百老匯音樂劇係點延生

百老匯音樂劇，可以指在美國紐約市百老匯地區上演的音樂劇，亦可以泛指所有具有百老匯風格的音樂劇。

在美國紐約市百老匯地區上演的音樂劇，以地理和受大眾歡迎的程度分為三種，分別是百老匯音樂劇 Broadway，外百老匯音樂劇 Off Broadway，外外百老匯音樂劇 Off Off Broadway。外外百老匯音樂劇有相當多實驗戲劇的形式，也最便宜，如果票房很好，就會被移到外百老匯加強宣傳，而只有受到大眾歡迎、票房非常好的才會在內百老匯上演。在地理上來說，在紐約百老滙大街上，44街至53街之間的劇院稱為內百老匯（也就是百老匯），而百老匯大街41街和56街上的劇院則稱為外百老匯。


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音樂劇是以具有吸引力的情節為支撐，以演員的戲劇性表演為根基，使音樂、舞蹈得以充分發揮其潛能，並把這些因素融合為有機統一體的藝術。英國和美國是音樂劇的全盛國度，從音樂劇發展的角度來看，倫敦西區和紐約百老匯可稱作為音樂劇的發源地。然而音樂劇在英、美兩國也有著不同的歷史背景：在美國，它較多地受爵士樂、踢踏舞、戲劇性的話劇和含歌唱的喜劇的影響；在英國，音樂劇更多的與輕歌劇、話劇，特別是莎士比亞、莫裡哀、易卜生的戲劇背景相關，舞蹈方面則更接近芭蕾。但英國音樂劇自吉爾伯特（Arthur Sullivan）和蘇利溫(William Gilbert)之後，便繼續著小歌劇傳統，一直難以與百老匯的作品抗衡，直到70年代局面才開始扭轉；而在美國雖然最初上演的多是英國的舶來品，但不久以後，美國藝術家便創造出完全美國化的音樂劇作品，並使其不斷發展和完善。因此，從歷史的角度來看，是英國啟迪了美國創造出音樂劇這種融合通俗戲劇、音樂、歌舞的新型戲劇形式。在這裡本文將進一步探究美國是如何把來自歐洲的各種音樂娛樂傳統融合發展成為音樂劇。

美國人蘇薩（John Plilip Sousa），在歐洲的影響下，最先創作小歌劇他自1879年起寫了一部《走私船》（The Smuggles）後寫了共19部作品，但和歐洲作品沒什麼區別。使美國小歌劇真正具有鮮明美國風格是由赫伯特（Victor Herbert）開始。赫伯特憑其第一部小歌劇《安那尼亞斯王子》（Prince Ananise，1894）一炮走紅，取得轟動性的成功後，便一發不可收的在二十年間先後創作了五十餘部小歌劇，其中以1903年的《娃娃谷》（Babes in Toyland），1906年的《紅磨坊》（The Red Mill）1910年的。《頑皮的小瑪麗》（Naughty Marietta）堪稱經典之作，從而確立了他在美國百老匯小歌劇方面的龍頭老大地位。

妓院為音樂劇的誕生提供了更活潑熱鬧的表演空間。從滑稽秀（Burlesque）、雜耍秀（Varirty）、綜藝秀（Vaudeville）時事秀（Reveue）等歌舞表演形式，到齊格飛爾德的富麗秀（Follies），這類世俗的、甚至被禁止的舞台表演，都被與歐洲同根的美國人所接受。這種表演時至今日仍然興盛不衰，一直深受歡迎，正是經過這些催化劑的作用帶給音樂劇更多的親和力，才逐漸融合成今天我們喜愛的百老匯音樂劇。

時事秀實際上是滑稽秀和綜藝秀的一種較為嚴肅的綜合形式，「Revue」一詞來自法語，美國人稱之為「French Revue」，其最初形式是法國人每年都進行模仿性的表演，把去年的時事再現出來加以諷喻，再配上豪華的歌舞和喜劇演員的插科打諢。在19世紀90年代，時事秀開始流行於美國舞台，時事秀在反映時事主題的同時，重視華麗歌舞場面，包容各種表演元素。此外，其腳本、歌詞、音樂都是專為展現特定主題而專門寫成，由此時事秀便與其他相似的表演類型（如，綜藝秀等）區分開。百老匯的第一部時事秀是1894年的《往日重現》（The Passing Show），此後連續幾年裡，都有類似的時事秀在百老匯上演，進入20世紀，時事秀已牢牢佔據了紐約舞台。

美國時事秀進一步發展便成為富麗秀（Follies）。百老匯頂級製作人齊格飛爾德（Florenz Ziegfeld ）接納了未婚妻法國歌舞明伶海德（Anna Held）的建議仿照法國時事秀（Folies-Berger法文）的型式，製作一部以如雲美女為號召的豪華歌舞秀，但他的用意卻不在諷刺時事，並將之命名為「富麗秀」（Follies）。1907年這檔極盡奢華的秀在奧林匹亞劇院頂層的小花園劇場推出，反應相當強烈。自富麗秀問世，齊格飛爾德喊出「讓美國姑娘光艷照人」（Glorifying The American Girls）的口號，一時間轟動全國。在富麗秀裡，最具代表性的節目通常是一位或多位俊俏的男高音身著禮服唱著軟調子的情歌揭幕，接著，美女們便穿著極誇張、極美艷的並保證富麗堂皇的豪華服飾踩著金雕玉砌的階梯，朗誦著著作詞家精心撰寫的詩篇，一級一級的下凡親臨人間。總之一定豪華、絢爛、優雅、精緻、富麗堂皇。齊格飛爾德的富麗秀規模宏大，製作精細，它是綜藝秀和時事秀全面融合的巔峰之作，為百老匯音樂劇的發展留下深刻的影響。

滑稽戲、雜耍秀、綜藝秀、時事秀、富麗秀，這一組表演形式可以說是音樂劇舞台上的近親，和歌劇家族重劇情的舞台表演相比，它們把流行歌舞注入到音樂劇當中，在音樂劇後來的歷史發展進程中，重劇情與重歌舞成為兩條發展主線。