何謂失粘?

近體詩的句子是以兩句爲一個單位的，每兩句（一和二，三和四，依次類推）稱爲一聯，同一聯的上下句稱爲對句，上聯的下句和下聯的上句稱爲鄰句。近體詩的構成規則就是：對句相對，鄰句相粘。
對句相對，是指一聯中的上下兩句的平仄剛好相反。
如果上句是：仄仄平平仄 下句就是：平平仄仄平
同理，如果上句是：平平平仄仄 下句就是：仄仄仄平平
除了第一聯，其他各聯的上句不能押韻，必須以仄聲收尾，下句一定要押韻，必須以平聲收尾，所以五言近體詩的對句除了第一聯，只有這兩種形式。七言的與此相似。
第一聯上句如果不押韻，跟其他各聯並無差別，如果上、下兩句都要押韻，都要以平聲收尾，這第一聯就沒法完全相對，只能做到頭對尾不對，其形式也不外兩種：平起：平平仄仄平 仄仄仄平平
仄起：仄仄仄平平 平平仄仄平
再來看看鄰句相粘。相粘的意思本來是相同，但是由於是用以仄聲結尾的奇數句來粘以平聲結尾的偶數句，就只能做到頭粘尾不粘。
例如，上一聯是：仄仄平平仄 平平仄仄平
下一聯的上句要跟上一聯的下句相粘，也必須以平聲開頭，但又必須以仄聲收尾，就成了：平平平仄仄 仄仄仄平平
爲什麽鄰句必須相粘呢？原因很簡單，是爲了變化句型，不單調。如果對句相對，鄰句也相對，就成了：
仄仄平平仄
平平仄仄平
仄仄平平仄
平平仄仄平
第一、第二聯完全相同。在唐以前的所謂齊梁體律詩，就是只講相對，不知相粘，從頭到尾，就只是兩種句型不斷地重復。唐以後，既講對句相對，又講鄰句相粘，在一首絕句裏面就不會有重復的句型了。
根據粘對規則，我們就可以推導出五言絕句的四種格式：
一、仄起首句不押韻：
仄仄平平仄 平平仄仄平（韻）平平平仄仄
仄仄仄平平（韻）
二、仄起首句押韻：
仄仄仄平平（韻）平平仄仄平（韻）
平平平仄仄 仄仄仄平平（韻）
三、平起首句不押韻：
平平平仄仄 仄仄仄平平（韻）
仄仄平平仄 平平仄仄平（韻）
四、平起首句押韻：
平平仄仄平（韻）仄仄仄平平（韻）
仄仄平平仄 平平仄仄平（韻）
五言律詩跟這相似，只不過根據粘對的原則再加上四句而已。比如仄起首句
押韻的五言律詩是：
仄仄仄平平（韻）平平仄仄平（韻）
平平平仄仄 仄仄仄平平（韻）
仄仄平平仄 平平仄仄平（韻）
平平平仄仄 仄仄仄平平（韻）
根據粘對規律，還可以十句、十二句……無限地加上去，而成爲排律。
粘對也具有一定的靈活性，基本上也是遵循“一三五不論，二四六分明”的口訣，也就是說，要檢查一首近體詩是否遵循粘對，一般看其偶數字和最後一字即可。如果對句不對，叫失對；如果鄰句不粘，叫失粘。失對和失粘都是近體詩的大忌。相比而言，失對要比失粘嚴重。粘的規則確定得比較晚，在初唐詩人的詩中還經常能夠見到失粘的，即使是杜甫的詩，也偶爾有失粘的，比如名詩《詠懷古迹》的第二首：
搖落深知宋玉悲，風流儒雅亦吾師。悵望千秋一灑淚，蕭條異代不同時。
江山故宅空文藻，雲雨荒台豈夢思。最是楚宮俱泯滅，舟人指點到今疑。
第三句就沒能跟第二句相粘。這可能是不知不覺地受到齊梁詩人的影響而一時疏忽。對的規則在齊梁時就確立了，所以在唐詩中很少見到失對的。現存杜甫近體詩中，只有《寄贈王十將軍承俊》一首出現失對：
將軍膽氣雄，臂懸兩角弓。
纏結青驄馬，出入錦城中。
時危未授鉞，勢屈難爲功。
賓客滿堂上，何人高義同。
第一、二句除了第一個字，其他各字的平仄完全相同，是爲失對。這可能是贈詩時未來得及仔細加工而一時疏忽。
還有一種情況，是爲了表達的需要而不顧格律。比如杜甫的另一首名詩《白帝》：
白帝城中雲出門，白帝城下雨翻盆。高江急峽雷霆鬥，古木蒼藤日月昏。
戎馬不如歸馬逸，千家今有百家存。哀哀寡婦誅求盡，慟哭秋原何處村？
第二句的第二字本來應該用平聲，現在用了仄聲字“帝”，既跟第一句失對，又跟第三句失粘。但這是有意要重復使用“白帝城”造成排比，所以只好犧牲格律了。