我寫了一首七律，請賜教。

這首七律寫得頗佳。敍事寫景，有層次，有聲色，情景脈絡清晰，前因後果交待分明，收筆亦有嘗試點出意蘊。當然，在構章舖排、遣詞用語、對仗形式、音律節奏、創造意韻等各方面，仍可再加斟酌，追求改進，這些稍後再討論。現在先研究詩的表現形式與主題立意。本詩的題材可以說是屬於山水類別，以寫景敍事為主線，不一定需要有甚麼寓意或寄託（事實上這首詩是有的），縱然是有，用淡筆寫，隱而不露為上。剖析整首詩的各層面，可以看到，事件是一觀光之旅；場景是以瀑布景觀聞名之旅遊勝地，故景物描寫以瀑布為重點；人物是作者與一眾友好。而促成這次旅遊的主因，是一個反常的暖冬，這就是詩中所想述說的主題「緣」。人生的遇合，很多時都來得有點莫名其妙，聚也無常，散也無常，時喜時悲，令人既感無奈卻也留下盼望的空間。機遇就常是突如其來，倏忽擦身而過，危機避不開，自成禍害。好的機遇，視若無睹，把握不住，亦屬枉然，縱然看到了，得著而經歷了，但不曉得珍之重之惜之，很可能也是白過了，未能盡體其善、盡歷其美，誠屬憾事。詩的寓意，個人感受，就在於珍緣、惜緣的內蘊。

現在對這首詩進行具體分析：
（一）格律：詩中有些字的平仄，是標得不大準確。當中包括，第三句第三字「碧」，第四句第一字「一」，第五句第六字「不」，第八句第二字「得」。這幾個都是入聲字，屬仄聲。「碧」字與「一」字，前者在第三位，後者在句首，皆不影響格律，可用。但第五句六位的「不」字，就有影響了，因為整句平仄變成「平平仄仄平仄仄」，是一拗句，並非不可以用，而是須要在對句，亦即第六句的五位（夜字之處），改仄為平，補回一平聲字作救。換言之，可以有兩個選擇，一是修改出句「不」字回復正格，或是改動對句「夜」字以作拗救。如何取捨，稍後再談。至於尾句「得」字，由於處身於第二位，屬於辨別句式（仄起或平起之分）的關鍵位，那基本上是不容許改動的，所以要考慮如何作出修正。詩的其餘部份，平仄基本合乎格律，但也有些地方值得斟酌。唐人寫詩，有所謂「上尾」的避忌。「上尾」聲病，源於沈約，但唐時的「上尾」意義，已然變易，簡單說，為求詩篇音韻和諧，聲調鏗鏘，有些詩人主張，不單要分平仄，在句中四聲更要交替輪用，當然這樣的講究，是並不實際的，亦是過於偏重形式了。但唐時詩人，對出句句腳的仄聲字，多會留意用不同聲調交替使用，例如第一句句腳（以不入韻計）用了去聲，第三句句腳就盡可能用上聲或入聲，餘此類推，目的是不用同樣的仄聲作為相連的出句句腳，令變化多一點。另外，也會在句中，盡量避免兩相連的仄聲用同調，但一般來說，詩人對句中安排不及句腳的安排講究。這個「上尾」的忌諱，只是唐詩人寫作上的習慣，不算是格律上的要求。只不過有時若感覺詩句讀起來過於呆滯，可能就是犯了「上尾」，按其指引而稍作調節，可能效果會改善了，也是頗為值得留意的。像本詩四句出句（降、處、斷、臉），聲調是（去、去、去、上）的編排，可說是犯了「上尾」，至於要不要改，則需視乎其他方面，一起衡量，看整體效果才可定奪。
（二）對仗：中間兩聯的對仗，基本上寫得很好，但內容方面，感覺太過集中於瀑布的描寫（佔了三句），意境略為偏狹了一點。順帶一提，律詩中間兩聯，有所謂「合掌」的忌諱，這裡的意思是，兩聯的結構、節奏，要盡量避免雷同，給人平板呆滯，重複而沒有變化的感覺。看看杜甫《登高》一詩，中間兩聯是「無邊落木瀟瀟下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。」頷聯與頸聯，是刻意用不同的結構來寫，另外尾節三字，前者是二、一節奏，後者是一、二節奏。分別是明顯的，令人感覺形式有別，朗讀起來，又含有變化。這方面是須要特別留意的，本詩中間兩聯，雖然結構不盡相同，但節奏是基本相同的，所以變化是不夠充分了。還有的是，聯句一般要求對句的氣勢略強於出句，上下聯氣勢相當也可以，但對句弱於出句就不是太好。本詩的頷聯（百頃、一環），感覺上對句在氣勢上是稍為弱了點，加以改善就較好。至於用詞方面，「聲不斷」對「夜未眠」是稍嫌在意韻上扣得不夠準，而前一聯「碧波」一詞對「瀑布」，似覺平淡了點，且失去了顏色相對的效果。如何改善，稍後再談。
（三）篇章組織：這裡暫時只談起篇及收篇。詩詞的開頭是十分重要的，要寫得精簡明快，自然而不落俗套，有特色而不覺堆砌，既能開闊境界而引出後文，又可敲定整首詩的基本調子，故此要全面考慮，方可落筆。這首詩的起句，基本上已點出了「緣起」，引動了事件的發端，亦與收篇相呼應，寫得頗有心思，只感用語較為平淡了些，帶不出本詩「輕快」、「愉悅」的調子，營造氣氛略為不足。本篇的起篇，是屬於「寫景發端」，若能加點移情的效果，將會更為活潑，更能渲染氣氛。至於收篇，其中一個要求，就是總結全篇，以明確主旨。本詩基本上已可做到這方面的要求，回應了起篇「緣起」，而以一「警策句」結尾。「警策句」是屬於收篇法的其中一種手法，此處是用了一類似哲理句滲入議論成份的句子作收篇，總結了「緣」之珍貴，亦含蓄地植入「惜緣」的意蘊。只是尾聯收篇的兩句，那借助對比的烘托氣氛，營造得不太理想，而收句的用語，又略嫌不夠順暢，影響了效果。

