子和曲折委婉地表現她晚年孤獨的處景和淒楚的心態

歷代以來都以李清照為婉約派的代表人物。李清照，自號易安居士，濟南人，生於北宋，死於南宋，其詞芬馨神駿，閨秀詩人，當推第一。
　　生離是苦，死別更是苦。李清照和丈夫生離時，詞雖寂苦，尚有寄託，南渡之後，多少遷徙流離的日子裏，又疊上死別的陰冷淒苦，情何以堪，人何以堪！這首「聲聲慢」正是這種心境的傾訴。

尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘戚戚。

戶暖還寒時候，最難將息。

三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風急。

雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

註譯：　「尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘戚戚。」十四個疊字，起首已經不凡，極富創意，這種創意在中國古詩人中並不多見，還有誰敢以十四個疊字相連為詩呢？李清照以一個女詞人竟然寫出這樣的句子，是藝術才華的卓越表現，也是情深意切的自然呈露。　「尋尋覓覓」，尋覓什麼呢？可以想見半百婦人無依無助的孤苦情況，迫切需求內在的心靈的依靠，所以她尋覓足以依憑的生命中的水草，也正是尋了又尋，覓了又覓，終無所得，外在環境更是如此冷冷清清的，寂寞加空虛，情與境自「悽悽慘慘戚戚」，連疊六字，無可化解！
「戶暖還寒時候，最難將息。」寫盡人類悲秋的共同哀慟，這樣的作暖還寒，是一種不能適應，難以止息的情緒的不穩，想這樣，又想那樣，不能抑止的心情的浮動。

也許喝點酒可以澆澆愁吧！多少人借酒來忘懷自己的不幸，惜酒來獲取短暫的平靜。「三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風急。」多平凡的四個字：「晚來風急」，就將沉醉酒鄉的美夢也打碎了，是深深的悲苦使她無法暫避壺中，必須清醒地數算自己的哀愁，忍受哀愁的蠶、咬嚙，「晚來風急」，令人有著晚景淒涼，不寒而慄的更為深沉的隱痛感覺。

豈僅如此！正傷心的時候，一聲雁啼，又觸痛了詩人敏感易傷的心，聲聲鳴叫的雁卻是舊時相識，然而，雁兒在林梢，來去有時，可親的人兒呢？可愛的家園呢？人事已非，家園殘破，總非昔日面目，這樣的天氣，這樣的異地，這樣的悽悽慘慘戚戚！


滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？

守著窗兒，獨自怎生得黑？

梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。

這次第，怎一個愁字了得？

註譯：　「滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？」黃花為何飄零呢？誰憔悴損呢？在這裏，李清照已與黃花認同。黃花之所以堆積，因為上半闕的「晚來風急」。誰憔悴瘦減？是黃花，也是李清，「人比黃花瘦」啊！這是窗外可見的秋日的枯黃，此時「梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。」注意，「點點滴滴」又是疊字，準確傳達了一點一滴敲擊詩人心坎的梧桐上的細雨聲，這也是窗外的黃昏景象，滿目秋色蕭瑟，盈耳秋聲淒冷，「守著窗兒，獨自怎生得黑？」
這三行，從色彩上來看，兩個「黃」子凸出一個「黑」字，秋色萎黃，在黃昏中更覺其清瑟無比，守著這樣陰沉的秋景，如何等待天黑呢？天黑後又將如何？一個「黑」字彷彿將讀者推進絕望的淵底，更行更遠更深，無法從愁苦之中抽身而出。

黃與黑兩種顏色合在一起，了無生氣，籠罩著淒冷、不幸、不祥，漱玉詞中常用黃花、黃昏，是自憐自艾，是永恒的哀愁。

「梧桐更兼細雨」，復以聲音表達愁怨無限，「秋夜梧桐雨」正是哀愁無限的意象，白樸的「秋夜梧桐雨」就有這樣的句子：『梧桐上，雨蕭蕭，一聲聲滿殘葉，一點點滴寒梢。』

一個愁字能了得嗎？這樣的次第，這樣的點點滴滴，這樣的悽悽慘慘戚戚。

《聲聲慢》

　　開端三句用一連串疊字寫主人公一整天的愁苦心情，從“尋尋覓覓”開始，可見她從一起床便百無聊賴，如有所失，於是東張西望，仿佛飄流在海洋中的人要抓到點什麼才能得救似的，希望找到點什麼來寄託自己的空虛寂寞。
下文“冷冷清清”，是“尋尋覓覓”的結果，不但無所獲，反被一種孤寂清冷的氣氛襲來，使自己感到淒慘憂戚。於是緊接著再寫了一句“淒淒慘慘戚戚”。僅此三句，定下一種愁慘而淒厲的基調。


　　“乍暖還寒時候”是此詞的難點之一。此詞作於秋天，但秋天的氣候應該說“乍寒還暖”，只有早春天氣才能用得上“乍暖還寒”。所以，這首詞是寫一日之晨，秋日清晨，朝陽初出，故言“乍暖”；但曉寒猶重，秋風砭骨，故言“還寒”。至於“時候”二字在宋時已與現代漢語無殊了。“最難將息”句則與上文“尋尋覓覓”句相呼應，說明從一清早自己就不知如何是好。


　　“三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風急”，“曉”，通行本作“晚”。從全詞意境來看，應該是“曉”字。說“曉來風急”，正與上文“乍暖還寒”相合。古人晨起于卯時飲酒，又稱“扶頭卯酒”。這句是說借酒無法消愁“雁過也”的“雁”，是南來秋雁，正是往昔在北方見到的，所以說“正傷心，卻是舊時相識”了。這一句是虛寫，以寄寓作者的懷鄉之情。


　　下片由秋日高空轉入自家庭院。園中開滿了菊花，秋意正濃。這裏“滿地黃花堆積”是指菊花盛開，而非殘英滿地。“憔悴損”是指自己因憂傷而憔悴瘦損，也不是指菊花枯萎凋謝。正由於自己無心看花，雖值菊堆滿地，卻不想去摘它賞它，然而人不摘花，花當自萎；及花已損，則欲摘已不堪摘了。這裏既寫出了自己無心摘花的鬱悶，又透露了惜花將謝的情懷，筆意深遠。


　　“守著窗兒”句，寫獨坐無聊，內心苦悶之狀，比“尋尋覓覓”三句又過之而無不及。這一句從反面說，好象天有意不肯黑下來而使人尤為難過。“梧桐”兩句兼用溫庭筠《更漏子》下片“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明”詞意，把兩種內容融而為一，筆直情切。最後以“怎一個愁字了得” 句作收，是獨闢蹊徑。自庚信以來，詩人寫愁，多半極言其多。這裏卻化多為少，只說自己思緒紛茫複雜，僅用一個“愁”字如何包括得盡。妙在又不說明於一個 “愁”字之外更有什麼心情，即戛然而止。表面上有“欲說還休”之勢，實際上已傾瀉無遺。


　　這首詞始終緊扣悲秋之意，盡得六朝抒情小賦之神髓；又以接近口語的樸素清新的語言譜入新聲，寫盡了作者晚年的淒苦悲愁，是一首個性獨具的抒情名作。

我覺得這首詩有好輕快、好寫意的感覺。

生離是苦，死別更是苦。李清照和丈夫生離時，詞雖寂苦，尚有寄託，南渡之後，多少遷徙流離的日子裏，又疊上死別的陰冷淒苦，情何以堪，人何以堪！這首「聲聲慢」正是這種心境的傾訴。