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日本動漫畫大師宮崎駿2001新作《千與千尋》再繼續他的幻想歷程,在不可思議的城鎮裡,描述的不是正義和邪惡的鬥爭,而是在善惡交錯的社會裏如何生存,學習人類的友愛,發揮人本身的智慧。
宮崎駿版的《愛麗思夢遊仙境》
人生在世,究竟包圍人類的未知世界是怎樣呢﹖是否如《愛麗思夢遊仙境》一樣呢﹖
日本動漫畫大師宮崎駿透過新作《千與千尋》,通往一個10歲女孩千尋尋親的故事,帶領我們進入不可思議的城鎮裡,揭開想像之外的幻境。
故事的開始,便道出千尋一家要搬家了;對千尋來說,即使她將面對不同世界,但她在出場之時的臉上仍是冷冷的,好像對人和事都欠缺好奇。千尋的冷淡,相比宮崎駿多年前的《龍貓》中因搬家而歡喜若狂的孩子,正好成為一個對比。
當他們不小心墜入這個不可思議的城鎮後,千尋的父母因觸了規條而變成了豬,千尋更被判在溫泉旅館工作,甚至連自己的名字也被奪去,這就如都市人面對殘酷的社會法則一樣,感到無形的壓力及失去自我的恐怖。
雖然一切奇妙的事都在這「愛麗思」式的精靈城鎮裡發生,但千尋所遇到的精靈們,也只不過如我們每日「應付」的人們一樣—「湯婆婆」是視財如命的獨裁者,對自己的子女放縱,又不尊重他人;少年「小白龍」則聰明,但冷酷;「無面人」不能與人溝通,是喪失自我的悲劇人物。
相比宮崎駿以往的作品,主角千尋雖不聰明伶俐,但瘦弱的她卻在窘境(失去雙親及自己的名字)裏爆發出頑強的生命力,寧願冒險,也要重新找回了自己,救回父母。創作人就是從孩子的視線出發,把故事講給陷於經濟不振的日本人聽,給城市人一點忠告。
宮崎駿曾在一訪問中說,在《千與千尋》故事裡,沒有武器,沒有超能力打鬥,所講的不再是正邪之鬥,而是在善惡交錯的社會裏如何生存,如何愛別人,並發揮人本身的智慧;千尋之所以成功,並非是她擊退了邪惡勢力,而是皆因她最終發掘出自身蘊藏的生命力。
現實社會越來越曖昧,好惡難辨,用動畫裡的人物來講述生活的力量,他覺得是最好不過的。
因此,無論是《愛麗思》世界,還是現實社會,人類仍然充滿無限的可能性。