何謂科幻小說??（10分哦）（急）

科學幻想小說（英語：Science Fiction，又稱Scientifiction)，簡稱科幻小說（Sci-Fi或SF），主要描寫想象的科學或技術對社會或個人的影響的虛構性文學作品。中文最早也有譯作科學小說。

雖然從科幻史的角度來看，暫時還沒有一個能被所有研究者所公認的定義標準。一些可供參考的例子有：

「科幻小說是描述科學或想象中的科學對人類影響的小說」；
「科幻小說是描繪對象處於未知範疇中的小說」；
以上定義雖然角度不同，但科幻小說的定義中總是反覆出現一些詞語，例如：幻想、未來、科技、人類、變化等。從這些關鍵詞中可以看到，科幻小說所涉及的範疇總是與人類的好奇心、求知欲緊密相連。

在科幻愛好者中盛傳的一則「世界上最短的科幻小說」是這樣的：「地球上最後一個人坐在房間里。這時響起了敲門聲。」可以說，這比一個精確的定義更能概括科幻小說的特質。

美國著名文學評論家伊哈布·哈桑曾說：「科幻小說可能在哲學上是天真的，在道德上是簡單的，在美學上是有些主觀的，或粗糙的，但是就它最好的方面而言，它似乎觸及了人類集體夢想的神經中樞，解放出我們人類這具機器中深藏的某些幻想。」




太空人在太空中行走。「昨日的幻想，明天的現實」科幻小說滿足著人類無盡的想象力與好奇心




歷史
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淵源
在哲學主題上來說，科幻小說和人類上古的神話傳說有著相似的精神基礎，即對人類與宇宙關係的解釋、人類社會未來命運的關注與猜測。

在文學譜系上，浪漫主義的文學傳統應該是科幻小說最早的文學母體。早期的科幻小說往往帶有恐怖小說、冒險小說或奇幻小說的痕跡。又以推理小說和哥德小說與科幻的關係最為密切，許多作品兼有以上要素，難以嚴格區別。（參見科幻小說的分類）

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時代背景
科幻小說誕生於19世紀，是歐洲工業文明崛起後特殊的文化現象之一。人類在19世紀，全面進入以科學發明和技術革命為主導的時代後，一切關注人類未來命運的文藝題材，都不可避免地要表現未來的科學技術。而這種表現，在工業革命之前是不可能的。

而科幻小說最大的特徵就在於，它賦予了「幻想」依靠科技在未來得以實現的極大可能，甚至有些「科學幻想」在多年以後，的確在科學上成為了現實。因此，科幻小說就具有了某種前所未有的「預言性」。法文中，儒勒·凡爾納的科幻小說最早就被稱為「anticipation」，即「預測」。這樣的文學作品基於科學的可信性是必要條件，應當說這種「科學至上」的精神是科幻小說有別於其它幻想類型作品的根本所在。

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19世紀末：誕生與初創
一般認為，瑪麗·雪萊最早將科學幻想元素引進小說創作中來。她在1818年發表的《弗蘭肯斯坦》被許多評論家和愛好者「追認」為世界上第一部科幻小說。（關於這一點歷來存在爭論，也有人認為這部小說還不具備科幻小說基本的科學精神，只是把科學當成了另一種魔法）

其後，美國詩人愛倫·坡也相繼發表了一些具有科幻性質的小說作品。

19世紀末，20世紀初，歐洲出現了兩位重要的小說家，法國人儒勒·凡爾納和英國人赫伯特·喬治·威爾斯。後者稱自己的小說是「Scientific Romance」（科學的浪漫幻想）。從作品來看，他們無疑是今天科幻小說類型的奠基人。一般科幻史認為，科幻小說作為一種嚴肅的文學體裁廣為人知、得到確立，要歸功於這兩位：


H.G.威爾斯的貢獻
參見赫伯特·喬治·威爾斯

如果說凡爾納開啟了科幻小說的大門，那麼英國人威爾斯則長驅直入、開疆拓土，指出了後世科幻作家可以繼續探索的所有道路。20世紀科幻小說中幾大主流話題，如「時間旅行」、「外星人」、「反烏托邦」等等，都是威爾斯所開創的。



