關於詩歌的體裁和寫作手法

句式
律詩 絕句
句法：五、七言
五言律詩是每首八句，每句五字，全詩共四十字。
七言律詩是每首八句，每句七字，全詩共五十六字。 句法：五、七言
五言律詩是每首八句，每句五字，全詩共四十字。
七言律詩是每首八句，每句七字，全詩共五十六字。
押韻
律詩與絕句
押韻的位置都是在句子的最後一字。無論是律詩還是絕詩，近體詩在押韻方面都有一些相同的限制：
1. 每首詩的偶句 ( 即單數句 ) 不可押韻；只有第一句可押韻，也可不押韻；但無論押韻與否，均不計算在韻腳內。
2. 押韻必須一韻到底，即一首詩從開始到結束只容許押一個韻，中間不許換韻。
3. 押韻必須用平聲韻，即韻腳字要用平聲字；但也有極少數詩歌是押仄聲韻的。
4. 用作韻腳的字不可重複。

律詩與絕句
漢字的音調可分為平、上、去、入四聲，四聲又可分為平、仄兩類，「平」就是平聲，「仄」包括上、去、入三聲。近體詩和古體詩最大的不同就是講究平仄，交錯使用平聲和去聲，借助平聲和仄聲的差別，構成高低長短互相交替的節奏，形成聲調的和諧美妙。因此近體詩每句中的每一個字是用平聲還是仄聲，都有明確規定，不能隨便變換。
1. 律詩：
句數： 每首限定八句。
句式： a. 句子長短全首一致，不是五言，就是七言。
b. 每句的平仄都有規定。
用韻：
a. 只可押平聲韻。
b. 不可換韻。
c. 以隔句押韻為主。
對仗
近體詩中的句子要運用對偶手法，即要求句子的句式相同、詞性相對 ( 如名詞對名詞 ) 、音節相對 ( 如平聲對仄聲 ) 。
律詩
對仗的要求主要是指律而言的。律詩必須使用對仗，而且對仗的位置也是固定的。律詩共八句，第三、四句 ( 即頷聯 ) 必須對仗；第五、六句 ( 指頸聯 ) 也必須對仗。至於第一、二句 ( 即首聯 ) 和第七、八句 ( 即尾聯 ) ，可以對仗，也可以不對仗。 絕句
至於絕句的對仗，則並無限制；詩中四句，可以對仗，也可以不對；即使對仗，位置也不作限制。
排律，又稱長律。排律，是十句以上的律詩，有些排律甚至長達百句以上的；也分為五言長律和七言長律兩類。除首尾兩聯外，排律的其他所有句子，必須每兩句作一對偶；平仄和押韻的要求，則與律詩完全相同。
對仗： 每篇中間兩聯，必須對仗。
其他格式：
a. 拗救。例：無為在歧路。(平平平仄仄→平平仄平仄)
b. 避孤平：不可在對句中，除韻腳外，只得一個平聲字。
c. 避三平腳：不可在詩腳連用三個平聲字。

2. 絕句 (律絕)：
字數比律詩少一半，可用仄聲韻，其餘皆如律詩。
3. 長律 (排律)：
a. 長律是超過八句的律詩。
b. 除首尾兩聯外，一律用對仗。
c. 往往在題目上標明韻數 / 其他。

古詩~
詩體為"古體詩"，起源在漢 魏，凡是唐代以前"不合近體詩格律"的詩，句數可長可短，字數並沒有限制，但大多以"五言及七言"為主，"偶數句需押韻"，也可轉韻，"不講究平仄"，也"不講究對仗"，大多為文人的抒情作品，"可誦，不可歌"。
律詩~
詩體為"近體詩"，興盛於唐朝，"句數為八句"，字數分為"五言和七言"。
律詩的押韻，"第一句可押可不押"，"偶數句一定要押韻"，"第三句絕對不能押韻"。
關於平仄嘛~我有些忘記了....^^||| 不過我記的好像是有定律的。
至於對仗，"二、三聯須對仗"。
古詩所以稱為古詩，是由於其起源較早，但亦因唐之近體詩興起，乃成對照之名稱。

近體詩與古詩之基本差異為格律之不同。
古詩，除了表示其起源甚古之外，亦表示其詩之格律、用韻較近體為寬，可以換韻、句子不限平仄、不限句數多少、及篇褔長短。

古詩以五言為主，七言居次。
五言古詩之起源，據可信的資料，當由樂府而來。
到後漢班固的『詠史詩』，五言詩才可謂正式成立。

七言詩也是深受受樂府的影響，但是漢代樂府中，還沒有純粹的七言詩。
真正的七言詩，要算曹丕的『燕歌行』，到這時七言詩才算成立。

而現代詩則沒有任何限制.隨性的創作.都可是為現代詩.
現代題材.不講求押韻等等特徵都可說是現代詩

所謂詩，是用以區別現代新詩的；包括古體詩及近體詩，魏普以前通行的詩是古體詩，除詩經、楚辭外，尚有五、七言古詩，而盛行於唐的是近體詩，分絕句、律詩兩種，各有五言、七言之分。
古體詩與近體詩差異：

