急呀~錯誤鄭愁予詩問題

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鄭愁予是台灣著名詩人，名作《錯誤》譽滿詩壇，被譽為「現代抒情詩的絕唱」︰

我打江南走過
那等在季節裏的容顏如蓮花的開落

東風不來，三月的柳絮不飛
你底心如小小的寂寞的城
恰若青石的街道向晚
跫音不響，三月春幃不揭
你底心是小小的窗扉緊掩

我達達的馬蹄是美麗的錯誤
我不是歸人，是個過客……

有人用此詩概括鄭愁予的詩的風格為婉約派，又有人稱他為「浪子詩人」。不過鄭愁予認為，很少論者能夠真正觸及他的寫作精神和中心，事實上影響他最深的是傳統的任俠精神，還有就是無常觀。

1933年鄭愁予出生於山東濟南，抗戰期間，隨母親轉徙內地各處，避難途中，由母親教讀古詩詞。15歲開始創作新詩，不過，他說自己完全沒有襲取古典詩的遺產，大家認為他的詩有古典的神髓，只是因為他有古典詩人的情操，但詩的語言主要是白話，表現的也主要是自己的生活體驗。

他在1949年與家人遷往台灣，在中興大學畢業後，在台灣出版第一本詩集《夢土上》，早期詩作多為關懷社會的詩。1968年，鄭愁予35歲，應邀赴美國愛荷華參加「國際寫作計劃」，1972年在愛荷華大學獲創作藝術碩士學位，並留校在中文系任教，翌年轉往耶魯大學，在東亞語文學系當高級講師，現任耶魯駐校詩人及資深中文導師。

鄭愁予說，他赴美後詩作的主要改變，是語言的節奏感，由以前的比較快，改變為把節奏放鬆，主要是希望和緊張的生活做成對比。「如果語言越來越急，那麼生活的節奏也越來越急，便會造成一種很緊張和不愉快的感覺，因此要放鬆下來。」

他忠告年輕的詩人，應該磨煉好表現的技巧，不能只著重內容表現︰「大家以為表現內容便是文學最重要的手段，其實並不然。好像造一棟房子，你假如不知道怎樣用木匠的工具，房子也做不成」。

鄭愁予說自己後來寫詩，就試圖把現代詩表現技巧所有的可能性，盡量的展現出來，「這些技巧可以表現任何的主題，只是看你的技巧能否達到某一種程度。」

http://www.rthk.org.hk/elearning/clit/writer05.htm
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一、詩的題解
本詩史創於民國四十三年，後收入【詩集夢】土上，為鄭愁予典型浪子意識的代表作。水晶的【詩話】曾讚譽此詩「美麗悽涼」，「甚與宋詞小令相提並論」。就情調而言，【錯誤】承襲了中國古代一類的詩歌傳統，但愁予此詩更為高明之處，則在於視角的轉換。傳統閨怨詩多女子的視角正面描寫，【錯誤】一詩的視角則移往女子思念的對象身上，這是反面或是側面的描寫，必須經過一層轉折，讀者方才能意會神領所謂「愁」之何以成為愁，此為全詩別出心裁之處。

二、詩―錯誤
【錯誤】中，騎馬走江南的「我」是本詩的主動人物。「我」透視了女子的內心世界，知道女子在寂寞中等待了一段極長的日子，所以說「那等在季節裡的容顏如蓮花的開落」。長時間地等待消磨了漫長的歲月，而歲月催人老，女子青春就此逝去。這對女子了解得如此清楚的「我」，就是女子日夜盼望的「歸人」：「我」與女子分別後，騎著馬遊江南。女子在寂寞中盼著「我」回來，這是「我」所深深知道的。終於，匆匆過客的「我」騎著馬來了，對她而言，這蹄聲是美麗的，因為女子以為來者是「歸人」；然而，「我不是歸人而是個過客」，這就是錯誤的所在了.女子由期待到希望落空，前後情景的逆轉，造成了高度的戲劇性；而這個「美麗的錯誤」是「我」一手造成的。本詩以「我」的動作開始，以「我」的聲明作結。「我」捉弄了女子，猶如上天作弄人。

