《貧女》 秦韜玉＊１０分＊　急～中文功課～ｔｈｘ～

語譯
窮苦人家的女兒， 從小到大沒見過富貴人家穿戴的綾羅錦緞；
想託人說個媒也不成， 讓人更加自卑感傷。
世上誰能欣賞我不同凡俗的高尚品格？我和其他窮人家的孩子一樣，
都能體念家境艱難，把自己裝扮成樸實的模樣。
我敢誇自己做針線的功夫好，卻不願和人在畫眉長短上較量高下。
感嘆自己家貧，既無法穿金戴銀，
也沒能力準備嫁妝，只能年年作刺繡，替別人縫製出嫁的衣裳。

賞析
窮人家的女兒，從來沒有著過華麗絲綢衣裳；準備托媒人說婆家時，
自己更加感到悲傷。當今誰人愛我這樣風采、格調高雅的女孩兒！
都喜歡那些時髦發式的摩登女郎。我敢用十指來誇耀刺繡的靈巧；
不願把眉毛畫得長長的，去跟人家攀比濃抹艷妝。深恨年年辛勤地
壓金線刺繡，總是為富貴人家女子做出嫁衣裳。
這首詩之所以有名，是因為形象生動，在當時和後世懷才不遇
的知識分子中引起強烈的共鳴。"為他人作嫁衣裳"，
至今仍為人們廣泛引用。


青門引 張先
乍暖還輕冷。風雨晚來方定。庭軒寂寞近清明，殘花中酒，又是去年病。
樓頭晝角風吹醒。入夜重門靜。那堪更被明月，隔牆途過秋千影。

賞析:
此詞首敘所處之境，已極悲涼。時節則近清明，
所居則寂寞庭軒，氣候則風雨交加、冷暖不定。人處此境，情何以堪，故于對
花飲酒之際，又不禁勾起去年傷春之病。謂“風雨晚來方定”，可見沈陰不開，
竟日淒迷;謂“又具去年病”，可見羈恨難消，頻年如此。換頭兩句，寫夜境亦
幽寂，忽為角聲吹醒，自不免百端交集，感從中來。“那堪”兩句，兼寫情景。
明月送影，真是神來之筆。而他人歡樂之情，一經對照，更覺愁不可抑。

參考
《貧女吟》 秦韜玉
全篇都是一個未嫁貧女的獨白，傾訴她抑鬱惆悵的心情，而字裏行間卻流露出詩人懷才不遇、寄人籬下的感恨。
　
“蓬門未識綺羅香，擬托良媒益自傷。”主人公的獨白從姑娘們的家常──衣著談起，說自己生在蓬門陋戶，自幼粗衣布裳，從未有綾羅綢緞沾身。開口第一句，便令人感到這是一位純潔樸實的女子。因為貧窮，雖然早已是待嫁之年，卻總不見媒人前來問津。拋開女兒家的羞怯矜持請人去作媒吧，可是每生此念頭，便不由加倍地傷感。這又是為什麼呢？
　
從客觀上看：“誰愛風流高格調，共憐時世儉梳妝。”如今，人們競相追求時髦的奇裝異服，有誰來欣賞我不同流俗的高尚情操？
　
就主觀而論：“敢將十指誇針巧，不把雙眉鬥畫長。”我所自恃的是，憑一雙巧手針黹出眾，敢在人前誇口；決不迎合流俗，把兩條眉毛畫得長長的去同別人爭妍鬥麗。
　
這樣的世態人情，這樣的操守格調，調愈高，和愈寡。縱使良媒能托，亦知佳偶難覓啊。
　
“苦恨年年壓金線，為他人作嫁衣裳！”個人的親事茫然無望，卻要每天每天壓線刺繡，不停息地為別人做出嫁的衣裳！月複一月，年復一年，一針針刺痛著自家傷痕累累的心靈！……
　
獨白到此戛然而止，女主人公憂鬱神傷的形象默然呈現在讀者的面前。
　
詩人刻畫貧女形象，既沒有憑藉景物氣氛和居室陳設的襯托，也沒有進行相貌衣物和神態舉止的描摹，而是把她放在與社會環境的矛盾衝突中，通過獨白揭示她內心深處的苦痛。語言沒有典故，不用比擬，全是出自貧家女兒的又細膩又爽利、富有個性的口語，毫無遮掩地傾訴心底的衷曲。從家庭景況談到自己的親事，從社會風氣談到個人的志趣，有自傷自歎，也有自矜自持，如春蠶吐絲，作繭自縛，一縷縷，一層層，將自己愈纏愈緊，使自己愈陷愈深，最後終於突破抑鬱和窒息的重壓，呼出那“苦恨年年壓金線，為他人作嫁衣裳”的慨歎。這最後一呼，以其廣泛深刻的內涵，濃厚的生活哲理，使全詩蘊有更大的社會意義。
　
沈德潛說這首詩“語語為貧士寫照”（《唐詩別裁》卷十六），近人俞陛雲指出：“此篇語語皆貧女自傷，而實為貧士不遇者寫牢愁抑塞之懷。”（《詩境淺說》）沈、俞二氏都很重視本詩的比興意義，並且說出了詩的真諦。良媒不問蓬門之女，寄託著寒士出身貧賤、舉薦無人的苦悶哀怨；誇指巧而不鬥眉長，隱喻著寒士內美修能、超凡脫俗的孤高情調：“誰愛風流高格調”，儼然是封建文人獨清獨醒的寂寞口吻：“為他人作嫁衣裳”，則令人想到那些終年為上司捉刀獻策，自己卻久屈下僚的讀書人──或許就是詩人的自歎吧？詩情哀怨沉痛，反映了封建社會貧寒士人不為世用的憤懣和不平