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《蝶戀花》‧晚景 鄭板橋

一片青山臨古渡，
山外晴霞，漠漠收殘雨，
流水遠天波似乳，
斷煙飛上斜陽去。

徒倚高樓無一語，
燕不歸來，沒個商量處，
鴉噪暮雲城堞古，
月痕淡入黃昏霧。

這是一首借景抒情，思念遠方親人的詞。

上闋寫景：黃昏時倚樓佇望，只見雨散雲收，晚霞映照著一片青山與古渡頭；遠處水天相接，白濛濛一片；縷縷炊煙，向著殘陽飄去。

下闋抒情：倚樓空等，不見離人影蹤，就像燕子應歸而未歸。「無一語」、「沒個商量處」正突出了懷人的孤寂，欲訴無從的傷感。暮雲、古堞（城上的矮牆）、淡月、薄霧，合組成一幅淒清的畫面。空寂之中，幾聲鴉噪，更增添了蕭瑟的情味。

蝶 戀 花 歐陽修
庭院深深深幾許？ 楊柳堆煙，簾幕無重數。

玉勒雕鞍遊冶處，樓高不見章臺路。

雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。

淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。

[作者]

1007－1072，字永叔，號醉翁，晚年又號六一居士，廬陵（今江西吉安）人。宋仁宗天聖八年（1030）進士，累擢知制誥、翰林學士。英宗時，官至樞密副使、參知政事。神宗朝，遷兵部尚書，以太子少師致仕。卒諡文忠。他在政治與文學方面都主張革新，既是范仲淹慶曆新政的支持者，也是北宋詩文革新運動的領導者。創作實績亦燦然可觀，詩、詞、散文均為一時之冠。又喜獎掖後進，蘇軾父子及曾鞏、王安石皆出其門下。詞集有《六一詞》、《歐陽文忠公近體樂府》、《醉翁琴趣外編》。

【注釋】

① 此詞原為唐教坊曲，調名取義簡文帝“翻階蛺蝶戀花情”句。又名《鵲踏枝》、《鳳棲梧》等。雙調，六十字，仄韻。此詞亦見於馮延巳集。李清照同調詞序指為歐陽修作，當無誤。　

②幾許：多少。

③堆煙：形容楊柳濃密。　

④ 玉勒：玉制的馬銜。雕鞍：精雕的馬鞍。 遊冶處：指歌樓妓院。　

⑤章台：漢長安街名。 《漢書·張敞傳》有“走馬章台街”語。唐許堯佐《章台柳傳》，記妓女柳氏事。後因以章台為歌妓聚居之地。　

⑥ 亂紅：落花。

【品評】

此詞寫暮春閨怨，一起一結頗受推賞。“庭院”深深，“簾幕”重重，更兼“楊柳堆煙”，既濃且密——生活在這種內外隔絕的陰森、幽遂環境中，女主人公身心兩方面都受到壓抑與禁錮。疊用三個“深”字，寫出其遭封鎖，形同囚居之苦，不但暗示了女主人公的孤身獨處，而且有心事深沉、怨恨莫訴之感。因此，李清照稱賞不已，曾擬其語作“庭院深深”數闋。顯然，女主人公的物質生活是優裕的。但她精神上的極度苦悶，也是不言自明的。“玉勒雕鞍”以下諸句，逐層深入地展示了現實的淒風苦雨對其芳心的無情蹂躪：情人薄幸，冶遊不歸；春光將逝，年華如水。篇末“淚眼問花”，實即含淚自問。花不語，也非回避答案，“亂花飛過秋千去”，不是比語言更清楚地昭示了她面臨的命運嗎？在淚光瑩瑩之中，花如人，人如花，最後花、人莫辨，同樣難以避免被拋擲遺棄而淪落的命運。這種完全用環境來暗示和烘托人物思緒的筆法，深婉不迫，曲折有致，真切地表現了生活在幽閉狀態下的貴族少歸難以明言的內心隱痛。當然，溯其淵源，此前，溫庭筠有“百舌問花花不語”（《惜春詞》）句，嚴惲也有“盡日問花花不語”（《落花》）句，歐陽修結句或許由此脫化而來，但不獨語言更為流美，意蘊更為深厚，而且境界之渾成與韻味之悠長，也遠過於溫、嚴原句。



意境：

此為一首惜春之作，寫的是因殘春的幽寂所引發出一種生活上的寂寥空虛之感。詞中帶有感傷春天即將結束，追懷過去的遊樂生活點滴。雖然作者在詞中表現出春天即將結束的景致，但卻充分的反映出作者內心中的一種愁到極點、恨到極點的苦。即使整首詞不脫男女風月之事，但卻擁有高超的藝術技巧，達到情景交融，渾然一氣的感受。

[ 簡 析 ]

詞 的 上 片 ， 先 展 示 一 個 深 宅 大 院 的 景 象 ： 那 是 一 座 幽 深 又 幽 深 、 說 不 上 有 多 幽 深 的 庭 院 。 院 子 外 面 長 著 許 多 高 大 的 楊 柳 ， 濃 陰 繁 茂 ， 綠 葉 紛 披 ， 就 象 堆 起 一 片 綠 色 煙 霧 。

房 子 又 是 一 幢 挺 大 的 建 築 物 ， 重 重 門 戶 ， 無 數 珠 簾 翠 箔 ， 一 層 一 層 把 裏 外 分 隔 開 來 ， 這 就 越 發 顯 得 它 既 幽 邃 而 又 神 秘 。

