有關白先勇~~~

白先勇

被譽為「當代短篇小說家中的少見奇才」、「張愛玲以後最優秀的短篇小說家」，白先勇在台灣唸大學時已顯露其文學的天份。台大外文系一年級的時候，白先勇已經在夏濟安主編的《文學雜誌》上發表小說，第一篇正式發表的作品，便是《金大奶奶》。

白先勇早期的作品，主要收入《寂寞的十七歲》中，小說中的人物不少是富家子弟，如《玉卿嫂》中的「容哥」和《寂寞的十七歲》中的「我」，都有作者少年時代的影子；小說內容則主要寫時間的悲劇和性格的悲劇。

1963年，白先勇二十五歲，領取全額獎學金赴美國愛荷華大學創作班學習。出國前夕，母親逝世，白先勇悲愴不已，頓感世事無常。他在《驀然回首》一文中說︰

「初來美國，完全不能寫作，因為環境遽變，方寸大亂，無從下筆」；又說「驀然回首，二十五歲的那個自己，變成了一團模糊……黃庭堅的詞︰『去國十年，老盡少年心』。不必等十年，一年已足，尤其是在芝加哥那種地方。」

他赴美後創作的《臺北人》和《紐約客》，充滿了感傷主義的色彩。《臺北人》故事中的主角，一有機會就回憶昔日的光輝，像《遊園驚夢》中的將軍夫人、《金大班的最後一夜》中的金兆麗，但回憶所帶來的，都不是完滿的幸福；而《紐約客》則寫出了中國人的飄泊感。

白先勇在1977年開始發表長篇小說《孽子》，這亦是他至今唯一一部長篇小說，描述台灣一群年青男同性戀者的「黑暗王國」和他們命運。

白先勇曾說︰「我寫作，是因為我希望把人類心靈中無言的痛楚轉換成文字。」又說︰「文學不能帶給社會工業的進步或是商業的繁榮，可是文學有個很重要的價值，就是教育我們如何同情。」

白先勇的父親白崇禧，是國民黨的名將。白先勇1937年出生於廣西南寧市，由於中日戰爭、國共內戰，先後流徙於桂林、重慶、南京、上海、香港，52年遷居台灣，61年畢業於台灣大學外文系。讀大學期間與歐陽子、王文興、陳若曦等人創辦《現代文學》，為台灣60年代最有影響之文學雜誌。63年去美國愛荷華大學「作家工作室」從事創作研究，取得碩士後任教於美國加州大學聖塔芭芭拉分校。94年退休後，繼續定居小城聖塔芭芭拉，近年埋首寫作父親白崇禧的傳記。



主要作品︰
《寂寞的十七歲》 短篇小說集，收入《金大奶奶》、《玉卿嫂》和《寂寞的十七 歲》等早期作品，以及7篇描寫「紐約客」的作品，共17篇。1976年遠景出版社出版。
《臺北人》 白先勇赴美後的作品，包括《金大班的最後一夜》、《遊園驚夢》等 14篇短篇小說，1971年晨鐘出版社出版，出版後好評如潮。
《紐約客》 《紐約客》系列小說內容，主要寫旅居美國的第二代臺台人的失落感 和疏離感，包括《芝加哥之死》、《骨灰》等9個短篇，1975年香港文藝書屋出版。
《孽子》 白先勇至今唯一一部長篇小說，描寫台北低下層同性戀者的故事，反 映整個台灣社會面貌，對人性和親情有動人描寫，亦是作者力求突破的新嘗試。1983年遠景出版公司出版。
《驀然回首》 論文集，當中的《驀然回首》是了解白先勇家庭和個人經歷的重 要資料，1978年雅爾出版社出版。
《明星咖啡館》 論文集，反映白先勇的文藝觀，是研究台灣文學的重要依據之 一，1984年皇冠出版社出版。
《骨灰》 短篇小說集，收入《夜曲》、《骨灰》等短篇，1988年華漢文化事業公 司出版。
《第六隻手指》 散文論文集，收入《第六隻手指》、《天上人間》等作品，《第六隻手指》亦是了解白先勇家庭和個人經歷的重要資料，1988年華漢文化事業公司出版。
《八十八年散文選．樹猶如此》 記念好友王國祥，《八十八年散文選》1999年 台灣九歌出版社出版。



相關網頁︰

傑 出 華 人 系 列 ─ 白 先 勇 ( 上 )
http://www.rthk.org.hk/elearning/clit/writer01.htm#

傑 出 華 人 系 列 ─ 白 先 勇 ( 下 )
http://www.rthk.org.hk/elearning/clit/writer01.htm#

57 年前, 被稱為中國"泰坦尼克" 的太平輪裝載約一千人由上海航行到臺灣島, 搭上這豪華

輪船的, 主要是那時上海的富人和國民覺高級官員, 當晚船淹沒, 只有36 人生

還。白先勇根據這次事件創造了小說"謫仙記" 。女主角李彤的父親是當時的國民政府駐美大使, 那次事件成為了她的命運轉折點, 因為她的父母在事件中遇難。
這本書曾被改拍成電影，為《最后的貴族》。
旅美學人夏志清教授曾說：「旅美的作家中，最有毅力，潛心自己藝術進步，想為當今文壇留下幾篇值得給後世朗誦的作品的，有兩位：於梨華和白先勇。」他甚至讚譽白氏為「當代中國短篇小說家中的奇才，五四以來，藝術成就上能與他匹敵的，從魯迅到張愛玲，五、六人而已。」

歐陽子認為，「白先勇才氣縱橫，不甘受拘；他嘗試過各種不同樣式的小說，處理過各種不同類式的題材。而難得的是，他不僅嘗試寫，而且寫出來的作品，差不多都非常成功。……白先勇講述故事的方式很多。他的小說情節，有從人物對話中引出的《我們看菊花去》，有以傳統直敘法講述的《玉卿嫂》，有以簡單的倒敘法（flashback）敘說的《寂寞的十七歲》，有用複雜的「意識流」（stream of consciousness ）表白的《香港——一九六○》，更有用「直敘」與「意識流」兩法交插並用以顯示給讀者的《遊園驚夢》。……他的人物對話，一如日常講話，非常自然。除此之外，他也能用色調濃厚，一如油畫的文字，《香港——一九六○》便是個好例子。而在《玉卿嫂》裡，他採用廣西桂林地區的口語，使該篇小說染上很濃的地方色彩。他的頭幾篇小說，即他在臺灣時寫的作品，文字比較簡易樸素。從第五篇《上摩天樓去》起，他開始非常注重文字的效果，常藉著文句適當的選擇與排列，配合各種恰當『象徵』（symbolism）的運用，而將各種各樣的『印象』（impressions），很有效地傳達給了讀者。」