米蒂是誰﹖

1051～1107

中國北宋書法家﹑畫家。初名黻﹐後改芾。字元章﹐號襄陽居士﹑海岳山人等。祖籍太原﹐後遷居襄陽(今屬湖北)﹐長期居住潤州(今江蘇省鎮江市)。初仕校書郎﹐擢書畫學博士﹐遷禮部員外郎。善書法﹐能寫篆﹑隸﹑楷﹑行﹑草諸體﹐以行書成就最高。亦善畫山水﹑枯木竹石等。同時精於鑑賞﹐家藏法書名畫甚富。曾著《山林集》﹐已佚。現有《書史》﹑《畫史》﹑《寶章待訪錄》等傳世。

米芾的繪畫作品都已散失無傳。存世之《溪山雨霽》等圖乃後人偽託。據其《畫史》自述﹐他能畫枯木竹石﹐時出新意﹐又能畫山水﹐信筆為之﹐多是煙雲掩映的水墨雲山。他的繪畫創作不以形似為工﹐並且不擇紙筆﹐能用紙筋﹑蔗渣﹑蓮房作畫。

他將書法中的點畫用筆融於繪畫﹐並以大筆觸的水墨表現自然山川的煙雲風雨變化﹐人稱米點山水。他追求天趣﹐強調表現自然平淡的藝術風格﹐是當時士人畫的一種典型。其子米友仁﹐承襲家風﹐並發展了這一畫法﹐人們將他們的繪畫稱為米氏雲山。

米芾的書法﹐早年師法歐陽詢﹑柳公權﹐字體緊結﹐筆畫挺拔勁健﹔中年以後摹魏晉書法﹐尤得力於王羲之﹑王獻之父子。其體勢展拓﹐用筆渾厚爽勁。自謂其書為“刷字”。

米芾擅長臨摹古人書法﹐能達到亂真的程度。壯歲有“集古字”之稱﹐晚年始自成家。他對古人書法﹐尤其對顏真卿﹑柳公權的楷書﹐多有譏貶。曾自謂﹐善書者只有一筆﹐我獨有四面。有人認為他的字超軼絕塵﹐不踐陳蹟﹐每出新意於法度之中﹐而絕出筆墨畦徑之外。米芾與蘇軾﹑黃庭堅﹑蔡襄（本來應該是蔡京，但因為蔡京被評為奸臣，故換為蔡襄）並稱為宋四家。

米芾傳世的書法作品比較豐富。楷書有《向太后挽辭》﹐行書有《蜀素帖》(見彩圖 《蜀素帖》(部分北宋) )﹑《苕溪詩帖》﹑《拜中嶽命帖》﹑《虹縣詩卷》﹐草書有《草書九帖》﹑《多景樓詩帖》等。

米芾的書法理論著作有《書史》﹑《海岳名言》和《海岳題跋》。

《書史》2卷為米芾著錄書法之書﹐此書記載他生平目見和家藏的法書﹐詳記作品質地﹑印章和跋尾﹐並兼及故事軼聞﹐有時亦有評論。此書上卷記錄晉﹑唐人墨跡﹐下卷記錄唐人墨跡及摹本刻石﹐同時兼述裝背﹑印章等。《海岳名言》1卷﹐為米芾平日論書之語。此書對古人書法多有批評﹐有獨到之處。其中運筆布格之法﹐是他平日書法實踐的心得﹐所以能脫落蹊徑。米芾著《畫史》1卷﹐是中國畫鑑評著作。書舉其生平所見(或有未見者)晉以來名畫﹐評論優劣﹐鑑別真偽﹐考訂謬誤﹐標出特點﹔還記載裝裱﹑收藏和有關逸事。

這個網頁有米芾的肖象及書畫圖片
http://xinhuanet.cangdian.com/RenWu/RenWu.asp?ID=A-00109

米芾（１０５１年－１１０７
年）是「宋四家」中年齡最小的一
位，其餘四位除了蘇軾外，說的是
黃庭堅和蔡襄。米芾在官場上是不
思進取的小人物，了無政績，好像
只要拿到一份衣食之資的俸祿就十
分滿足了。那時，官場上黨爭的漩
渦重重，他躲到一邊，專心侍弄書
畫，晚年被徽宗皇帝看中，選他到
朝廷裏擔任書畫學博士。他的繪畫
自成樣式，被稱為「米家山水」。
他的書法，先學唐楷各家，被人戲
稱為「集古字」。３２歲時得到蘇
軾的指點，以後專學晉人，深得王
獻之書法的奧妙。

　　米芾臨摹古代書畫的技藝相當
精湛，能以假亂真，清朝乾隆皇帝
當作王獻之真跡收藏的《中秋帖》，
就是米芾的節臨本。米芾曾經說：
他最稱心的書跡是題寫在書畫真跡
上的小字行書，有大字的氣勢，自
稱不肯輕易為人作這種 「跋尾書」。
現在流傳的米芾的書法，只有《向
太后挽詞》是小字行書，大概與
「跋尾書」相仿。米芾精通鑒賞，
收藏的法書名畫有上千件，著有
《書史》、《畫史》。

你係咪打錯字? 你係咪問 米芾??

米芾（「芾」讀作「福」，而非「費」，1051年-1107年，但有異議），初名黻，字元章。為北宋仁宗、徽宗，時人號襄陽漫士、海岳外史，自號鹿門居士。原籍襄陽（今屬湖北）人，後定居潤州（今江蘇鎮江）。因其衣著行為以及迷戀書畫珍石的態度皆被當世視為癲狂，故又有「米顛」之稱。米芾於硯，素有研究，宋·何蘧《春渚紀聞》記載宋徽宗召米芾寫字，米芾看到皇帝桌上有名硯，米芾一寫完字，就抱上硯台跪請曰：「此硯經臣濡染，不可復以進禦，取進止。」讓皇帝把硯台賜給他，皇帝答應他，便急著把硯台抱回，連衣服都染黑了。《志林》記米芾得一硯山而抱眠三日。著有《硯史》一書。是北宋著名書法家、鑒定家、畫家、收藏家。他的兒子米友仁也是一代書法名家，米芾甚至覺得右軍不如其子。

米芾為著名書畫家和文物鑒賞家，與蘇軾、黃庭堅、蔡襄並稱宋代四大家，他擅長楷、行、草、蒃、隸等多種字體，尤以行草最為著名。

書法特點：風檣陣馬，沉著痛快。（《雪堂書評》）

代表作品：蜀素貼 苕溪詩卷 多景樓貼 研山銘