最佳解答全取40分：如何寫作新詩？

新寫詩有樣要注意：
１．寫童詩，雖然可以很輕鬆，可以無拘無束的想寫什麼就寫什麼，可是，還是要有詩的樣子喔！

所謂詩的樣子，就是外表要像一首詩，是一首詩。

平常我們寫文章時，都是每一段低兩格以後就開始霹靂啪啦的開始往下寫。句子要休息，就加個逗號；句子寫完了，又加個句號。而且呀，為了讓人讀得賞心悅目，還要注意分段呢！要是不分段，寫了一大篇黏在一塊兒，準會被老師大筆一畫，然後說要重寫呀！

寫詩，就不用那麼麻煩啦！

不用低兩格，不用霹靂啪啦，不用黏在一塊兒，因為，寫童詩就是要【分行】！

【分行】：一句一行。

就算是一句只寫了一個字兒，還是要一句一行！這樣子，可以讓大家很輕鬆的讀你的詩，還會讓你的詩有跳動的韻律感呢！


２．許多小朋友以為：寫詩，就是分行嘛，把想寫的一句一行寫在紙上，就是詩啦。可是呀，那只是有詩的樣子，卻不一定有詩的味道喔！

啊？【詩】還有臭臭的味道呀？

不是啦，所謂詩的味道，是說：讀了你的詩，要讓人覺得很美、很有趣、很好玩、很有想像力，那才是一首有詩味的好詩！好詩會讓人產生共鳴，有時候，讀著讀著還會讓人感動得哇哇大哭呢！

那要怎麼樣才能寫出有詩味兒的童詩呢？很簡單！就是要做到：

一. 多細心觀察身邊的事物；

二. 多發揮想像力，把許多事物可以聯想在一起。



我們現在來玩個簡單的【腦力激盪】遊戲！

~抬頭看到天上的白雲，你會想到什麼？~

有人想到：棉花糖；

有人想到：房間那床舒舒服服的棉被；

有人想要去雲那兒，和太陽哥哥一起玩躲貓貓；

有人……

他們是怎麼想，都不重要！而你，又是怎麼想？又會用短短的詩句寫出心裡的想像嗎？

只要再激盪一下，你的想像與創意，就會源源不斷的湧出來呢！


３．眼睛-是靈魂之窗。

因為眼睛，我們可以盡情欣賞這世界的美麗。

那是身體的眼，是【肉眼】。

現在，我們更要用心靈的眼看世界，要用【心眼】彩繪世界喔！

咦？奇怪！大人不是教我們和別人相處的時候不要小心眼嗎？怎麼這裡反而要我們用【心眼】？

其實，每個人除了兩隻眼睛外，還有第三隻眼呢！這個第三隻眼--想像力豐富的眼--早就乖乖的藏在我們的心靈花園裡。

大人有，小孩子有，每個人都有！大人隨著年齡增長，反而讓這第三隻眼漸漸少了豐富的想像力，所以小朋友的爸媽或是老師，現在都寫不出【童詩】囉！哈哈！沒想到吧！大人還有不如小朋友的地方呢！

所以，平常除了要用【肉眼】細心觀察身邊的人、事、物以外，更重要的是：寫詩時，要打開【心眼】寫詩，要用你最寶貴的想像力來寫詩。

如果，你只是將眼睛看到的、耳朵聽到的，不管三七二十一的通通寫下來，那樣的詩，就少了想像，少了美感，也少了詩味。


４．許多小朋友剛開始學寫詩，聽到老師說寫詩要有想像力，於是呢，在同一首詩裡面，把心裡所知道的聯想，有兩個寫兩個，有四個就寫四個，反正腦袋瓜兒想到的就通通寫出來，以為這就是一首想像力豐富的好詩…

請記得！寫詩的時候，不要貪心！

在一首詩裡面，就只要有一個【意念】就OK啦！

啊？什麼是【意念】呀？

要讓大家了解這兩個字的意思，確實有點兒困難。

簡單的說，就是:當我們看到或聽到某一樣東西（或人或事情），你的心裡會立刻想到什麼？會產生什麼感覺？又會有哪些聯想呢？---這些情緒或感覺，就是這兒所要說的【意念】吧！

