辛棄疾：《青玉案‧元夕》

辛棄疾的《青玉案 •元夕》借描述元夕熱鬧的場景，反襯出一個孤高自賞，不慕繁華，不隨波逐流的人物形象，佈局曲折，寄意深遠。姜夔的《揚州慢》，利用今昔的對比、前人的詩作及韻事，描繪出揚州經金人蹂躪後的殘破與荒涼，從而表達他對揚州「今非昔比」的慨嘆。
我覺得他寫得很好
因為能夠用元夕熱鬧的場景來借喻他對揚州「今非昔比」的慨嘆實在妙妙妙。

都9唔搭8

辛棄疾：《青玉案‧元夕》
主旨
這首詞寫與情人的約會。先寫元宵燈節的繁華熱鬧，表現了節日的歡樂氣氛。接著寫約會。先描寫女兒們節日盛裝和歡欣可愛，然後在衆多人群中到處尋找她。一轉身卻見她站在燈火稀少的地方。這位佳人，表現出沈穩和矜持，遺世而獨立。實際上，她是詞人所追求之審美理想的化身，也是詞人自己節操的寫照。
技巧

這首詞大約寫在他被迫退休于江西上饒之後。全詞著力描寫了正月十五元宵節觀燈的熱鬧景象。先寫燈會的壯觀，東風吹落了滿天施放的焰火，像天空裏的流星雨。接寫觀衆之多，前來看花燈的人，男的騎著高頭大馬，女的乘著雕花豪華車，男男女女都衣服熏了香，懷裏揣著香袋，過路的人多了，連路也是香的。這是從各個角度描寫場面之熱鬧。鳳簫聲韻悠揚，明月清光流轉，整夜裏魚龍燈盞隨風飄舞。姑娘們打扮得花枝招展，頭戴蛾兒、雪柳，身綴金黃色絲縷，在燈光照耀下，銀光閃閃，金光鑠鑠，她們成群結隊，歡聲笑語，眼波流盼，巧笑盈盈，幽香四溢地從人們身旁走過。“元夕”的熱鬧與歡樂占全詞十二句中七句。“衆裏”一句方始出現主人公活動。“那人”賞燈卻不是“寶馬雕車”，也不在“笑語盈盈”列中，她遠離衆人，爲遺世獨立，久尋不著，原來竟獨立在“燈火闌珊處”。全詞用的是對比和以賓襯主的手法，烘雲托月地推出這位超俗的女子形象：孤高幽獨、淡泊自恃、自甘寂寞、不同流俗。這不正是作者自己的寫照麽？

評論

此詞極力渲染元宵節觀燈的盛況。先寫燈火輝煌、歌舞騰歡的熱鬧場面。花千樹，星如雨，玉壺轉，魚龍舞。滿城張燈結綵，盛況空前。接著即寫遊人車馬徹夜遊賞的歡樂景象。觀燈的人有的乘坐香車寶馬而來，也有頭插蛾兒、雪柳的女子結伴而來。在傾城狂歡之中，詞人卻置意於觀燈之夜，與意中人密約會晤，久望不至，猛見那人卻在“燈火闌珊處”。結尾四句，借“那人”的孤高自賞，表明作者不肯同流合污的高潔品格。全詞構思新穎，語言工巧，曲折含蓄，餘味不盡。

【集評】
彭孫遹《金粟詞話》：稼軒“驀然回首，那人卻在燈火闌珊處。”秦、周之佳境也。
譚獻《譚評詞辨》：稼軒心胸發其才氣，改之而下則擴。起二句賦色瑰異，收處和婉。
王國維《人間詞話》：古今成大事業、大學問者，必經過三種境界：“昨夜西風凋玉樹，獨上高樓，望盡天涯路。”此第一境也。“衣帶漸寬終不悔，爲伊消得人憔悴。”此第二境也。“衆裏尋他千百度，回頭驀見，那人正在，燈火闌珊處。”此第三境也。此等語皆非大詞人不能道，然遽以此意解釋諸詞，恐晏、歐諸公所不許也。
《唐宋詞選析》人們稱讚辛棄疾的豪放沈鬱的詞作，也讚美他婉約含蓄的詞作，這首《青玉案》詞就是這後一方面的代表作之一，歷來多有美評。它的好，在於創造出了一種境界。

古代詞人寫上元燈節的詞，不計其數，辛棄疾的這一首，卻沒有人認爲可有可無，因此也可以稱作是豪傑了。然而究其實際，上闋除了渲染一片熱鬧的盛況外，並無什麽獨特之處。作者把火樹寫成與固定的燈彩，把“星雨”寫成流動的煙火。若說好，就好在想象：東風還未催開百花，卻先吹放了元宵節的火樹銀花。它不但吹開地上的燈花，而且還從天上吹落了如雨的彩星——燃放的煙火，先沖上雲霄，而後自空中而落，好似隕星雨。然後寫車馬、鼓樂、燈月交輝的人間仙境—— “玉壺”，寫那民間藝人們載歌載舞、魚龍漫衍的“社火”百戲，極爲繁華熱鬧，令人目不暇接。其間的“寶”也，“雕”也“鳳”也，“玉”也，種種麗字，只是爲了給那燈宵的氣氛來傳神來寫境，大概那境界本非筆墨所能傳寫，幸虧還有這些美好的字眼，聊爲助意而已。
上闋，專門寫人。作者先從頭上寫起：這些遊女們，一個個霧鬢雲鬟，戴滿了元宵特有的鬧蛾兒、雪柳，這些盛裝的遊女們，行走過程中不停地說笑，在她們走後，只有衣香還在暗中飄散。這些麗者，都非作者意中關切之人，在百千群中只尋找一個——卻總是蹤影難覓，已經是沒有什麽希望了。⋯⋯忽然，眼睛一亮，在那一角殘燈旁邊，分明看見了，是她！是她！沒有錯，她原來在這冷落的地方，還未歸去，似有所待！
發現那人的一瞬間 ，是人生精神的凝結和昇華，是悲喜莫名的感激銘篆，詞人竟有如此本領，竟把它變成了筆痕墨影，永志弗滅！—讀到末幅煞拍，才恍然大悟：那上闋的燈、月、煙 火、笙笛、社舞、交織成的元夕歡騰，那下闋的惹人眼花繚亂的一隊隊的麗人群女，原來都只是爲了那一個意中之人而設，而且，倘若無此人，那一切又有什麽意義與趣味呢！
此詞原不可講，一講便成畫蛇，破壞了那萬金無價的人生幸福而又辛酸一瞬的美好境界。然而畫蛇既成，還須添足 ：學文者莫忘留意，上闋臨末，已出“一夜”二字，這是何故？蓋早已爲尋他千百度說明了多少時光的苦心癡意，所以到了下闋而出“燈火闌珊 ”，方才前後呼應，筆墨之細，文心之苦，至矣盡矣。可歎世之評者動輒謂稼軒“豪放 ”，“豪放”，好象將他看作一個粗人壯士之流，豈不是貽誤學人嗎？
王靜安《人間詞話》曾舉此詞，以爲人之成大事業者，必皆經歷三個境界，而稼軒此詞的境界爲第三即終最高境界 。此特借詞喻事 ，與文學賞析並無交涉，王先生早已先自表明，吾人在此無勞糾葛。
從詞調來講，《青玉案》十分別致，它原是雙調，上下闋相同，只是上闋第二句變成三字一斷的疊句，跌宕生姿。下闋則無此斷疊，一片三個七字排句，可排比，可變幻，隨詞人的心意，但排句之勢是一氣呵成的，單單等到排比完了，才逼出煞拍的警策句。