【1】古體詩句多少沒有限制，近體詩的絕句有四句而律詩是八句。

【2】古體詩有些要講究平仄，有些沒有一定的平仄，近體詩有一定的平仄。

【3】古體詩不必要有對句，近體詩的律詩中間二聯，即第三和第四句及第五和第六句一定要對，絕
句不必對。

【4】古體詩轉韻與不轉韻均可。近體詩不可轉韻。


各舉幾首有名的詩來分類當例子：

【1】五言古詩

陶淵明的歸園田居留（現行國中國文第四冊第十一課）

種豆南山下，草盛豆苗稀。

晨興理荒穢，帶月荷鋤歸。

道狹草本長，夕露沾我依。

依沾不足惜，但使願無違。

【2】七言古詩

孟浩然的夜歸鹿門歌

山寺嗚鐘畫已昏，漁梁渡頭爭渡喧。

人隨沙岸向江村，余亦乘舟鹿門。

鹿門月照開煙樹，忽到龐公棲隱處。

巖扉松逕寂寥，唯有幽人自去來。

【3】五言律詩

孟浩然的過故人莊稼漢現行國中萬文第三冊第十一課）

故人具鶪黍，邀我至田家。

綠樹村邊合，青山郭外斜。

開軒面場圃，把酒話桑麻。

待到重陽日，還來就菊花。

【4】七言律詩

杜甫的聞官軍收河南河北（現行國中國文第三冊第士一課）

劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。

卻看妻子愁何在？漫卷詩書喜欲狂。

白日於歌須縱酒，青春作伴好還鄉。

即從己峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。

【5】五言絕句

李白的靜夜思古現行國中國文第一冊第五課）

床前明月光，疑是地上霜。

舉頭望明月，低頭思故鄉。

【6】七言絕句

王昌齡的從軍行銷現行國中國文第二冊第五課）

青海長雲暗雪山，孤城遙望玉門關。

黃沙百戰穿金甲，不破樓蘭終不還。
1.近體詩部份：

近體詩簡介
近體詩又稱格律詩，是唐代出現的新詩體，分律詩和絕句兩種。
絕句每首四句，五言的簡稱五絕，七言的簡稱七絕。
律詩一般每首八句，五言的簡稱五律，七言的簡稱七律，超過八句的則稱為長律或排律。
近體詩格律極嚴，篇有定句(除排律外，每首詩句數固定)，句有定字(每句詩的字數固定)，韻有定位(押韻位置固定)，字有定聲(詩句中各字的平仄聲調固定)， 聯有定對(律詩中間兩聯─頷聯、頸聯必須對仗)。與唐代以前的古體詩相比，形式更整齊，節奏更為和協，但限制也更多。

http://poem.cbooks.org/howpoem1.htm


2.古詩部份：

古詩的特色:

古詩，即古體詩，或稱古風。古體詩之名，始於唐代。唐人把當時出現的格律詩稱為近體詩，而把產生於唐代前較少受格律限制的詩稱為古體詩。古體詩的句數和字數不限，有四言，有五言，七言和雜言，而對偶，押韻及平仄也沒有限制，體制較自由。

http://staff.whsh.tc.edu.tw/~huanyin/anfa/any/anfa_anything_7.htm


3.新詩部份：

一、新詩：又稱白話詩、現代詩、自由詩。

新詩是相對於舊詩。
白話詩是相對於文言詩。
現代詩是相對於古典詩、傳統詩。
自由詩是相對於格律詩。

二、新詩的特色：
句子長短不拘，句數不限，平仄不限，押韻自由，無固定格律。
句數與字數──
在古典詩中，「四言」、「五言」、「七言」是指每一句的「字數」；「絕句」指一首詩有「四句」；「律詩」指有「八句」。

「格律」──是指「作詩時必須遵守的規則」，大致上包括：
押韻的方式；平仄的限制；句數的限制；字數的限制；以及特殊的修辭技巧，如：「對仗」。

以上這些限制，在古典詩歌中，「古詩」、「樂府詩」、「近體詩」各有不同，其中以「近體詩」的規定最為嚴格。（摘自流浪阿賢隨堂講義）

　　　　樂府　　　　　　　　古體　　　　　　　　近體

起源時代　　西漢武帝　　　　　　東漢　　　　　　　　唐代

性質　　　　多民間作品可入樂　　多文人作品不入樂　　不入樂

句式　　　　自由　多長短句　　　嚴整　　　　　　　　嚴整　　
　　　　　　　　　　　　　　　　
每句字數　　自由　　　　　　　　多五．七言　　　　　五七言
　　　　　　　　　　　　　　　　亦有四．六．雜言

平仄　　　　不限制　　　　　　　不限制　　　　　　　嚴限平仄

對仗　　　　不限制　　　　　　　不限制　　　　　　　頷頸聯（２．３）
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　須對仗

押韻　　　　不通押　可轉韻　　　不通押　可轉韻　　　不通押　一韻到底

風格　　　　主敘事　貴遒勁　　　主言情　尚溫雅

舉例　　　　陌上桑　木蘭辭　　　古詩十九首　　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　燕歌行