舉例來說，【媽媽】，在家裡面，給你什麼感覺？

媽媽溫柔的時候，像什麼？

媽媽生氣的時候，又像什麼？

當你生病的時候，媽媽在身旁無微不至的照顧你，那時的媽媽又像什麼？

以上，我們看到了三種情形，也有了三種【意念】，三種比喻了。

可是，同樣都是【媽媽】，

為什麼有時是要吃人似的虎姑婆，

有時又是永不休息的萬能機器人，

有時又是呵護我們、照顧我們的天使呢？

寫文章，我們可以將這些感覺、這些【意念】，用分段的方式，寫出一篇感人的好文章。

然而，寫詩的時候，就不能這麼貪心了。

一首詩，就只要抓住一種感覺，集中焦點，以其中一個【意念】來寫。

呵呵~其實呀，如果，你的靈感，讓你一下子有了許多聯想，你就可以寫出好幾首詩呢！（像上面所提到的媽媽，不就可以當三首詩的主題嗎？）


５．寫作文的時候，為了讓語氣可以一氣呵成，我們常常會用所謂的【連接詞】。

什麼是【連接詞】呀？就是：因為、所以、然後、接著、可是、而且……等等這些囉！

寫詩的時候，因為一句一行的寫，要表達的意思已經很清楚了，所以連接詞可以不用寫在詩裡面。

如果，整首詩，都是"因為所以因為所以"的，一首美美的詩，反而會囉囉唆唆，破壞了原有的詩意！

剛開始學寫詩，我們就要少用那些連接詞，讓詩句可以更清爽！

不過 ，有時候，適當的運用連接詞，卻另有一番可以加強語氣的特殊效果呢！等大家多寫詩多讀詩，自然而然就能體會連接詞的妙用！


６．寫文章時，為了讓別人容易閱讀，或是為了加強語氣，我們都要在句中或是句尾加上標點符號。

寫詩，因為已經分行來寫，標點符號就可有可無。 不加標點符號，既不會影響詩的美感，又可以讓詩句更清爽。

不過，有時候，在適當的地方，巧妙的加上標點符號，反而會增加詩的語氣與意境呢！

總之，若是你覺得某幾句的底下加了標點符號(通常問號與驚嘆號較常用)，可以畫龍點睛，就要加！如果不加標點符號，並不會影響詩味，那就不必加啦！


７．現在，我們都知道：寫詩要分行，寫詩不用低兩格，寫詩不一定要用標點符號…

所以，寫詩，有個原則，就是【平頭】。

啊？不會吧！寫詩，還要理平頭？難道，還會理光頭嗎？

不是啦，這裡的【平頭】，就是把每一行的第一個字，都寫在每一句的最上面（最前面），這樣的詩，看起來整齊舒服，容易讓人閱讀，也容易打動人心。

不過，有些時候，為了表現出自己的想法與創意，可以將文字的排列巧妙設計，配合詩的意境，讓詩的形式更活潑有趣些！

有時候，可以變成【平底詩】；

有時候，可以【階梯詩】；

有時候，更可以是【圖象詩】呢！

你看！寫詩，是多麼有趣的一回事呀！

不用每段一定要低兩格，不用呆板的只是平頭，你想怎麼表現你獨特的創意與感情，都可以！

但是，還是要提醒大家：寫詩，主要還是表達詩的內涵與意境為目的。你可不要本末倒置，為了想要安排有趣的形式，而傷透腦筋，到最後，變成只是玩弄文字遊戲，反而失去了詩意及寫詩的樂趣 。


８．我們在寫作文的時候，老師都會教我們要分三大段來寫，這樣，整篇文章才一目了然，讓人容易懂得我們在寫些什麼。

文章的分段，我們可以低兩格做為每一小段的開頭，別人一看就知道段落開頭在哪兒了。

寫詩，不用低兩格。

但是，有時候，同一首詩裡面，出現不同的角色（如：風和草的對話）或時空背景（如：昨天、今天），如果從頭到尾，你是一口氣寫完，中間都不分段，那可是會讓別人讀詩讀到氣喘吁吁，也無法體會你原本想要表達的情緒與意境。

所以，寫詩，有時候還是要【分段】。

詩的分段，沒有絕對遵守的規則。

沒有說一定要分段；

沒有說一定要分幾段；

更沒有說一定要幾句以後才可以分段！



分段-是你的隨性與自由。只要你覺得唸詩的時候該稍微休息停頓一下，該讓詩的情緒可以適當轉折，那個地方，就要分段！

詩的分段，不用低兩格，只要在每一段之間空一行就可以啦！

下回寫詩的時候，你也可以試試看有分段、沒分段--有何不同的感覺吧！


９．寫童詩，是很自由很隨意的。

所以，你想寫幾句幾行幾段，都行！

不過，有時候，如果一句太長了，或是為了加強語氣的特殊效果，就可以把本來的一句話，分成好幾行來寫，這就是所謂的【斷句】。

【斷句】--可以表現出詩句的趣味，卻還是要你多讀多寫，才能漸漸掌握其中的技巧。所以，剛學寫詩的時候，不一定非要在【斷句】上面傷透腦筋。 寫詩-越輕鬆越自然，越好！等到你寫多了，經驗與感覺增加了，自然而然就會在詩句上，適當運用這個【斷句】的技巧喔！



