喻世明言 - 馮夢龍 的內容大意和寫作手法。

《喻世明言》是一部話本小說，共有故事四十篇，其中以宋、元、明的故事佔最大比重。這些作品創造了陶多多當代人物的真實形象，刻劃出他們的精神面貌、風俗習慣、以及他們之間的聯系和鬥爭，從而為我們展開了一幅一幅當時生活的動人圖畫。《喻世明言》原名《古今小說》，後改名與《警世通言》、《醒世恆言》合稱“三言”。
《三言》是明末著名短篇小說集. 一般來說，編纂書刊，於篇什的選取，時常反映編纂者的思想傾向。馮夢龍編纂《三言》，也不例外。值得注意的是，馮氏編纂《三言》並非簡單地只是選輯作品，而是往往對作品進行加工整理。其中有將原著徹底改動的，例如他不滿《翫江樓》「鄙俚淺薄」[1]，便將《翫江樓》大筆改寫，另題為《眾名姬春風吊柳七》（《喻世明言》卷十二），使篇中主角的性格徹底改變，令作品的格調轉為高雅。也有保留原著的框架、人物、情節而精心敷衍擴充的，如《杜十娘怒沉百寶箱》（《警世通言》卷三十二），改編後較原著《負情儂傳》[2]字數擴充五六倍，深化了主題，而且增加了柳遇春這個人物，使女主角杜十娘的形象有所提升。也有於原著基礎上，增添新情節的，如《金明池吳清逢愛愛》（《警世通言》卷三十），加添了鬼魂托夢，為吳小員外預籌好姻緣的情節，讓女主角由禍人的鬼魅變為報恩的善鬼，使小說的主題與原著《吳小員外》[3]的截然不同。根據學者的研究，除了原已存在的話本小說之外，《三言》故事的原始資料，很多都是簡短零碎的[4]，馮夢龍根據這些資料，精心加工整理，於敷衍潤色之中，傾注了個人的創意，使這些接近獨創的改編作品，得著嶄新的生命，折射了他個人的感情、思想、觀點與角度。

在《三言》一百二十篇小說裏，對女性角色的描寫，佔有相當大的比重，著墨較濃的女性逾六十人。三部小說集中，以對女性愛情婚姻和才情智能的描繪最具特色，