現在討論一些具體的修改建議：
（一）首聯：「深冬未見冰霜降，好友同遊樂並肩。」首句「深冬」、「冰霜」兩詞，前者略顯生硬，後者讀來易生歧義，而整句寫來意韻略不足。次句「好友」一詞，略為平淡了些。如前文所說，起篇除了要負起基本任務外，若可寫得較有特色為佳，其中一種手法是加進「移情」的筆觸。可考慮這樣的改動：「司寒造美凝霜晚（上聲），故舊同遊樂並肩。」司寒是指冬天之神，將自然現象人格化了，形象活潑點，且滲透出一點喜悅之情，為調子著色，「造美」一詞，亦為承接句帶出了邏輯線，點出了暖冬得機作山水之遊的「緣起」。
（二）頷聯：「百頃碧波流盡處，一環瀑布現當前。」這聯是有著流水對的結構，出句氣勢大，對句略嫌稍弱。不太清楚用「一環」的原意，是否在形象上很傳神呢。若然不是的話，可考慮用「千尋」對「百頃」，以「白練」對「碧波」。尋是長度單位，千尋是言其宏大。「練」是熟絹，「白練」一般代指瀑布，「白」可與「碧」作顏色對。全聯則形與色兼具，對句氣勢可與出句相當。改動後：「百頃碧波流盡處（去聲），千尋白練出當前。」原句的「現」字也好，但感覺用「出」字更傳神。
（三）頸聯：「隆隆水響聲不斷，攘攘人潮夜未眠。」這一聯寫得很好，巧用了疊字加強效果，而對句融入了作者及友人的情懷在內，那高漲的遊興，既有內因，也受著環境的薰染，句子是既寫景，又抒懷，盡情於此會、盡興於此時，也是尾聯那「惜緣」的脈絡所在。出句如前文所說，「不」字令句子成了拗句，而「聲不斷」對「夜未眠」，有感帶不出意韻，故建議修改出句，保留對句。改動如後：「隆隆水響聲無歇（入聲），攘攘人潮夜未眠。」用「無歇」對「未眠」，帶出了不休不眠的意韻，出句的「聲」，不單只是指「水響」，也是暗寫人語喧喧，話興正濃，「水響」蓋不了「人語」，兩皆「無歇」之意。
（四）尾聯：「那懼寒風吹撲臉，難得共聚是機緣。」出句「那懼」一詞，似略覺被動，且有點色厲內荏之感。「寒風」若果是實寫，似乎與暖冬的氣氛有點相背，若是虛寫，以代指不可測的未來，則略嫌寫得含糊了一點。對句「得」字如前文所說犯了律，要更換，亦可同時考慮改善句子的暢順度。建議出句用虛寫的筆法，以「朔風（即北風）」來代指不可測的未來，以「休管」一詞取代「那懼」，加強積極性，強調重此刻相聚之彌珍，何用耿耿於來朝聚散之無常。對句基本保留「緣」的主題，重新組合字詞，以作結語。改動後為：「休管朔風終撲臉（上聲），人生幾得聚頭緣。」

全首詩改動後的面貌：
司寒造美凝霜晚（上聲），故舊同遊樂並肩。
百頃碧波流盡處（去聲），千尋白練出當前。
隆隆水響聲無歇（入聲），攘攘人潮夜未眠。
休管朔風終撲臉（上聲），人生幾得聚頭緣。

第三句「仄仄仄平平仄仄」及第七句「平仄仄平平仄仄」皆是本格「仄仄平平平仄仄」的變式，且是詩句中常用的句式，合乎格律。

寫詩的方法千變萬化，也受著作者的性格所主導，沒有絕對的標準，亦很難直接比較優劣。只要掌握基本原理，個人大可按自己的才情性格，善加發揮，自然可以建立出獨特的風格。寫詩是很好的怡情養性方法，若然有興趣，就不妨多作嘗試，盡享個中苦與樂，那過程已是彌足珍貴了。
以第一篇習作來說，這首詩是寫得相當有水準的，令人驚喜。只要繼續多寫多看，就必然會有進步的。個人建議，除了考慮參加這方面的課程，不妨考慮購置兩本參考書藉，一是王力的《漢語詩律學》，一是何文匯的《粵音平仄入門‧粵語正音示例合訂本》。兩者都是內容豐富，對研習詩學甚有幫助呢。繼續努力吧！

尼亞加拉大瀑布o既雄壯可於詩中頷聯同埋頸聯分別見其景、聞其聲；

個人認為幾對聯句o既意境並唔平衡，尤其首聯真係要諗下！

~in 作韻 (肩、前、眠)，尾聯何以「機緣」作結呢？(「~難得共聚話當年」如何？)

「碧、一、不、得」四字為入聲字屬仄聲。

意境方面，並未感受到你有何觸動，想清楚再寫吧！

跟上兩位網友的見解一樣,樓主寫的真是好詩,
特別是第三至六句的對偶句,甚佳!

情景不是太深刻，但用詞不算太差，中間的對偶句良好。