認識了【斷句】以後，那【抬頭】又是什麼？

不知道大家會寫信給你的好朋友或是親人嗎？ 當我們寫好了一封信，最後要寫些祝福語，例如：敬祝身體健康、學業進步…之類的祝福。為了表示我們的尊敬和禮貌，通常都要將「敬祝」兩個字低兩格，而「身體健康、學業進步」就要【抬頭】在隔壁一行的第一個位置來寫。

寫詩，也有【抬頭】。

啊？寫詩也要表示尊敬和禮貌喲？

呵呵~當然不用啦，那只是一種寫詩技巧，一種和【斷句】類似的技巧。


【斷句】：把一句話，分成好幾句，通常還會用適當的標點符號。


【抬頭】：還是完整的一句話。沒有分開，也不用標點符號。只是要把某一個字或幾個字，從底下搬到隔壁一行的第一個字那兒，讓你的情感與詩意更強烈的表達出來。

所以，如果你想強調某一個字或是某幾個字，你可以運用【斷句】或【抬頭】這兩種技巧。

至於，要不要用，什麼時候什麼地方該用，就得靠你自個兒平常多多欣賞別人的詩，自己更要多提筆寫詩，時間一久，寫詩的技巧就能得心應手囉！

用押韻~~~

讀小學時爸爸想當消防員，
這是他的志願。
但他的志願多得很，
說了半天說不完。

押韻：員，願，完

希望幫到你~~~~~~~~~

thz.............................thx.......................thanks~~~~~~~~~~~~

新詩，就是由新文學運動發展所產生的白話詩，期間經過三、四十年代的格律詩(試圖用白話寫一些有格律的詩)、六十年代台灣的現代詩(詩多用較隱晦艱深的意象，詞與詞之間的邏輯距離較遠)等調整和革新，發展至今，一般均以新詩來統稱所有不在舊詩體模式下、用現代漢語創作的詩體。

把新詩和舊詩劃分清楚

新詩的出現，既然是文學發展和形式演變的結果，年青作者在進行創作時，便有需要把新詩和舊詩劃分清楚，至少自己要意識到自己在以什麼類型的詩體來創作甚麼，要作舊體詩的話，就必須當中的寫作規律，如每句的字數，哪一句必須押韻，平仄如何排列等。寫作新詩，就不用受舊詩的句式所左右，而在於集中掌握如何在現代漢語的語境下發現詩的語言，千萬別寫些既不合舊詩體統、又承襲大量文言和格律的不倫不類的新詩。(關於這種不倫不類的詩，可看下一篇「新酒怎能裝在舊瓶」。)

擺脫形式上的限制

什麼是新詩？新詩和舊詩有什麼分別？到底新詩有沒有所謂格式呢？初寫詩的年青人常常心裏有這個疑團。

用現代漢語創作的詩體

有人認為詩無分新舊，只分優劣；這句話在廣泛的文學評論角度是對的。其實，「新詩」之名，是相對於舊詩而言，舊詩，即五四運動白話被廣泛使用之前所產生的韻文體，當中包括近體詩(即絕詩和律詩)、古體詩及古典詞曲，用語以單音節詞為主，講求平仄押韻，每句的字數也有一定的限制；新詩，就是由新文學運動發展所產生的白話詩，期間經過三、四十年代的格律詩(試圖用白話寫一些有格律的詩)、六十年代台灣的現代詩(詩多用較隱晦艱深的意象，詞與詞之間的邏輯距離較遠)等調整和革新，發展至今，一般均以新詩來統稱所有不在舊詩體模式下、用現代漢語創作的詩體。

把新詩和舊詩劃分清楚

新詩的出現，既然是文學發展和形式演變的結果，年青作者在進行創作時，便有需要把新詩和舊詩劃分清楚，至少自己要意識到自己在以什麼類型的詩體來創作甚麼，要作舊體詩的話，就必須當中的寫作規律，如每句的字數，哪一句必須押韻，平仄如何排列等。寫作新詩，就不用受舊詩的句式所左右，而在於集中掌握如何在現代漢語的語境下發現詩的語言，千萬別寫些既不合舊詩體統、又承襲大量文言和格律的不倫不類的新詩。(關於這種不倫不類的詩，可看下一篇「新酒怎能裝在舊瓶」。)

