絕句二首-杜甫．．．急

遲日江山麗，
春風花草香。
泥融飛燕子，
沙暖睡鴛鴦。

[註釋]
　　1、遲日：遲，長久。因為春日比冬日長，所以春日也叫遲日。

　　2、泥融：融，融化。泥土解凍變得濕軟。

　　3、鴛鴦：一種鳥。雄鳥的羽毛是彩色的，雌鳥的羽毛是蒼褐色的。雌雄成對生活在水邊。


[簡析]
　　在初春明媚的陽光裏，江邊是多麼美麗。和暖的春風輕輕吹著，草綠了，花開了，散發著陣陣清香。泥土解凍了，燕子忙碌地飛來飛去，銜泥造窩；沙子曬暖了，鴛鴦舒適地睡在沙洲上，成對成雙。

　　這首詩的前兩句，畫出了由春日、春風、江山、花草構成的闊遠而明麗的春景。詩的後兩句具體描繪銜泥的飛燕、安睡的鴛鴦，一上一下，一動一靜，相映成趣，充滿了生機勃勃而又安寧恬適的春天氣息。


江碧鳥逾白﹐山青花欲燃。今春看又過﹐何日是歸年﹖

〔註解〕杜甫《絕句》﹐全詩以樂景寫哀情﹐倍增傷感。逾﹕更加。詩意﹕江水碧波浩蕩﹐襯出水鳥雪白羽毛。山巒鬱鬱蒼蒼﹐紅花相映﹐像要燃燒。今年春天眼看又要過去﹐何年何月才是我歸鄉的日期﹖

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中原戰局這時大有好轉，代宗即位後命長子雍王李適為天下兵馬元帥，僕固懷恩為副元帥，討伐史朝義，大勝叛軍。廣德元年（公元763年）正月，史朝義被迫自殺，河南河北各州全部收復。消息傳到梓州，杜甫高興得熱淚橫流，寫了那首《聞官軍收河南河北》：「劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉。即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。「這是他「平生第一快詩」，末兩句尤其寫出他當時歸心似箭的激情。但是，當時他全家逃難在梓州，要回鄉談何容易，這一年在他詩集中只見他送朋友一個個「下峽」，「歸京」，「入朝」；也仍然「自憐猶不歸」。這一年高適任劍南節度使。吐蕃兵入大震關，代宗出奔河南陝州，高適率兵臨吐蕃南境，欲牽制其主力，師出無功，致松、維等州相繼陷沒。朝廷不得已，只得重派嚴武入蜀。杜甫得知嚴武重來的消息，喜出望外，於是在廣德二年（公元764年）春天，又從閬州領著妻子趕回成都：「得歸茅屋赴成都，直為文翁再剖符。」三月回到成都，嚴武就啟奏他為節度參謀、檢校工部員外郎。回到草堂，「遲日江山麗，春風花草香。」他本有一番修飾環境的打算，「新松恨不高千尺，惡竹應須斬萬竿」。遠近的鄰居朋友也想一一相會，但一入節度使署，就進入練兵備戰的氣氛中，「公來練武士，欲奪天邊城」。七月，嚴武親臨前線寫了《軍城早秋》的詩，九月，杜甫寫了和詩，讚美嚴武破吐蕃七萬餘眾，拔當狗、鹽川的勝利：「已收滴博雲間戍，欲奪蓬婆雪外城。」杜甫在幕府半年，「曉入朱扉啟，昏歸畫角終」，生活拘束，與同僚之間亦難免有「分曹失異同」的不愉快糾紛，於是在永泰元年（公元765年）正月三日辭幕府歸浣花溪。四月嚴武病逝，因此杜甫在成都沒有了依靠。五月就攜帶家小沿岷江東下，有《去蜀》詩：「五載客蜀郡，一年居梓州。如何關塞阻，轉作瀟湘游。世事已黃發，殘生隨白鷗。安危大臣在，不必淚長流。」


＊絕句二首之一＊──────────────────杜甫

遲日江山麗，春風花草香。

泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。


全詩在描繪明媚的春光和蓬勃的生機，表達作者對大自然的贊賞。「絕句二首」是作者晚年定居梡花草堂的作品；由於半生飄泊困難，難得有一段閑適安逸、天倫共聚的日子，所以詩中流露出安適心情和歡愉情懷。

三句從大處著手，描繪春天廣闊的天地。由於心情愉快，覺得春天也比較漫長了；「遲日」二字是寫實，也是心情的反射。在春天陽光的照耀下，江山何處不秀一麗？近處，一陣春風徐徐吹拂，花香草綠，一片生機蓬勃的景象，景色的確宜人可親。

三四句從眼前處著筆，由靜態的描繪轉為動態的刻謝；春回大地，冰雪俏融，大地解凍；泥融了、土濕了，春暖花開的季節；燕子繁忙地飛來飛去，銜泥造巢；由於日曬，沙子發熱，成雙成對的鴛鴦就在沙攤上舒舒服服地睡起覺來；天上飛翔的燕子，繁忙急促和地上慵懶的鴛鴦，貪睡悠閒相映成趣，多可愛的春景圖。

全詩意境明麗悠遠，格調清新。首二句以粗略之筆勾勒廣闊亮麗的景物，是靜態的陳述。後二句採工筆細膩描繪飛燕銜泥，鴛鴦貪睡，相映成趣，是動態的刻劃。短短四句，構成一幅色彩鮮明，生機勃動的初春景物圖；對仗工整，自然流暢，別具風神，是難得一見的喜悅作品。


