關於蘇軾！急！

蘇軾的詩歌風格

1.內容豐富

(1)表現自我個性

(2)反映現實、批評朝政

(3)歌詠自然景物

(4)品評藝術之作

(5)描寫民情風俗

2. 風格多樣化

(1)以才學為詩--想像奇特、表現細膩、用典切

當、善於布局

(2)結合議論、寫景、抒情於一體

(3)善用比喻修辭

(4)博大圓潤的風格

3.語言精鍊，時見幽默之語

4.各體皆工，尤長於古體和七言歌行，七

律和七絕亦有出色的之作。

風格
苏轼的书法作品《寒食帖》
[编辑] 文風
其文汪洋恣肆，明白暢達，《答謝民師書》中曾自謂：“大略如行雲流水，初無定質，但行於所當行，常止於所不可不止”。 其詩清新豪健，善用誇張比喻。黃州詞，是蘇詞的奇觀；黃州文，則是蘇文的高峰；《赤壁賦》是其高峰之巔。
詩風
現存約四千首，其詩內容廣闊，風格多樣，而以豪放為主。對後人影響也最大的是抒發人生感慨和歌詠自然景物的詩篇。表現出宋詩重理趣，好議論的特徵。《飲湖上初晴後雨》(水光瀲艷晴方好，山色空濛雨亦奇。欲把西湖比西子，淡粧濃抹總相宜。)
元豐四年暮春三月，東坡寫下《黃州寒食詩帖》。此帖為兩首五言古風，詩句沉鬱蒼勁，低回長歎，極富感染力。其书法笔力沉劲，气势磅礴，在书法史上影响很大，後世譽為《蘭亭序》、《祭侄文稿》之後的“天下第三行書”。黃庭堅在此帖後題跋：“東坡此詩似李太白，猶恐太白有未到處。此書兼顏魯公、楊少師、李西台筆意，試使東坡復為之，未必及此。它日東坡或見此書，應笑我於無佛處稱尊也。”
詞風
現存三百四十多首，衝破了專寫男女戀情和離愁別緒的狹窄題材，具有廣闊的社會內容。在中國詞史上佔有特殊的地位。將北宋詩文革新運動的精神，擴大到詞的領域，掃除了晚唐五代以來的傳統詞風，開創了與婉約派並立的豪放詞派，對後代很有影響，擴大了詞的題材，豐富了詞的意境，衝破了詩莊詞媚的界限，對詞的革新和發展做出了重大貢獻。《念奴嬌·赤壁懷古》、《水調歌頭·丙辰中秋》傳誦甚廣。
書法
擅長行書、楷書，取法李邕、徐浩、顔真卿、楊凝式，而能自創新意。用筆豐腴跌宕，有天真爛漫之趣。與蔡襄、黃庭堅、米芾並稱“宋四家”。
畫風
能畫竹，學文同，也喜作枯木怪石。論畫主張“神似”，認爲“論畫以形似，見與兒童鄰”。

蘇軾在文學上貢獻最大的是詞。雖然蘇詞很多作品仍然是傳統的婉約風格，但大量的作品能使人耳目一新。他有意與柳永相區別，使詞擺脫了只供樂工歌妓演唱的地位，雅化為士大夫抒寫人生感慨的工具，取得了與詩同等的地位，著有《東坡樂府》。
蘇詞的突出表現有三個方面：
一是擴大了詞的題材。蘇軾突破了「詞為豔科」的傳統，使詞和詩歌一樣可以反映社會和人生，懷古傷今、悼亡送別、說理言志、詠物記事等等都可以用詞表達，整軍修武、邊疆家園、農村田園、山川景物等都是蘇詞的內容，做到「無意不可入，無事不可言」（劉熙載《藝概》卷四）的境界。
二是胸襟寬廣，寄寓深沉。蘇軾能通過日常瑣事，提升出對人生、社會乃至宇宙的體認，以小見大，富有哲理。
三是以意為主。蘇軾寫詞有意突破音律的束縛，務求使詞成為可以離開音樂，而獨立於詩歌的文學體裁，能夠自由的反映豐富的生活內容。宋人王灼指出：「東坡先生非醉於音律者，偶爾作歌，指出向上一路，新天下耳目，弄筆者始知自振。」（《碧雞漫志》卷二）
總之，蘇軾把詩文革新運動的精神推廣到詞的寫作之中。隨著詞的題材擴大，此前的柔弱纏綿，帶有脂粉味的風格，變為奔放豪邁、慷慨激越的壯士氣概，胡寅《題〈酒邊詞〉》說：「及眉山蘇氏，一洗綺羅香澤之態，擺脫綢繆宛轉之度，使人登高望遠，舉首高歌，而逸懷浩氣，超然乎塵垢之外。」蘇軾把詞的面貌煥然一新，開創了與婉約派並立的豪放詞派。為南宋的愛國詞人如辛棄疾、陸游、陳亮等開闢了一條寬廣的道路。

http://www.chiculture.net/0412/html/b01/0412b06.html

其文汪洋恣肆，明白暢達，為“唐宋八大家”之一。其詩清新豪健，善用夸張比喻，在藝術表現方面獨具風格。少數詩篇也能反映民間疾苦，指責統治者的奢侈驕縱。詞開豪放一派，對後代很有影響。《念奴嬌‧赤壁懷古》、《水調歌頭‧丙辰中秋》傳誦甚廣。擅長行書、楷書，取法李邕、徐浩、顏真卿、楊凝式，而能自創新意。用筆豐腴跌宕，有天真爛漫之趣。與蔡襄、黃庭堅、米芾並稱“宋四家”。

http://ppvic.mysch.net/~pta/chinese/sushi/sushi.htm

詩詞歌賦只是各種形式，只有人心中的情感才會展飛天際，看破生命凡塵。蘇軾不愛限制於格式，豪邁奔放地讓自由的文字流瀉，就是這一份不羈令他的文字流存千古，永垂不朽。