擺脫形式上的限制

傳統的文學分類以韻文和非韻文來劃分詩與散文，所以一般人印象中以為詩必須押韻，但詩這種文類發展到二十一世紀，無論漢語或英語語系，大部分詩作早已擺脫形式上的限制，成為不受格律約束的自由詩體，換言之，我們寫新詩時不能再以押韻作為首要的任務，或單純以為必須押韻才是詩。事實上，舊詩在中國文學發展了超過二千年，優點亦發揮到極置，後人亦難於超越，再加上格律傳習太久，逐漸流於僵化，無法完全承載生活在現代環境的現代詩人所要面對的衝擊，詩人只可以自由的新詩尋找新的語言藝術和創新的呈現模式。

保留詩的語言特質

話雖如此，新詩在沒有指定的格式和句法之餘，卻有其內在的韻律節奏和語言特質的要求。它與舊詩一樣，都需要有詩的語言特質，因為詩是使用語言的藝術，不但講求語言的美感、意象的運用，它展示了語言無限的想像與藝術可能，同時是心靈意象化的呈現。換言之，新詩是用現代的語言藝術，呈現現代的思緒和意境，是現代生活的載體。

這個網頁有王 良 和 分 享 創 作 經 驗 ， 談 談 如 何 寫 作 新 詩 ， 自 己 的 寫 作 習 慣 ， 以 及 新 詩 與 散 文 的 分 別 。
內容有:捕捉事物的特徵，怎樣落筆，寫作習慣，捕捉事物的特徵，怎樣落筆，寫作習慣
http://www.keyschinese.com.hk/student_sec/interview/writer_wlw.asp

用現代漢語創作的詩體

有人認為詩無分新舊，只分優劣；這句話在廣泛的文學評論角度是對的。其實，「新詩」之名，是相對於舊詩而言，舊詩，即五四運動白話被廣泛使用之前所產生的韻文體，當中包括近體詩(即絕詩和律詩)、古體詩及古典詞曲，用語以單音節詞為主，講求平仄押韻，每句的字數也有一定的限制；新詩，就是由新文學運動發展所產生的白話詩，期間經過三、四十年代的格律詩(試圖用白話寫一些有格律的詩)、六十年代台灣的現代詩(詩多用較隱晦艱深的意象，詞與詞之間的邏輯距離較遠)等調整和革新，發展至今，一般均以新詩來統稱所有不在舊詩體模式下、用現代漢語創作的詩體。

把新詩和舊詩劃分清楚

新詩的出現，既然是文學發展和形式演變的結果，年青作者在進行創作時，便有需要把新詩和舊詩劃分清楚，至少自己要意識到自己在以什麼類型的詩體來創作甚麼，要作舊體詩的話，就必須當中的寫作規律，如每句的字數，哪一句必須押韻，平仄如何排列等。寫作新詩，就不用受舊詩的句式所左右，而在於集中掌握如何在現代漢語的語境下發現詩的語言，千萬別寫些既不合舊詩體統、又承襲大量文言和格律的不倫不類的新詩。(關於這種不倫不類的詩，可看下一篇「新酒怎能裝在舊瓶」。)

擺脫形式上的限制

傳統的文學分類以韻文和非韻文來劃分詩與散文，所以一般人印象中以為詩必須押韻，但詩這種文類發展到二十一世紀，無論漢語或英語語系，大部分詩作早已擺脫形式上的限制，成為不受格律約束的自由詩體，換言之，我們寫新詩時不能再以押韻作為首要的任務，或單純以為必須押韻才是詩。事實上，舊詩在中國文學發展了超過二千年，優點亦發揮到極置，後人亦難於超越，再加上格律傳習太久，逐漸流於僵化，無法完全承載生活在現代環境的現代詩人所要面對的衝擊，詩人只可以自由的新詩尋找新的語言藝術和創新的呈現模式。

保留詩的語言特質

話雖如此，新詩在沒有指定的格式和句法之餘，卻有其內在的韻律節奏和語言特質的要求。它與舊詩一樣，都需要有詩的語言特質，因為詩是使用語言的藝術，不但講求語言的美感、意象的運用，它展示了語言無限的想像與藝術可能，同時是心靈意象化的呈現。換言之，新詩是用現代的語言藝術，呈現現代的思緒和意境，是現代生活的載體。