江碧鳥逾白，山青花欲燃。今春看又過，何日是歸年。

解釋：水鳥在江上嬉戲，襯著碧綠的江水使牠們白色的羽毛更加潔白，一到春天，滿山一片翠綠，一朵朵嬌豔的山花在萬綠叢中綻放，嬌豔得像燃燒一般。我的故鄉也和這裡一樣的迷人啊！原本打算今年春天就要回故鄉，可是眼看春天又將過去了，我仍然滯留在這裡，究竟要到何年何月才能回故鄉呢？

明人王嗣爽在其《杜臆》中：“餘曰：上二句兩間（指天地間）莫非生意，下二句見萬物莫不適性。豈不足以感發吾心之真樂乎？”
王氏的意見是指此詩抓住景物特點寫春色，畫面優美，格調柔和，很能引發讀者的喜春之情。，突出了春天日光和煦、萬物欣欣向榮的特點，並使詩中描寫的物象有機的組合為一體，構成一幅明麗和諧的春色圖

詩人著意傳達的還是他感受到的柔和春意。如果說春日遲遲、江山秀麗、清風徐徐、花草芬芳以及燕子、鴛鴦，都是詩人的視覺、觸覺（風）、嗅覺所感，那麼泥土之“融”、沙礫之“暖”，便不是五官的直接感覺了。只因為對春天的陽光明麗、惠風和暢、鳥語花香感受至深，詩人無須觸摸就能想像出泥土的松濕和沙礫的溫暖；而泥之融、沙之暖的體會又加深了對飛燕的輕盈、鴛鴦嬌慵的視覺印象，從而使詩人的整個身心都沉浸于柔美和諧和春意之中。
因此當時，杜甫面對住風光旖旎的大自然, 心情應該是愉快歡暢，無拘無束。




註解〕杜甫《絕句》﹐全詩以樂景寫哀情﹐倍增傷感。逾﹕更加。詩意﹕江水碧波浩蕩﹐襯出水鳥雪白羽毛。山巒鬱鬱蒼蒼﹐紅花相映﹐像要燃燒。今年春天眼看又要過去﹐何年何月才是我歸鄉的日期﹖


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遲日江山麗
春風花草香
泥融飛燕子
沙暖睡鴛鴦
杜甫的這首五絕，四句兩兩相對，平樸如話，因此有人認為跟小孩子對對子沒有什麼區別（參見《鶴林玉露》）。明人王嗣爽在其《杜臆》中予以反駁說：“餘曰：上二句兩間（指天地間）莫非生意，下二句見萬物莫不適性。豈不足以感發吾心之真樂乎？”王氏的意見是對的。此詩抓住景物特點寫春色，畫面優美，格調柔和，很能引發讀者的喜春之情。　　“遲日”，出自《詩經•七月》：“春日遲遲。”春天光照時間漸長，天氣趨暖，正所謂“天初暖，日初長”（歐陽炯《春光好》）。詩人以“遲日”領起全篇，突出了春天日光和煦、萬物欣欣向榮的特點，並使詩中描寫的物象有機的組合為一體，構成一幅明麗和諧的春色圖。你看：陽光普照，水碧山青，草木復蘇，萬象更新。清風拂面，送來百花的芳香，帶來春草的清馨。河灘上，溪岸邊，冰雪融盡，泥土潮濕而鬆軟，燕子輕盈地飛來飛去，銜泥築巢，呢呢喃喃。水暖沙溫，美麗多情的鴛鴦相依相偎，恬然靜睡，十分嬌慷可愛。燕子是侯鳥，詩人描寫它是有意突出春天的特徵。前二句的“遲日”、“江山”、“春風”、“花草”組成一幅粗線勾勒的大場景，並在句尾以“麗”、“香”突出詩人強烈的感覺；後二句則是工筆細描的特定畫面，既有燕子翩飛的動態描繪，又有鴛鴦慵睡的靜態寫照。飛燕的繁忙蘊含著春天的勃勃生機，鴛鴦的閒適則透出溫柔的春意，一動一靜，相映成趣。而這一切全沐浴在煦暖的陽光下，和諧而優美，確實給人以春光旖旎之感。 　　清人陶虞開稱杜甫筆法高妙，能“以詩為畫”（《說杜》），此詩可為印證。但這首五絕之妙並不止於“以詩為畫”，詩人著意傳達的還是他感受到的柔和春意。如果說春日遲遲、江山秀麗、清風徐徐、花草芬芳以及燕子、鴛鴦，都是詩人的視覺、觸覺（風）、嗅覺所感，那麼泥土之“融”、沙礫之“暖”，便不是五官的直接感覺了。只因為對春天的陽光明麗、惠風和暢、鳥語花香感受至深，詩人無須觸摸就能想像出泥土的松濕和沙礫的溫暖；而泥之融、沙之暖的體會又加深了對飛燕的輕盈、鴛鴦嬌慵的視覺印象，從而使詩人的整個身心都沉浸于柔美和諧和春意之中。 　　反復誦讀此詩，你也會有春不醉人人自醉的感覺。此詩的成功不但在於作者善於觀察物象，更在於作者善於體察物情。前人或謂杜甫這首詩“與兒童屬對何異”。無非譏其造語平淡，未在追奇獵怪上下功夫，殊不知，這正是功力老到之處。周紫芝《竹坡詩話》雲：“作詩到平淡處，要似非力所能。”蘇軾也說：“大凡為文……漸老漸熟，乃造平淡。”這兩句話用來評價杜甫這首五絕，至為恰當。