Bantam經典版《時間機器》封面
1894年和1895年間的《時間機器》，第一次提出了「時間旅行」的概念。這不僅要求在科學上論證「第四維」——時間的存在，威爾斯更在小說中描寫了地球毀滅前夕的「802701年，莫洛克人的時代」。威爾斯在這部開創性的小說開頭，竟進行了大篇幅的科學哲理討論，為的是幫助讀者克服不可能心理」。這種「如果某種科學技術得以實現，那麼未來將……」的開篇方式本身，也成了科幻小說的一種經典範例。

1898年的《世界大戰》（The War of the Worlds）對外星人（小說中是醜陋的「火星人」）的外貌特徵進行了直接描寫，這也成了後來20世紀美國科幻小說「黃金時代」的一大特徵。威爾斯在作品中首次意識到了外星人和地球人之間可能的文明衝突：星際之間的戰爭。這是一個何其廣闊的「空間」，從此在科幻小說史上，人類和外星人之間一直烽火不斷。

1901年，《最早登上月球的人》（又譯：月球上最早的人類），大膽幻想人類靠一種「可以隔斷萬有引力的物質」登上了月球。威爾斯的月球不是荒涼寂寞的，而更像是另一個地球。月球人的社會接近螞蟻的制度，擁有最高智慧的「月球大王」四肢萎縮，腦袋卻膨脹巨大——這種形象雖然有所改變，但「大腦袋」成了科幻小說中歷來對外星人的「標準形象」。

《當睡者醒來時》首次發表於1899年，威爾斯在修改後於1910年再版。異星球上的主人公在冬眠了200年後醒來，發現未來世界的大都市比過去的時代更為糟糕。他在小說前言中寫道：「這篇故事所描述的大都市正是資本主義勝利的惡夢。」造成人類社會的未來變得更加邪惡、墮落的制度原因替代了技術因素，「人禍」成了科幻小說的主題。威爾斯開創了科幻小說中重要的一支血脈：「反烏托邦」小說。後來俄羅斯（蘇聯）作家亞米扎京的《我們》、英國赫胥黎的《美麗新世界》，還有喬治·奧威爾的《一九八四》都繼承了這一傳統。

威爾斯本人也是一位著名的社會活動家。正如《睡者》一書前言中所寫，他批判資本主義制度，始終持有「資本主義必將導致災難」的政見。一百多部作品，使他成為20世紀上半葉西方重要的社會思想家之一，對社會制度、道德和宗教改革都產生過重要影響。

從這種意義上說，威爾斯的科幻小說也是一種「哲理小說」，他的作品總是通過幻想中的社會，來影射當時的社會和政治。作品整體上充滿了對人類社會未來命運的關照。這切中了科幻小說的核心精神：「科學到底給人類帶來了什麼？」、「人類要追求的是怎樣的未來？」這種嚴肅的思想主題使得科幻小說真正成為一種可以「登堂入室」的文學形式，而非止於追求冒險獵奇的低俗讀物——儘管在形式上難以區別。

因此，也有評論家將1895年（《時間機器》的出版）認定為「科幻小說誕生元年」。但沒有爭論的是，這位跨世紀的作家是對20世紀科幻小說影響最大的人物。

在小說技巧上，威爾斯也成功地在「通俗小說」和「哲學思辨」之間建立了聯繫。引人入勝的情節激起了普通大眾強烈的閱讀慾望，但這又無損於威爾斯在小說整體上閃爍的智慧之光。

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20世紀初葉：空間劇與雜誌興起
進入20世紀，科幻小說的發展可大致以第二次世界大戰為界。

二戰之前，發軔於歐洲的科幻小說，又在美國落地生根。美國科幻小說的先鋒人物是埃德加·萊斯·巴勒斯，他是著名的系列冒險小說《人猿泰山》（Tarzan）的作者。美國科幻小說繼承了威爾斯那種風格傳統，和奇幻、冒險故事一起成了主流通俗文學。