三、詩的賞析
鄭愁予在新詩壇上向以飄逸的風格著稱，【錯誤】便是最具代表性的例子。詩歌首段兩行低二格，可以視作後面七行的一個提要或「序」，將全詩的主旨先予以點明：我從江南走過的時候，在季節推移中，日復一日等待的女子容顏，就好比池裡的蓮花一般，開了又落。而長短句間的參差錯落，則與詩意所展開的時間全然配合：第一行短促，暗示浪子「走過」的匆匆；第二行長句暗示了思婦「等待」的漫長。楊牧在【鄭愁予傳奇】一文中，對此十五句的長具有極佳評價：長句如「那等在季節裡的容顏如蓮花的開落」，……以音響的延伸暗示意義，季節漫長，等候亦乎漫長，蓮花的開落日復一日，時間在流淌，無聲的，悠遠的。愁予深知形式「決定」內容的奧妙……

鄭愁予用蓮花的綻放與凋落，來比喻等待中女子容顏的明亮和暗淡。容顏的轉變亦即心情的轉變，蓮花的綻放比喻充滿期待的那分欣喜；而蓮花的凋落則是等待落空時的失意落寞了。一出手即顯現作者的高超技巧。此外。首兩句雖有「動作」―首句是「走過」。次句是「開落」，但讀者的感覺卻完全是「靜」的。靜得沒有一點聲響。一如王維【辛夷塢】：「山中發紅萼，紛紛開且落」。兀自閉，兀自落，不為人見。亦不為人知。

第三行至第七行所描繪的，俱是女子在長期等待中的寂寞心與堅貞情意，女子是一心一意活在等待與企盼裡，而且就這樣自我封閉起來。「東風無力百花殘」，何況「東風不來」，「三月的柳絮」自然「不飛」了。無有訊息。「你底心」遂「如小小的寂寞城」。這裡兩度寫女子的心緒與情意，所使用的句型又十分相近。

但是相近並不意味相同，因為鄭愁予在重複這個文法模式以製造節奏感之餘，還考慮到變化的趣味性，即在大同小異。這種「變化」，可以從兩處看出，一處是明喻與暗喻的變化：由「如」小小的寂寞的城、「恰若」青石的街道向晚，到「是」小小的窗扉緊掩，繫詞由明喻變為暗喻，一方面形成了變化的新鮮感與生動感，另一方面也對「你底心」作了進一步肯定的認知。楊牧對此有精闢的見解：「洽若青石的街到向晚」絕不是「向晚的青石街道，前者以飽和的音響收煞，後者文法完整，但詩去了詩的漸進性和暗示性」。愁予一方面變其節奏，增其韻味，使原來看似已盡的句子，有了未盡的意味和延續的詩旨，可謂絕處逢生；另一方面也強調了女子心靈的封閉，她是有意的，緊緊的掩住窗扉。這種意義當然不是用形容詞語言所能表示，而必須用動作語言末段兩行揭示題旨「美麗的錯誤」：「美麗」者，意指「韃韃的馬蹄」，也即是「跫音」，是「你」所等待的對象；「錯誤」則意指「我不是歸人，是個過客」。跫音之來，竟非女子企盼的對象，遂造成此一「美麗的錯誤」。

詩人不用意義單純的「錯覺」而用「錯誤」，提供了讀者寬闊的想像空間，造成了詩多重豐富的意味。附帶一提者，「我不是歸人，是個過客」句，亦有論者將此「過客」實指為女子所等待的對象，而謂全詩乃指女子所等待之人曾經歸返，又復離開。誠然，詩意可有種種解讀方式，但此種說法不免流於板滯，本文不擬採此說。至於「美麗」一詞雖然極俗，在此，卻只能說無比貼切，無可更易。「東風」、「柳絮」、「春帷」不也都俗極？然而承接傳統，又變化傳統，前後對照看，便覺不俗。

「錯誤」這首詩，在我國小時就曾經看過了，可是那時的我對這首詩並不是說很了解，直到國中時，才了解詩中的意義。詩以短短九行，並具體呈現出一幅古典的優美圖畫，充份描繪出女子的鵠候情郎的含蓄心緒。難怪錯誤會傳頌多年，歷久而不衰。所以才我們才會以這首詩為我們論文中的主要主題。

節錄自:篇名
"進入浪子詩人鄭愁予的異想世界~錯誤"

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