[[[西廂記 ]]]

從描寫手法看西廂記的人物性格:
鶯鶯和張生叛逆性格的每一步發展,都要引起微妙、複雜而激烈的內心鬥爭,他們性格成長的具體過程,正是其內心鬥爭的歷程。作者善於捕捉特定的時機,抓住戲劇衝突的關鍵時刻,描寫他們的心理活動。

從景物描寫看張生的人物性格:
張生出場時的唱曲【油葫蘆】，描述“雪浪拍長空，天際秋雲卷；竹索纜浮橋，水上蒼龍偃”的黃河景色，充分表現出文采風流和豪逸氣度。不過，這不是王實甫在塑造張生形象時的重點。作者要賦予心愛的人物以“志誠種”的形象內核，說明情之為物，一旦墜入，無論你才有多高也要又癡又迂，成了“不酸不醋的風魔漢”！

從行動和語言描寫看鶯鶯的人物性格:
鶯鶯既對愛情生活深深嚮往，又深受封建禮教的浸染。因此，她的性格顯得熱情而又冷靜，造成了一些喜劇衝突。例如：明明是她讓紅娘去看望病中的張生，但當紅娘帶回 “簡帖兒”，她勃然變然，聲稱要“告過夫人，打下你個小賤人下截來”。她裝腔作勢要紅娘傳言責備張生，“著他下將休是這般”，其實傳去的卻是私約張生的情詩。當張生果然赴約，她又以大道理將張生數落了一番。這種“對人前巧語花言，沒人處便想張生，背地裏愁眉淚眼”的性格，造成人物形象既急切又忐忑的兩種不同的內心節奏，而內心節奏的不協調，終於導致她行為舉止引人發笑的喜劇因素。


西廂記的寫作技巧:
其手法多種多樣,或通過第三者的觀察,或通過夢幻的描繪,或通過自然景物的變化和室內環境的佈置,或通過琴聲和日常生活用品等,從各個側面描繪了人物的心理活動,使人物形象十分鮮明突出。
重用典故為<西廂記>語言藝術的重要特色之一。<西廂記>在用典上貼切自然,非淺則顯,取得了雅俗共賞的藝術效果,對於<西廂記>人物形象的塑造、語言的生動豐滿等起到了良好的作用。

自從失戀後,看到路上成雙成對,就格外放閃,嘴巴瀟灑說只是少一個人來愛,但不可否認還是希望可以多多認識新的朋友,
往認真爬文3個月以上,終於找到隱藏在網路中,傳說中的李姐,
在今年3月初就預約來找,果然是口碑相傳,不做廣告的,我排第3次就遇到雙方非常有感覺的,目前是暫停排約,
李姐那邊可以暫停排約1次,會員時間可以展延拉長時間,也在這段時間可以觀察對方.
推薦給有需要的朋友參考