20世紀30年代，科幻文學商業化大潮在美國興起的標誌就是湧現了一大批風格鮮明的科幻雜誌。這些雜誌也成了推動美國科幻小說發展的主要動力。其中的佼佼者有：

美國著名科幻小說雜誌（截止2001年） 刊物名稱 創辦時間 創辦人/著名主編
奇異傳說 Weird Tales 1923年－2001年 霍華·菲力普·洛夫克萊夫特
驚奇故事 Amazing Stories 1926年－2000年 雨果·根斯巴克
新奇故事 Astounding Stories/新奇科幻 Astounding Science Fiction 1930年－1960年 約翰·坎貝爾
奇幻與科幻小說雜誌 The Magazine of Fantasy and Science Fiction 1949年－2001年
銀河科幻 Galaxy Science Fiction 1950年－1995年

說明：(1)此表中收錄的都是美國最具代表性的科幻雜誌，連續辦刊時間都在30年以上，都曾發表過重要作家、作品。(2)1890－2001年間出版過的美國科幻雜誌目錄：Science Fiction, Fantasy & Weird Fiction Magazine Index

1927年，《驚奇故事》主編雨果·根斯巴克首次將「Scienti-fiction」改寫為「Science-fiction」。自此，「科學幻想小說」這個名稱才正式被用來指稱這種日益成熟的題材。他對科幻小說的傑出貢獻得到了後世的尊敬，美國科幻小說最高獎雨果獎就以他的名字命名。

愛因斯坦的「相對論」等現代科學技術與理論的相繼問世，刺激1920－30年代出現了一波創作高潮。這一時期的代表作家/作品有：雨果·根斯巴克的《2660年的紐約》、約翰·坎貝爾的《火星上的智賊》、埃德蒙·漢米爾敦的《太空巡邏》系列、史密斯的《宇宙雲雀》等。這些作品中大致分為兩類：要麼是行星間、星系間的奇遇故事；要麼是虛構的探險活動。所以這一時期的創作在科幻史上常被稱為「巨眼怪獸」或「空間劇」時代。

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科學同幻想囉.....我睇衛斯理d書講架...
唔知啱唔啱..

科學幻想小說（英語：Science Fiction，又稱Scientifiction)，簡稱科幻小說（英語：Sci-Fi或SF），主要描寫想象的科學或技術對社會或個人的影響的虛構性文學作品。中文最早也有譯作科學小說。雖然從科幻史的角度來看，暫時還沒有一個能被所有研究者所公認的定義標準。一些可供參考的例子有：「科幻小說是描述科學或想象中的科學對人類影響的小說」；「科幻小說是描繪對象處於未知範疇中的小說」。以上定義雖然角度不同，但科幻小說的定義中總是反覆出現一些詞語，例如：幻想、未來、科技、人類、變化等。從這些關鍵詞中可以看到，科幻小說所涉及的範疇總是與人類的好奇心、求知欲緊密相連。

在科幻愛好者中盛傳的一則「世界上最短的科幻小說」是這樣的：「地球上最後一個人坐在房間里。這時響起了敲門聲。」可以說，這比一個精確的定義更能概括科幻小說的特質。美國著名文學評論家伊哈布·哈桑曾說：「科幻小說可能在哲學上是天真的，在道德上是簡單的，在美學上是有些主觀的，或粗糙的，但是就它最好的方面而言，它似乎觸及了人類集體夢想的神經中樞，解放出我們人類這具機器中深藏的某些幻想。」


分類
要嚴格地區分科幻小說是相當困難的。因為有時候科幻小說和奇幻小說、恐怖小說都界限模糊，對某一部作品來說，更可能兼有這幾種風格。

如果下面的說法讓你感到無所適從，那麼閱讀原著總是最好的辦法。


[編輯] 硬科幻與軟科幻
這是一種十分流行而且有效但是已經被學術界無視的分類法：「硬科幻」和「軟科幻」。


[編輯] 硬科幻小說
參看硬科幻小說

硬科幻小說(英語Hard Science Fiction，簡稱Hard SF)是一種科幻小說的分支類型。作品的核心思想是對科學精神的尊重和推崇。在手法上，硬科幻以追求科學（可能的）的細節或準確為特性，著眼於自然科學和技術的發展。