這 裏 連 用 三 個 “ 深 ” 字 ， 又 加 上 “ 幾 許 ” 二 字 ， 把 這 個 宅 院 的 神 秘 氣 氛 ， 渲 染 得 特 別 。 “ 楊 柳 堆 煙 ” 既 點 出 春 景 ， 又 襯 出 宅 院 的 環 境 。 “ 簾 幕 無 重 數 ” ， 顯 然 是 一 所 富 家 大 宅 ， 並 非 尋 常 的 人 家 。 這 重 重 的 簾 幕 似 乎 是 想 把 屋 子 裏 的 人 遮 掩 起 來 ， 既 不 讓 外 面 的 人 看 見 ， 也 不 讓 屋 內 的 人 看 到 外 頭 光 景 的 。 可 是 ， 這 時 候 偏 偏 有 人 站 在 高 樓 之 上 ， 掀 開 簾 子 ， 久 久 地 眺 望 著 遠 方 。

我 們 如 今 才 看 清 楚 ， 原 來 是 一 位 閨 中 少 婦 。 她 凝 神 眺 望 的 是 什 麼 地 方 呢 ？ 原 來 是 她 夫 婿 經 常 遊 蕩 的 地 方 。 那 地 方 是 “ 秦 樓 楚 館 ” 的 集 中 地 ， 王 孫 公 子 整 天 在 那 兒 征 歌 選 色 ， 放 蕩 淫 佚 。 他 們 那 些 披 著 雕 鞍 的 寶 馬 就 都 系 在 柳 陰 之 下 ， 他 們 的 仆 從 也 都 在 街 上 逛 蕩 。

“ 玉 勒 雕 鞍 ” 只 有 貴 家 公 子 才 能 有 ， 是 寫 出 那 人 的 身分 。 “ 遊 冶 處 ” 是 歌 舞 妓 樂 集 中 的 地 方 。 李 白 詩 ： “ 岸 上 誰 家 遊 冶 郎 ， 三 三 五 五 映 垂 楊 。 ” 說 的 就 是 公 子 哥 兒 們 征 歌 逐 色 的 事 。可 是 ， 這 位 深 閨 少 婦 雖 然 站 在 高 樓 ， 而 且 極 目 遠 望 ， 就 是 盼 不 到 她 夫 婿 的 蹤 影 。“ 玉 勒 ...... ” “ 樓 高 ...... ” 兩 句 用 的 是 倒 裝 的 句 法 。 假 如 把 它 條 理 一 下 ， 應 該 是 ： “ 樓 高 ， 不 見 玉 勒 雕 鞍 遊 冶 處 ─ ─ 章 台 路 。 ”遊 冶 處 即 章 台 路 ， 這 裏 顯 然 是 重 複 ； 但 作 者 是 有 意 重 複 。 因 為 上 句 是 就 那 公 子 而 言 ， 下 句 是 就 那 少 婦 方 面 說 的 。

上 片 ， 作 者 先 把 環 境 和 人 物 交 代 清 楚 了 ， 以 下 就 展 開 一 組 特 寫 式 的 鏡 頭 。“ 雨 橫 風 狂 三 月 幕 ” ─ ─ 景 色 突 然 起 了 變 化 ， 仿 佛 是 電 影 的 鏡 頭 轉 換 ： 外 面 是 連 綿 的 春 雨 ， 雨 越 下 越 大 ， 風 也 越 刮 越 緊 。 閨 中 少 婦 已 經 不 在 樓 上 了 。

“ 門 掩 黃 昏 ， 無 計 留 春 住 ” ─ ─ 她 那 夫 婿 終 於 沒 有 回 來 。 大 門 早 已 關 上 ， 她 只 好 呆 怔 怔 地 坐 在 屋 子 裏 。 春 光 似 乎 正 在 加 快 它 離 開 的 步 伐 ， 憑 誰 也 挽 留 不 了 。 而 就 在 這 “ 雨 橫 風 狂 ” 之 際 ， 她 的 青 春 也 正 在 悄 悄 地 而 又 匆 匆 地 溜 走 。

於 是 ， 詩 人 用 濃 烈 的 筆 墨 寫 出 使 人 驚 心 動 魄 的 兩 句 ： “ 淚 眼 問 花 花 不 語 ， 亂 紅 飛 過 秋 千 去 ” ─ ─ 春 天 快 要 過 完 了 ， 自 己 的 美 好 青 春 同 樣 也 快 要 過 完 了 ， 為 什 麼 它 們 都 不 能 夠 留 下 來 ？她 含 著 眼 淚 去 問 花 兒 ， 可 花 兒 沒 有 回 答 ； 不 但 不 回 答 ， 而 且 把 一 片 片 花 瓣 灑 落 焉 ， 不 斷 地 灑 落 下 來 ， 伴隨 著 繚 亂 的 風 雨 ， 飛 過 院 子 裏 那 高 大 的 秋 千 ， 飛 得 遠 遠 去 了 。

詩 人 以 精 深 的 構 思 ， 有 限 的 筆 墨 ， 通 過 環 境 的 點 染 和 景 物 的 襯 托 ， 揭 出 閨 中 少 婦 深 沉 的 悲 哀 ， 以 及 她 那 不 幸 的 命 運 ， 這 就 深 深 地 把 我 們 的 心 靈 打 動 。 “ 亂 紅 飛 過 秋 千 去 ” ， 這 場 景 真 是 驚 心 動 魄 ， 強 烈 地 顯 示 那 “ 天 地 終 無 情 ” 的 冷 酷 現 實 。

2007-04-19 22:27:06 補充：
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