不同的作者有不同的處理手法：一些作者小心翼翼地避開難以置信的技術，如超光速旅行；而另一些人則允許這些在故事中作為重要道具出現，並對其構築的世界進行細緻的闡述來顯示這項技術可能實現。在後一類小說中，天文探索或物理現象常常比人物刻畫重要的多，但作者有時也會在故事中圍繞人物表現環境。

總之，硬科幻的共同特點是故事情節依靠技術來推動和解決。作者也會盡量讓故事中的科技與出版時已知的科學保持一致。這是科幻界尤其是讀者對硬科幻的主要看法。


[編輯] 軟科幻小說
參看軟科幻小說

軟科幻小說（英語Soft Science Fiction，簡稱Soft SF）是情節和題材集中於哲學、心理學、政治學或社會學等傾向的科幻小說分支。相對於「硬科幻」，作品中科學技術和物理定律的重要性被降低了。因為它所涉及的題材往往被歸類為軟科學或人文學科，所以它被稱為「軟」科幻小說。

例如，系列科幻小說《沙丘》中，弗蘭克·赫伯特通過創造一個全新的世界，拋棄了智能機器，而回到了封建社會。赫伯特借對當前社會政治現實的逼真模擬，以「沙丘」的傳奇對人類的現狀進行批判。軟科幻小說也探索社會對事件的反應，和純粹由自然現象或技術進步引發的問題（往往是災難），主題往往是說明科學像一把「雙刃劍」，需要人文關懷的引導（最常見的就是指責機器不能代替人倫情感）。

有趣的是，關於軟科幻定義的爭議很少，或許這正是因為其界限似乎比硬科幻更為模糊。


[編輯] 分類爭議
雖然「硬科幻」、「軟科幻」的分法常見諸許多雜誌、網站和愛好者之口，但贊成者內部對「軟硬」的定義也存在爭議；同樣，有許多人拒絕承認這種說法，認為沒有必要去細分科幻小說。

一個典型的混亂案例是《星際大戰》（Star Wars）。許多保守的愛好者因為其中「原力」（Force，某種超自然的精神力量）的設定而認為它不屬於科幻，而只能算奇幻小說，或好萊塢太空電影，反正不是科幻；另一些硬科幻小說擁護者認為好萊塢太空電影都是奇幻；而公眾一般直截了當地把它們統統歸為「科幻電影」。

還有一種流行的說法，認為凡爾納是「硬科幻」的鼻祖；威爾斯則是「軟科幻」的宗師。實際上，威爾斯的作品中對科技的幻想和直接描寫一點也不比凡爾納保守；《海底兩萬里》也花費了幾個章節來描寫世界各地對神秘的「鸚鵡螺號」的猜疑與震動。因此將他們並列對立起來難免有失偏頗。


[編輯] 其它分類法
為了解決上述混亂，曾經出現一種新的說法，SF不再是「Science Fiction」或者「Sci-Fi」、「ScientiFiction」、「Science Fantasy」之類的縮寫，而變為代表「Speculative Fiction」，即推測性小說。這個「SF」的定義比較寬容，試圖涵蓋之前糾纏不清的科幻定義。

這一定義不同於一般中文里的「推理小說」，參見中文維基百科的推理小說條目。

此外，劉慈欣認為不存在硬科幻和軟科幻，只有真科幻和偽科幻[1].
參考資料:
http://zh.wikipedia.org/w/index.php?title=%E7%A7%91%E5%B9%BB%E5%B0% 8F %E8%AA%AA&variant=zh-tw#.E5.88.86.E7.B1.BB

幻想出來的小說,不真實

科幻小說是
1.故事發生的每一件事也可以用科學+理性解釋。
2.故事的內容要有一定預言性,即將來可能會發生的。